В кинематографии бипакинг или бипак — это процесс загрузки двух катушек пленки в камеру, так что они обе проходят через затвор камеры вместе. Он использовался как для внутрикамерных эффектов (эффектов, которые в настоящее время в основном достигаются с помощью оптической печати ) , так и в качестве раннего субтрактивного цветового процесса. [1]
Eastman , Agfa , Gevaert и DuPont производили двухслойные пленки для использования в цветных процессах с 1920-х годов. Две полосы пленки, одна ортохроматическая и имеющая очень тонкий и поверхностный слой красного красителя на своей эмульсии , и одна панхроматическая , экспонировались вместе, их эмульсии прижимались к тесному контакту, ортохроматическая находилась ближе всего к линзе. Ортохроматический негатив в конечном итоге оказывался перевернутым относительно нормальной ручности, [1] но поскольку два негатива часто печатались контактным способом на одной дублированной пленке для последующего тонирования цвета, как в процессе Prizma , это часто работало на пользу лаборатории.
Ранние цветные процессы, такие как Prizmacolor , Multicolor , Cinecolor и Trucolor, использовали двухслойную пленку.
Самая известная версия Technicolor, полноцветный трехполосный Technicolor Process 4, использовавшийся с 1932 по 1955 год, экспонировал две из трех полос — синие и красные изображения — в бипаке. Зеленая пластинка, самая высокая по четкости, экспонировалась напрямую.
Увы, некоторые ранние цветные телевизионные переносы были экспонированы без учета того, была ли пленка намотана на катушку обычным образом (A-wind, т.е. эмульсия была обращена к ступице) или была ли намотка обратной (B-wind), что делало полученное цветное изображение несколько некорректным, т.е. из-за толщины самой пленки один из основных цветов был не в фокусе. Более поздние переносы исправили эту ошибку.
Для достижения эффекта камеры катушка будет сделана из предварительно экспонированной и проявленной пленки и неэкспонированной сырой пленки, которые затем будут загружены в камеру. Экспонированная пленка будет находиться перед неэкспонированной пленкой, а эмульсии обеих пленок будут касаться друг друга, в результате чего изображения на экспонированной пленке будут контактно отпечатаны на неэкспонированном материале вместе с изображением с объектива камеры. Этот метод, в сочетании со статическим матом, размещенным перед камерой, может быть использован для печати грозовых облаков на заднем плане в студии. Процесс отличается от оптической печати тем, что никакие оптические элементы (линзы, полевые линзы и т. д.) не разделяют две пленки. Обе пленки помещаются вместе в одной камере и используют явление, известное как контактная печать . [2]
Процесс начинался с предоставления повторяемого метода композиции живого действия и матовых картин, что позволяло позже завершить нарисованную часть финального изображения и не связывать декорации/звуковую сцену, пока художник подбирал картину под декорации. Это также облегчило значительные трудности, вызванные сопоставлением теней на картине и декораций на открытой площадке. Процесс одинаково хорошо работал для подложки реальной воды под модель или модельного горизонта под живое действие. Процесс также назывался процессом удерживаемого дубля . Возможно, самым известным примером удерживаемого дубля является дальний план астронавтов, спускающихся в лунную яму в фильме «2001: Космическая одиссея» . [3]
При использовании этой техники с камерой, не предназначенной специально для контактной печати, существует риск заклинивания камеры из-за двойной толщины пленки в затворе и повреждения как экспонированной, так и неэкспонированной пленки. [4] С другой стороны, поскольку обе полосы пленки находятся в контакте и обрабатываются одним и тем же механизмом транспортировки пленки одновременно, регистрация сохраняется очень точной. Специальные камеры, разработанные для этого процесса, были изготовлены компаниями Acme и Oxberry, среди прочих, и они обычно имели чрезвычайно точный механизм регистрации, специально разработанный для этого процесса. Эти технологические камеры обычно узнаваемы по их специальным пленочным магазинам, которые выглядят как два стандартных пленочных магазина друг над другом. Магазины позволяют раздельно загружать экспонированную и неэкспонированную пленку, в отличие от намотки двух пленок на одну катушку.
Процесс бипак, который является конкурирующим методом оптической печати , использовался до тех пор, пока цифровые методы композитинга не стали преобладающими в отрасли. Industrial Light and Magic использовали специально созданную установку для The Empire Strikes Back , которая использовала этот метод для создания композитов с матовой живописью.
Последовали различные усовершенствования и расширения процесса, наиболее известным из которых является метод Кэрролла Д. Даннинга, ранний метод, основанный на технике бипаковки и использовавшийся для создания передвижных матов . Он описывается следующим образом:
Действие на переднем плане освещается желтым светом только перед однородной, сильно освещенной синей подложкой. Панхроматическая негативная пленка используется в камере как задний компонент бипака, в котором передняя пленка представляет собой позитивное изображение желтой краски фона. Это изображение желтой краски экспонируется на негативе синим светом с областей подложки, но желтый свет с переднего плана проходит через него и одновременно регистрирует изображение переднего плана.
Процесс Даннинга, часто сокращенно называемый просто «процессом», использовался во многих черно-белых фильмах, особенно в « Кинг-Конге» . Его главным ограничением было то, что его нельзя было использовать в цветной кинематографии, и процесс исчез с ростом популярности цветных фильмов.