Билль о правах создателей ( официально « Билль о правах для создателей комиксов ») — документ, разработанный в ноябре 1988 года рядом независимых художников, писателей и издателей комиксов с целью защиты их прав как создателей и издателей и противодействия эксплуатации со стороны практика корпоративной работы по найму и право дистрибьюторов диктовать способы распространения. Вопросы, охватываемые законопроектом, включали в себя должное признание создателями их персонажей и историй, участие в прибылях, распространение, справедливые контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. Подписание законопроекта побудило создателя и самостоятельного издателя Cerebus Дэйва Сима и создателей/самоиздателей Teenage Mutant Ninja Turtles Кевина Истмана и Питера Лэрда продавать или продолжать продавать сборники своих комиксов непосредственно читателям через их периодические выпуски, а не через дистрибьюторы прямого рынка, продающие коллекции в специализированных магазинах комиксов. Профессионалы комиксов, прокомментировавшие законопроект, пришли к выводу, что он практически не повлиял на индустрию комиксов. [ нужна цитата ]
Права авторов уже давно являются источником конфликтов в американской индустрии комиксов, начиная с зарождения этого жанра в конце 1930-х годов. [ нужна цитация ] Названия, принадлежащие создателям, начали появляться во время подпольного движения комиксов в конце 1960-х годов, включая издательский коллектив Cartoonists Co-Op Press и возглавляемый Робертом Крамбом United Cartoon Workers of America . Подобные движения начались в жанре супергероев с созданием в середине 1970-х годов недолговечной компании Atlas/Seaboard Comics .
В 1970-е годы художник-суперзвезда Нил Адамс был политически активен в отрасли и пытался объединить ее творческое сообщество в профсоюзы . В 1978 году Адамс помог сформировать Гильдию создателей комиксов , к которой присоединились более трёх десятков писателей и художников комиксов, в том числе Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пол Левитц , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер. , Карл Поттс , Маршалл Роджерс , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Вольфман . [1] [2]
Примерно в этот же период легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей комиксов Marvel , вступил в спор с компанией по поводу исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных произведений. [3] Кирби уволился из Marvel в 1979 году, разгневанный тем, что, по его мнению, компания плохо с ним обращалась. [4] Создатели бестселлеров, такие как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными сторонниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возвращении оригиналов Marvel , и пара выиграла битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные произведения искусства ему, Кирби и другим. [5] [6] Это решение привело к появлению стандартной в современной индустрии практики возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получить дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.
Сам Алан Мур все больше беспокоился об отсутствии прав создателей британских комиксов. [7] В 1985 году он отметил, что прекратил работать со всеми британскими издателями, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегала лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». [7] Он присоединился к другим британским авторам, осудив массовый отказ от всех прав, и в 1986 году прекратил писать и в 2000 году нашей эры . [8] Откровенные мнения и принципы Мура, особенно по вопросу прав и собственности создателя, позволили ему на протяжении своей карьеры сжечь мосты с рядом других издателей. [9]
Подобные и неоднократные столкновения других создателей с DC Comics , [10] [11] [12] [13] First Comics , [14] и другими издателями привели к общеотраслевым дебатам по этому поводу. С другой стороны, независимые издатели начала 1980-х годов, такие как Pacific Comics и Eclipse Comics, активно продвигали собственность, принадлежащую авторам; их привлечение популярных авторов (таких как Кирби) [15] на свои страницы помогло выдвинуть проблему на передний план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. Фактически, осенью 1988 года, незадолго до подписания Билля о правах авторов, округ Колумбия пересмотрел соглашения компании о работе по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам. [16]
Толчком к созданию законопроекта стал спор между издателем Дэйвом Симом и Diamond Comics Distribution . [17] Сим был мотивирован для объединения тех, кто в конечном итоге подписал законопроект, из-за инцидента 1987 года, связанного с комиксом «Пума Блюз» , опубликованным через его компанию Aardvark One International . [17] [18] Сим вступил в спор с Diamond Comics Distribution из-за решения Сима продавать его напрямую своим читателям вместо использования Diamond для распространения графического романа Cerebus « Высшее общество» . [17] Продавая книги напрямую читателям, минуя Даймонда и других дистрибьюторов, Сим получил прибыль в размере 100 000 долларов. [17] В ответ представитель Diamond National Account Билл Шейнс сообщил Симу: «Если вы намерены выбирать, какие продукты вы хотите, чтобы дистрибьюторы продавали, это должно быть нашей привилегией выбирать то, что мы хотим распространять. мы считаем, что нам больше не следует продвигать и продвигать Puma Blues ». [19] В то время Diamond распространила примерно 33% тиража серии. По иронии судьбы, Шейнс раньше был издателем Pacific Comics , издательства, которое само по себе чрезвычайно дружелюбно к авторам.
Вскоре Сим заручился поддержкой самоиздателей, основателей Mirage Studios и создателей Teenage Mutant Ninja Turtles Кевина Истмана и Питера Лэрда , которые также использовали Diamond в качестве дистрибьютора. [17] Не считая Истмана и Лэрда, десять из тех, кто в конечном итоге подписал законопроект, работали на Mirage, включая Рика Вейча и Марка Мартина . На Сима работали подписанты Герхард и Михаэль Зулли . Подписавшиеся Ричард Пини и Ларри Мардер были самостоятельными издателями. Весной 1988 года Сим провел саммит авторов, на котором высказался по вопросу публикаций и прав авторов. [20] [21] Сим считал, что если на саммите создатели смогут достичь консенсуса, он сможет этически оправдать обход Diamond и продажу напрямую читателям Cerebus . [17]
В результате серии встреч в ноябре 1988 года документ был окончательно согласован на «Нортгемптонском саммите», состоявшемся в Нортгемптоне, штат Массачусетс , и подписан всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; [22] Среди других художников и писателей, участвовавших в создании Билла, были Сим, Стив Биссетт , Ларри Мардер , Рик Вейтч , Питер Лэрд и Кевин Истман . Ранний проект законопроекта был опубликован в июльском номере журнала The Comics Journal за 1989 год , [23] который на протяжении многих лет подробно освещал этот вопрос на своих страницах. [24] Окончательный вариант законопроекта был опубликован в сентябрьском номере журнала The Comics Journal за 1990 год . [25]
По словам Сима, положение законопроекта, подтверждающее право автора выбирать способы распространения своей работы, «было ответом, который я искал, когда этот процесс начался. Общество торговало в мягкой обложке напрямую моим читателям. Кевин и Питер незамедлительно опубликовали полную версию «Черепах» в твердом переплете и продали ее напрямую своим читателям, помогая укрепить эту точку зрения — мы имеем на это право». [17]
После саммита Даймонд уступил и продолжил исполнять The Puma Blues . В последующие годы Сим продолжал продавать торговые сборники «Церебуса» в мягкой обложке , одним из 16 томов которых было «Высшее общество» , напрямую читателям через рекламу в «Церебусе» , «Следуя за Церебусом» и коммерческих сборниках в мягкой обложке, пока в какой-то момент во время публикации « Следующих» Cerebus до августа 2005 года. Сейчас Сим полностью переключился на распространение торговых книг в мягкой обложке через традиционных розничных продавцов. [26]
Многие видные специалисты по комиксам, в том числе те, кто участвовал в его разработке, считают, что Билль о правах создателя практически не повлиял на индустрию.
В 2005 году Дэйв Сим написал, что «очевидно, что никто не приветствует Билль о правах в его нынешнем виде, и я действительно не ожидаю от них этого». [26] Он добавил: «Мне кажется очевидным, что Стив Биссетт и я — единственные двое из первоначальных участников, которые заинтересованы в обсуждении этого, поэтому я предполагаю, что все остальные решили, что это бесполезно и что это нечто, чего стоит стыдиться. Я настолько эгоист, что это подталкивает меня совершенно в другую сторону, и я подозреваю, что то же самое относится и к Стиву». [26] Сим писал, что, оглядываясь назад, ему следовало быть более терпеливым с розничными торговцами и позволить им распространять «Высшее общество» , а не выбирать массовое вливание денег. [26]
Стив Биссетт отметил в 2005 году, что «Билль о правах создателей по-прежнему актуален и актуален, как всегда», но посетовал, что с момента его дебюта ему «мало внимания и обсуждений». [27] [28]
Скотт МакКлауд , автор предварительного проекта законопроекта, написал, что «законопроект никогда не вызывал большого шума в отрасли, и я бы не хотел преувеличивать его влияние, но он дает интересное представление о наших взглядах в то время». и о климате, который подпитывал самостоятельных издателей, прогрессивных бизнесменов и художников, пытающихся заново изобрести индустрию комиксов». [29] [30] МакКлауд также сказал, что «Билл получил очень мало внимания в прессе комиксов ... Я не думаю, что многие основные издатели вообще уделяли Биллу много внимания». [31] МакКлауд не верил, что законопроект повлиял на создание Image Comics . [31]
Эрик Ларсен , художник, издатель и соучредитель Image Comics , отрицал, что это оказало какое-либо влияние на Image Comics или индустрию в целом, заявив, что «Билль о правах авторов всегда был для меня загадкой… Те, кто разработал проект и подписал его, говорите о Билле о правах создателей так, как будто это документ какого-то исторического значения, я признаю вас, но за исключением тех, кто его подписал - я никогда не упоминал об этом и даже не упоминал вскользь меня кем-либо в отрасли». Ларсен утверждал, что подписавшие стороны не выражают интересы отрасли в целом и не имеют на это полномочий. Ларсен добавил: «Я думаю, что его влияние на индустрию, честно говоря, в лучшем случае минимально. Черт возьми, я никогда не читал эту чертову вещь». [32] [33]
По словам Дениса Китчена , карикатуриста, издателя, автора и агента, а также основателя Kitchen Sink Press и Фонда правовой защиты комиксов , он и Уилл Эйснер , создатель Spirit (комиксов) , а также издатель, не взяли на себя Билль о правах создателя очень серьезен. Китчен и Эйснер считали законопроект «искренним» и «идеалистическим», но «в конце концов… пирогом в небе». [34] [35]
Рик Вейтч , художник и подписавший законопроект, сказал, что он «не уверен, какое прямое влияние законопроект оказал на индустрию. Ситуация уже менялась в крупных издателях… Возможно, самым прямым эффектом стало создание Tundra Кевином Истманом». . Tundra изначально была создана в соответствии с принципами законопроекта, но не смогла заставить его работать». [36] В 1990 году подписавший Истман основал дружественное к создателям издательство Tundra Publishing, чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Будучи частью первоначальной группы, которая «собиралась вместе, чтобы сформировать» законопроект, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и на практике, предоставив создателям комиксов удобный форум, чтобы они могли работать на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. [37] Tundra закрылась в 1993 году после потери 14 миллионов долларов. [38]
Мы признаем, что ради выживания и здоровья комиксов не может и не должно быть создано ни одной единой системы торговли и ни одного типа соглашения между создателем и издателем. Однако права и достоинство творцов повсюду одинаково важны. Наши права, какими мы их воспринимаем и намерены их защищать, таковы:
- Право на полную собственность на то, что мы полностью создаем.
- Право на полный контроль над творческим исполнением того, чем мы полностью владеем.
- Право одобрения воспроизведения и формата нашей творческой собственности.
- Право одобрения методов распространения нашей творческой собственности.
- Право на свободное перемещение себя и нашей творческой собственности к издателям и от них.
- Право нанимать адвоката при любых деловых операциях.
- Право предлагать предложение более чем одному издателю одновременно.
- Право на быструю выплату справедливой и равноправной доли прибыли, полученной от всей нашей творческой работы.
- Право на полный и точный учет любых доходов и расходов, связанных с нашей работой.
- Право на быстрый и полный возврат наших произведений искусства в исходное состояние.
- Право на полный контроль над лицензированием нашей творческой собственности.
- Право на продвижение и право на одобрение любого продвижения себя и нашей творческой собственности. [39] [40]