Уильям Кларенс Экстайн (8 июля 1914 – 8 марта 1993) [1] был американским джазовым и поп-певцом и руководителем оркестра в эпоху свинга и бибопа. Он отличался богатым, почти оперным бас-баритоном. [2] В 2019 году Экстайн был посмертно награжден премией «Грэмми» за заслуги перед жанром «исполнителям, которые при жизни внесли творческий вклад выдающегося художественного значения в область звукозаписи». Его запись « I Apologize » ( MGM , 1951) была удостоена премии Зала славы Грэмми в 1999 году. Газета New York Times описала его как «влиятельного лидера группы», чей «учтивый бас-баритон» и «воплощенный, слащавый» подход к популярным песням вдохновил таких певцов, как Эрл Коулман, Джонни Хартман , Джо Уильямс , Артур Присок и Лу Ролз ». [3]
Экстайн родился в Питтсбурге , штат Пенсильвания , США, [4] в семье шофера Уильяма Экстайна и швеи Шарлотты Экстайн. Бабушкой и дедушкой Экстайна по отцовской линии были Уильям Ф. Экстайн и Нэнни Экстайн, супружеская пара смешанной расы, жившая в Вашингтоне, округ Колумбия ; оба родились в 1863 году. Уильям родился в Пруссии (ныне Германия), а Нэнни — в Вирджинии . [5] Сестра Билли, Максин, работала учительницей в средней школе. [6]
Экстайн учился в средней школе Пибоди в Питтсбурге. Среди других знаменитостей, присутствовавших там, - художник Ромаре Бирден , Джин Келли , пианист Додо Мармароза и Лорин Маазель . [7] После окончания средней школы он переехал в Вашингтон, округ Колумбия, посещая среднюю школу Армстронга (где преподавала его сестра), [8] Нормальную и промышленную школу Св. Павла и Университет Говарда . [9] В 1933 году, в возрасте 19 лет, он покинул Ховарда, чтобы начать музыкальную карьеру, после того как занял первое место и получил 10 долларов на конкурсе любительских талантов в Вашингтонском театре Говарда , где он подражал Кэбу Кэллоуэю , поющему детские стишки с вставками. [8] [10] [11]
Направляясь в Чикаго , штат Иллинойс , Экстайн присоединился к оркестру Grand Terrace Orchestra Эрла Хайнса в 1939 году, оставаясь в группе в качестве вокалиста и трубача до 1943 года . коробочные хиты, такие как « Stormy Monday Blues » и его собственный «Jelly, Jelly».
В 1944 году Экстайн сформировал свой собственный биг-бенд, [4] и он стал школой для отважных молодых музыкантов, которые будут формировать будущее джаза, включая Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи , Декстера Гордона , Джина Аммонса , Майлза Дэвиса , Арта Блейки , Сесила. Пейн , Фэтс Наварро , Лаки Томпсон , Джон Малачи , Сара Вон , Перл Бэйли и Лена Хорн . [4] Тэдд Дэмерон , Гил Фуллер и Джерри Валентайн были среди аранжировщиков группы. [4] Оркестр Билли Экстайна считается первым бибоп-биг-бэндом, [4] и вошел в десятку лучших в чартах, включая « A Cottage for Sale » и « Prisoner of Love ». Оба были награждены золотым диском от RIAA . [12]
Диззи Гиллеспи, размышляя о группе в своей автобиографии 1979 года « To Be or Not to Bop» , дает такую точку зрения: «Не было ни одной группы, которая звучала бы так, как группа Билли Экстайна. Наша атака была сильной, и мы играли бибоп , в современном стиле. Нет в мире существовала другая группа, подобная этой». В 1946 году Экстайн снялся в роли героя музыкального фильма «Ритм в риффе» , в котором также снимались Энн Бейкер и Лаки Миллиндер . [13] [14]
Экстайн стал сольным исполнителем в 1947 году, выпустив пластинки с пышными, изысканными оркестровками. [4] Еще до того, как распустить свою группу, Экстайн записал соло в ее поддержку, набрав в 1945 году два миллиона продаж с песней " Cottage for Sale " и возрожденной версией " Prisoner of Love ". Гораздо более успешные, чем записи его группы, они стали прообразом будущей карьеры Экстайна. В конце 1940-х Экстайн записал более дюжины хитов. [4] Он подписал контракт с недавно созданной MGM Records и сразу же стал хитом с возрождением « Everything I Have Is Yours » (1947), « Blue Moon » Роджерса и Харта (1948) и « Caravan » Хуана Тизола. (1949).
Дальнейший успех Экстайн добился в 1950 году с музыкальной темой Виктора Янга к « My Foolish Heart », а в следующем году с возрождением хита Бинга Кросби 1931 года « I Apologize ». [4]
По данным The New York Times , его выступление в 1950 году в театре «Парамаунт» в Нью-Йорке привлекло большую аудиторию, чем Фрэнк Синатра на своем выступлении там. [15] Его даже называли «сепией Синатрой» за его соперничество с самым популярным вокалистом страны. [16]
Экстайн был темой трехстраничного профиля в выпуске журнала Life от 24 апреля 1950 года , в котором фотограф Марта Холмс сопровождала Экстайна и его окружение в течение недели в Нью-Йорке. [17] На одной фотографии, сделанной Холмсом и опубликованной в журнале Life, Экстайн запечатлена с группой белых поклонниц, одна из которых положила руку ему на плечо и положила голову ему на грудь, пока она смеялась. Биограф Экстайна, Кэри Джинелл, написал об изображении, в котором Холмс «... запечатлел момент общего изобилия, радости и привязанности, незапятнанный расовой напряженностью». [18] Позже Холмс охарактеризовала эту фотографию как любимую из многих, которые она сделала за свою карьеру, потому что она «... точно говорила, каким должен быть мир». [18] [19] Фотография была сочтена настолько противоречивой, что редактор Life обратился за личным одобрением к Генри Люсу , издателю журнала, который сказал, что ее следует опубликовать. [20] Публикация изображения стала причиной написания в журнал писем протеста, и певец Гарри Белафонте впоследствии сказал о публикации: «Когда эта фотография попала в это национальное издание, это было как если бы барьер был сломан». [21] Споры, возникшие из-за фотографии, оказали плодотворное влияние на траекторию карьеры Экстайна. Тони Беннетт вспоминал, что «это изменило все... До этого у него было огромное количество последователей... и это просто оскорбило белое сообщество», мнение, которое разделяет пианист Билли Тейлор , который сказал, что «освещение и эта фотография просто потрясли». дверь для него закрылась». [22]
В 1951 году Экстайн выступил на седьмом концерте Cavalcade of Jazz, состоявшемся 8 июля в Wrigley Field в Лос-Анджелесе, продюсером которого выступил Леон Хеффлин-старший. Также на мероприятии присутствовали Лайонел Хэмптон и его Revue, Перси Мэйфилд , Джимми Уизерспун , Джо Лиггинс и The Honeydrippers. и Рой Браун . [23]
Среди записей Экстайна 1950-х годов был дуэт 1957 года с Сарой Воган, " Passing Strangers ", второстепенный хит для них в 1957 году, [4] но поначалу занявший 22-е место в британском чарте синглов . [1]
На концертном альбоме 1960 года в Лас-Вегасе No Cover, No Minimal Экстайн исполнил несколько соло на трубе и продемонстрировал свое выступление в ночном клубе. Он записал альбомы для Mercury и Roulette в начале 1960-х и появлялся на альбомах Motown в середине и конце десятилетия. После скудной записи в 1970-х годах для лейбла Эла Белла Stax / Enterprise , Экстайн, гастролировавший по всему миру, сделал свою последнюю запись, номинированную на Грэмми Billy Eckstine Sings with Benny Carter в 1986 году.
Экстайн неоднократно появлялся в телевизионных развлекательных шоу, в том числе в «Шоу Эда Салливана» , « Шоу Ната Кинга Коула» , «Вечернем шоу со Стивом Алленом» , Джеком Пааром и Джонни Карсоном , «Шоу Мерва Гриффина» , « Шоу Арта Линклеттера» , « Шоу Джоуи Бишопа». , Шоу Дина Мартина , Шоу Флипа Уилсона и Playboy After Dark . Он также выступал в качестве актера в телевизионном ситкоме «Сэнфорд и сын» , а также в таких фильмах, как «Юбки эй» , «Давайте сделаем это снова» и «Джо Джо Дэнсер» . Он исполнил «Звездное знамя» перед четвертой игрой Мировой серии 1979 года на стадионе «Три реки» в своем родном Питтсбурге.
В культурном отношении Экстайн был иконой моды. Он был известен своим «воротником мистера Б.» - высоким воротником, образующим букву «Б» поверх галстука с виндзорским узлом (или вообще без галстука). Воротники носили многие хипстеры в конце 1940-х — начале 1950-х годов.
В 1984 году Экстайн записал свой предпоследний альбом I Am a Singer в аранжировке и дирижировании Анджело ДиПиппо с участием Тутса Тилеманса на губной гармошке. В ноябре 1986 года Экстайн записал с саксофонистом Бенни Картером свой альбом 1987 года Billy Eckstine Sings with Benny Carter . [24] Экстайн сделал свои последние записи для Motorcity Records , лейбла для бывших артистов Motown, основанного Яном Левином . [4]
Он женился на своей первой жене Джун в 1942 году. После развода в 1952 году он женился на актрисе и модели Кэрол Дрейк в 1953 году, и они оставались в браке до его смерти. Он был отцом четверых детей от второго брака, включая Эда Экстайна, президента Mercury Records ; Гай Экстайн , исполнительный директор и продюсер звукозаписывающей компании Columbia и Verve Records ; международная певица Шарлотта Экстайн; и певица Джина Экстайн.
Экстайн перенес инсульт во время выступления в Салине, штат Канзас , в апреле 1992 года, и больше никогда не выступал. Хотя в больнице его речь улучшилась, у Экстайна случился сердечный приступ, и он умер почти год спустя, 8 марта 1993 года, в Питтсбурге в возрасте 78 лет. За несколько недель до его смерти члены его семьи играли для него музыку в его комнате. . [25] Его последнее слово было «Бейси». [26]
Государственный исторический указатель был установлен на Брайант-стрит, 5913 в районе Хайленд-Парк Питтсбурга, чтобы отметить дом, в котором вырос Экстайн. [27] [28]
Его друг Дюк Эллингтон вспоминал артистизм Экстайна в своей автобиографии 1973 года « Музыка — моя госпожа» :
Песни о любви в стиле Eckstine открывали для мужчины новые линии общения в карусели мужчина-женщина, а блюз а-ля-би был сутью крутости. Когда он записал «Караван», я был счастлив и удостоен чести наблюдать, как одна из наших мелодий помогла ему подняться в стратосферу всеобщего признания. И, конечно же, с тех пор он больше не оглядывался назад. Замечательный артист, звучный Б. ... Его стиль и техника широко копировались некоторыми неокоммерческими певцами, но, несмотря на их усилия, он остается впереди, чтобы показать, как и что нужно было делать.
Сэмми Дэвис-младший несколько раз выступал вживую и изображал Экстайна. Экстайн нес гроб на похоронах Дэвиса в 1990 году .
А в Billboard Куинси Джонс заявил :
Я смотрел на мистера Би как на кумира. Я хотел одеваться, как он, говорить, как он, строить всю свою жизнь как музыканта и как целостного человека в образе достоинства, который он создавал... Будучи чернокожим, Экстайн не был застрахован от предрассудков, которые характеризовали 1950-е годы. [30]
В книге «Удовольствия джаза» Джонс также говорит об Экстайне:
Если бы он был белым, небо было бы пределом. На самом деле у него не было собственного радио или телешоу, не говоря уже о карьере в кино. Ему пришлось бороться с системой, поэтому все так и не встало на свои места». [31]
Лайонел Хэмптон сказал:
Он был одним из величайших певцов всех времен... Мы гордились им, потому что он был первым чернокожим популярным певцом в нашей расе, исполнявшим популярные песни. Мы, вся музыкальная профессия, были так счастливы видеть, как он добился того, что делал. Он был одним из величайших певцов той эпохи... Он был нашим певцом» [32] .
