Процесс Шюффтана — это специальный эффект в кинопроизводстве , названный в честь его изобретателя, немецкого оператора Ойгена Шюффтана (1893–1977). Техника заключается в покрытии части поля зрения камеры зеркалом, что позволяет кинематографистам собирать изображение из нескольких частей. Она широко использовалась в первой половине 20-го века, прежде чем ее почти полностью заменили эффекты moving matte и bluescreen .
Впервые популяризированный в фильме 1927 года «Метрополис» , этот метод включал размещение стеклянной пластины под углом 45 градусов между камерой и миниатюрами, очерчивание области, куда будут вставлены актеры, и перенос этого контура на зеркало. Процесс похож на « Призрак Пеппера », сценическую технику 19 века. Несмотря на его использование в многочисленных фильмах, включая работы Альфреда Хичкока и Питера Джексона , метод Шюффтана в значительной степени был заменен матовыми кадрами и эффектами синего экрана.
Этот процесс был усовершенствован и популяризирован немецким кинематографистом Ойгеном Шюффтаном во время работы над фильмом «Метрополис» (1927), хотя есть свидетельства того, что и другие режиссеры использовали подобные методы раньше. Режиссер фильма Фриц Ланг хотел вставить актеров в кадры с миниатюрами небоскребов и других зданий, поэтому Шюффтан использовал специально изготовленное зеркало, чтобы создать иллюзию взаимодействия актеров с огромными, реалистично выглядящими декорациями. [ необходима цитата ]
Шюффтан поместил стеклянную пластину под углом 45 градусов между камерой и миниатюрными зданиями. Он использовал видоискатель камеры, чтобы нанести на стекло контур области, в которую позже будут помещены актеры. Этот контур был перенесен на зеркало, и вся отражающая поверхность, которая выходила за пределы контура, была удалена, оставив прозрачное стекло. Когда зеркало было помещено в то же положение, что и исходная стеклянная пластина, отражающая часть заблокировала часть миниатюрного здания позади него, а также отразила сцену позади камеры. Актеры были размещены на расстоянии нескольких метров от зеркала, чтобы, когда они отражались в зеркале, они появлялись в правильном размере. [ необходима цитата ]
В том же фильме Шюффтан использовал вариацию этого процесса, так что миниатюрная декорация (или рисунок) демонстрировалась на отражающей части зеркала, а актеры снимались через прозрачную часть. [ необходима цитата ]
В последующие годы процесс Schüfftan использовался многими другими режиссерами, включая Альфреда Хичкока в его фильмах «Шантаж» (1929) и «39 шагов» (1935), а совсем недавно — в фильме «Властелин колец: Возвращение короля» (2003) режиссера Питера Джексона. Процесс Schüfftan в значительной степени был заменен матовыми кадрами, которые позволяют снимать две части изображения в разное время и дают возможность для дополнительных изменений в постобработке. [ необходима цитата ]
Использование зеркал в процессе Шюффтана очень похоже на сценическую технику 19-го века, известную как « призрак Пеппера» . [ необходима ссылка ]
