Билль о правах создателей (официально Билль о правах создателей комиксов ) — документ, составленный в ноябре 1988 года несколькими независимыми художниками, писателями и издателями комиксов , призванный защитить их права как создателей и издателей и противостоять эксплуатации корпоративными практиками работы по найму и власти дистрибьюторов диктовать способы распространения. Вопросы, затронутые в законопроекте, включали предоставление создателям надлежащего признания их персонажей и историй, разделение прибыли, распространение, честные контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. Подписание законопроекта побудило создателя и самостоятельного издателя Cerebus Дэйва Сима и создателей/самостоятельных издателей Teenage Mutant Ninja Turtles Кевина Истмена и Питера Лэрда продавать или продолжать продавать сборники своих комиксов напрямую читателям через свои периодические выпуски, а не через прямых дистрибьюторов, продающих коллекции в специализированных магазинах комиксов. Профессионалы в области комиксов, прокомментировавшие законопроект, пришли к выводу, что он оказал незначительное или вообще не оказал влияния на индустрию комиксов. [ необходима ссылка ]
Права создателя долгое время были источником конфликта в американской индустрии комиксов, начиная с зарождения этой среды в конце 1930-х годов. [ требуется ссылка ] Названия, принадлежащие создателю, начали появляться в андеграундном движении комиксов конца 1960-х годов , включая издательский коллектив Cartoonists Co-Op Press и возглавляемую Робертом Крамбом United Cartoon Workers of America . Похожие движения начались в жанре супергероев с созданием в середине 1970-х годов недолговечной компании Atlas/Seaboard Comics .
В 1970-х годах суперзвезда-художник Нил Адамс был политически активен в индустрии и пытался объединить ее творческое сообщество. В 1978 году Адамс помог сформировать Гильдию создателей комиксов , в которую вступили более трех десятков авторов и художников комиксов, включая Кэри Бейтса , Говарда Чайкина , Криса Клермонта , Стива Дитко , Майкла Голдена , Арчи Гудвина , Пола Левица , Боба Маклеода , Фрэнка Миллера , Карла Поттса , Маршалла Роджерса , Джима Шутера , Уолта Саймонсона , Джима Старлина , Лена Вайна и Марва Вольфмана . [1] [2]
Примерно в это же время легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей Marvel Comics , вступил в спор с компанией из-за исчезновения оригинальных страниц с иллюстрациями из некоторых из его самых известных и популярных произведений. [3] Кирби уволился из Marvel в 1979 году, рассердившись на то, что он считал жестоким обращением с ним со стороны компании. [4] Такие создатели бестселлеров, как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали ярыми сторонниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возвращении своих оригиналов Marvel, и эта пара выиграла свою битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные иллюстрации ему и Кирби, среди прочих. [5] [6] Это решение помогло привести к стандартной практике современной индустрии возвращать оригинальные иллюстрации художнику, который может получать дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.
Сам Алан Мур все больше беспокоился об отсутствии прав создателя в британских комиксах. [7] В 1985 году он отметил, что прекратил работать на всех британских издателей, кроме IPC , издателей 2000 AD , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегали лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». [7] Он присоединился к другим британским создателям, осуждая массовый отказ от всех прав, и в 1986 году прекратил писать для 2000 AD . [8] Откровенные мнения и принципы Мура, особенно по вопросу прав создателя и собственности, заставили его сжечь мосты с рядом других издателей в течение его карьеры. [9]
Аналогичные и повторяющиеся столкновения других создателей с DC Comics , [10] [11] [12] [13] First Comics , [14] и другими издателями привели к общеотраслевым дебатам по этому вопросу. С другой стороны, независимые издатели начала 1980-х годов, такие как Pacific Comics и Eclipse Comics, были ярыми сторонниками собственности, принадлежащей создателям; их переманивание популярных создателей (таких как Кирби) [15] на свои страницы помогло выдвинуть проблему на передний план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. Фактически, осенью 1988 года, незадолго до подписания Билля о правах создателей, DC пересмотрела соглашения компании о работе по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным создателям. [16]
Импульсом к созданию законопроекта послужил спор между издателем Дэйвом Симом и Diamond Comics Distribution . [17] Сим был мотивирован на объединение возможных подписей под законопроектом инцидентом 1987 года вокруг The Puma Blues , комикса, изданного его компанией Aardvark One International . [17] [18] Сим вступил в спор с Diamond Comics Distribution из-за решения Сима продавать напрямую своим читателям вместо того, чтобы использовать Diamond для распространения графического романа Cerebus High Society . [17] Продавая напрямую читателям и минуя Diamond и других дистрибьюторов, Сим получил прибыль в размере 100 000 долларов. [17] В ответ представитель Diamond National Account Билл Шейнс сообщил Симу: «Если вы намерены выбирать, какие продукты вы хотите, чтобы распространяли дистрибьюторы, это должно быть нашей привилегией — выбирать, что мы хотим распространять. Поэтому мы считаем, что мы больше не должны продавать и продвигать Puma Blues ». [19] В то время Diamond распространял примерно 33% тиража серии. По иронии судьбы, Шейнс ранее был издателем Pacific Comics , который сам по себе был чрезвычайно дружелюбным к создателям издательством.
Сим вскоре заручился поддержкой самоиздателей, основателей Mirage Studios и создателей Teenage Mutant Ninja Turtles Кевина Истмена и Питера Лэрда , оба из которых также использовали Diamond в качестве дистрибьютора. [17] Не считая Истмена и Лэрда, десять из возможных подписавших законопроект работали на Mirage, включая Рика Вейча и Марка Мартина . Подписавшие Герхард и Майкл Зулли работали на Sim. Подписавшие Ричард Пини и Ларри Мардер были самоиздателями. Весной 1988 года Сим провел саммит создателей, на котором он высказался по вопросу публикации и прав создателей. [20] [21] Сим считал, что если на саммите удастся достичь консенсуса среди создателей, он сможет этически оправдать обход Diamond и продажу напрямую читателям Cerebus . [17]
В ходе серии встреч в ноябре 1988 года документ был окончательно доработан на «Нортгемптонском саммите», состоявшемся в Нортгемптоне, штат Массачусетс , и подписан всеми присутствовавшими. Скотт МакКлауд был главным автором законопроекта; [22] другими художниками и писателями, участвовавшими в создании законопроекта, были Сим, Стив Биссет , Ларри Мардер , Рик Вейтч , Питер Лэрд и Кевин Истман . Ранний проект законопроекта был опубликован в июльском выпуске The Comics Journal 1989 года , [23] который подробно освещал этот вопрос на своих страницах на протяжении многих лет. [24] Окончательный проект законопроекта был опубликован в сентябрьском выпуске The Comics Journal 1990 года . [25]
По словам Сима, положение законопроекта, подтверждающее право автора выбирать средства распространения его или ее работы, «было ответом, который я искал, когда процесс только начинался. Я имел право выбирать, продавать ли книгу High Society в мягкой обложке напрямую моим собственным читателям. Кевин и Питер быстро опубликовали полную версию «Черепашек» в твердом переплете и продавали ее напрямую своим читателям, помогая укрепить позицию — мы имеем право делать это». [17]
После саммита Даймонд смягчился и продолжил издавать The Puma Blues . В последующие годы Сим продолжал продавать торговые коллекции Cerebus в мягкой обложке , из которых High Society был одним из 16 окончательных томов, напрямую читателям через рекламу в Cerebus , Following Cerebus и торговых коллекциях в мягкой обложке, вплоть до публикации Following Cerebus до августа 2005 года. Теперь Сим полностью переключился на распространение торговых книг в мягкой обложке через традиционных розничных торговцев. [26]
Многие известные специалисты в области комиксов, включая некоторых из тех, кто принимал участие в их разработке, считают, что Билль о правах создателя оказал незначительное или вообще не оказал никакого влияния на индустрию.
В 2005 году Дэйв Сим написал, что «очевидно, никто не приветствует Билль о правах в его нынешнем виде, и я действительно не ожидаю этого». [26] Он добавил: «Мне кажется очевидным, что Стив Биссетт и я — единственные двое из первоначальных участников, которые заинтересованы в его обсуждении, поэтому я предполагаю, что все остальные решили, что это бесполезно и чего-то, чего следует стыдиться. Я достаточно эгоист, чтобы это толкало меня в совершенно другом направлении, и я подозреваю, что то же самое относится и к Стиву». [26] Сим написал, что, оглядываясь назад, он должен был быть более терпеливым с розничными торговцами и позволить им распространять High Society , а не выбирать массовые вливания наличных. [26]
Стив Биссет в 2005 году отметил, что «Билль о правах создателей по-прежнему актуален и актуален, как никогда», но посетовал, что он получил «недостаточно внимания или обсуждений с момента» своего дебюта. [27] [28]
Скотт МакКлауд , автор предварительного проекта законопроекта, написал, что «законопроект никогда не производил большого шума в отрасли, и я не хотел бы преувеличивать его влияние, но он дает интересный снимок наших взглядов в то время и климата, который подпитывал самоиздателей, прогрессивных бизнесменов и художников, пытающихся переосмыслить индустрию комиксов». [29] [30] МакКлауд также сказал, что «законопроект получил очень мало внимания в комикс-прессе... Я не думаю, что многие основные издатели вообще много думали о законопроекте». [31] МакКлауд не верил, что законопроект повлиял на создание Image Comics . [31]
Эрик Ларсен , художник, издатель и соучредитель Image Comics , отрицал, что он оказал какое-либо влияние на Image Comics или индустрию в целом, заявив, что «[т]е Билль о правах создателей всегда был для меня загадкой… Те, кто его составлял и подписывал, говорят о Билле о правах создателей так, будто это документ, имеющий некое историческое значение, я вам соглашусь, но кроме тех, кто его подписал, — я никогда не слышал, чтобы кто-либо в индустрии его поднимал или даже мимоходом мне упоминал». Ларсен утверждал, что подписавшие не говорили от имени всей индустрии и не имели на это полномочий. Ларсен добавил: «Я думаю, что его влияние на индустрию, честно говоря, минимально в лучшем случае. Черт возьми, я никогда не читал эту чертову штуку». [32] [33]
По словам Дениса Китчена , карикатуриста, издателя, автора и агента, а также основателя Kitchen Sink Press и Comic Book Legal Defense Fund , он и Уилл Эйснер , создатель Spirit (комиксов) и также издатель, не восприняли Билль о правах Создателя очень серьезно. Китчен и Эйснер считали Билль «искренним» и «идеалистичным», но «в конце концов… журавлем в небе». [34] [35]
Рик Вейтч , художник и подписавший законопроект, сказал, что он «не уверен, какое прямое влияние законопроект оказал на индустрию. В крупных издательствах уже все менялось… Возможно, самым прямым эффектом стало создание Tundra Кевином Истманом. Tundra изначально была создана в соответствии с указаниями законопроекта и не смогла заставить ее работать». [36] В 1990 году подписавший законопроект Истман основал дружественное создателям издательство Tundra Publishing , чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Будучи частью первоначальной группы, которая «собралась вместе, чтобы сформировать» законопроект, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и перейти к практике, предоставив дружественный создателям комиксов форум для работы на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. [37] Tundra закрылась в 1993 году, потеряв 14 миллионов долларов. [38]
Для выживания и здоровья комиксов мы признаем, что не может и не должна быть установлена единая система торговли и единый тип соглашения между создателем и издателем. Однако права и достоинство создателей везде одинаково важны. Наши права, как мы их понимаем и намерены их сохранять, таковы:
- Право на полное владение тем, что мы полностью создаем.
- Право на полный контроль над творческим воплощением того, чем мы полностью владеем.
- Право одобрения воспроизведения и форматирования нашей творческой собственности.
- Право утверждения методов распространения нашей творческой собственности.
- Право на свободное перемещение нас и нашей творческой собственности к издателям и от них.
- Право нанимать юриста для любых деловых операций.
- Право направлять предложение более чем одному издателю одновременно.
- Право на своевременную выплату справедливой и равноправной доли прибыли, полученной от всей нашей творческой работы.
- Право на полный и точный учет любых доходов и выплат, связанных с нашей работой.
- Право на скорый и полный возврат наших произведений искусства в их первоначальном состоянии.
- Право на полный контроль над лицензированием нашей творческой собственности.
- Право на продвижение и право на одобрение любого продвижения нас самих и нашей творческой собственности. [39] [40]