Блэр Роулендс Хьюз-Стэнтон (22 февраля 1902 г. — 6 июня 1981 г.) был крупной фигурой в возрождении английской гравюры на дереве в двадцатом веке. Он был сыном художника сэра Герберта Хьюза-Стэнтона . Он выставлялся в Обществе граверов по дереву , но больше симпатизировал философии Английского общества граверов по дереву, одним из основателей которого он был в 1925 году. [1] Он был одним из директоров Gregynog Press с 1930 по 1933 год вместе со своей женой Гертрудой Гермес .
В возрасте 13 лет Хьюз-Стэнтон, не в силах смириться с перспективой домашней жизни со своими тремя сестрами, [2] присоединился к учебному кораблю Королевского флота HMS Conway . В возрасте 19 лет он полностью изменил направление после разговора со своим отцом, Королевским академиком сэром Гербертом Хьюзом-Стэнтоном , и присоединился к Школе искусств Байама Шоу . Там он попал под влияние Леона Андервуда и в 1921 году перешел в Школу Брук-Грин Андервуда. [3] В 1922 году он присоединился к Школе Королевской академии , но Андервуд оставался для него доминирующим влиянием. В Брук-Грин американский гравер по дереву Мэрион Митчелл познакомила его с гравюрой по дереву , которая определила направление его жизни. Андервуд и он были родственными душами, до такой степени, что в 1925 году Андервуд оставил Хьюза-Стэнтона отвечать за Школу Брук-Грин, когда отправился в Америку. [3]
Хьюз-Стэнтон встретил Эрика Кеннингтона , который познакомил его с Т. Э. Лоуренсом . [4] Хьюз-Стэнтону было поручено выгравировать десять концовок для монументального ограниченного издания « Семи столпов мудрости» (1926). Некоторые дополнительные специальные экземпляры имели полностраничную гравюру Хьюза-Стэнтона для посвятительного стихотворения «SA». [5]
Затем последовали и другие заказы, и в течение следующих нескольких лет он проиллюстрировал гравюрами на дереве три больших фолианта для издательства Cresset Press — «Путешествие паломника» (1928), «Апокрифы» (1929) и «Птицы, звери и цветы » Д. Г. Лоуренса ( 1930).
В 1925 году он влюбился в Гертруду Гермес , однокурсницу из Брук-Грин и еще одного члена внутреннего круга Андервуда. В 1926 году он продал свой экземпляр «Семи столпов мудрости» за 100 фунтов стерлингов и женился на ней. [2] У них было двое детей, Джудит (родилась в 1927 году) и Саймон (родилась в 1928 году).
В 1930 году Хьюз-Стэнтон и Гермес, вместе с Уильямом МакКэнсом и Агнес Миллер Паркер , были назначены на различные должности в художественное и деловое управление издательства Gregynog Press . [6] Хьюз-Стэнтон создал свои характерные гравюры на дереве для «Комуса» Джона Мильтона в 1931 году, «Ирвинга» Сэмюэля Батлера в 1932 году и «Откровения Святого Иоанна Богослова» , «Четырех поэм» Мильтона и «Плача Иеремии» , все из которых появились в 1933 году.
Отношения были напряженными в ряде областей. Некоторые из членов правления Gregynog считали, что гравюры на дереве Хьюза-Стэнтона были слишком эротичными, а его личное поведение расстраивало Маргарет и Гвендолин Дэвис , которые владели типографией. В 1930 году Хьюз-Стэнтон завязал роман с Идой Аффлек Грейвс , которая предлагала ему «секс по-лоурентийски». [2] В марте 1932 года Гермес покинула Хьюз-Стэнтон и вернулась в Лондон, где она жила с Леоном Андервудом. Хьюз-Стэнтон покинула типографию в сентябре 1933 года.
Когда Хьюз-Стэнтон ушел из Gregynog Press, он вернулся в Лондон с Идой Аффлек Грейвс . Гермес развелась с ним, а муж Грейвс, Герберт Маркс, бросил ее ради Изобель Поуис, забрав их двоих детей. Однако Маркс не думал о разводе из-за своего социального положения и давал Грейвс еженедельное пособие в размере 4 фунтов стерлингов в неделю при условии, что она возьмет на себя вину за развод. У Хьюз-Стэнтона и Грейвс было двое детей — Корин (родилась в 1933 году) и Кристин (родилась в 1935 году).
Пара переехала в Стратфорд Сент-Мэри [ 7] недалеко от Колчестера и основала Gemini Press. Хьюз-Стэнтон написал в своем первом проспекте: «Я основал Gemini Press, чтобы иметь возможность, когда возникнет случай и без каких-либо внешних предрассудков, делать книги, в которых будет настоящее слияние современного писателя и художника». [8] В 1934 году издательство выпустило «Эпиталамион» Иды Грейвс с 23 полностраничными гравюрами на дереве Хьюза-Стэнтона. Книга является празднованием их физической и духовной свадьбы, хотя они не могли пожениться. Только половина тиража была продана на момент публикации, отчасти из-за депрессии, но также из-за отсутствия деловой компетентности. В 1970 году Хьюз-Стэнтон предложил оставшиеся 25 комплектов листов Japan Vellum и 125 комплектов листов Basingwerk издательству Basilisk Press. В 1935 году издательство выпустило вторую и последнюю иллюстрированную книгу Pastoral, or Virtue Requited by HHM (Герберт Маркс). Им нужны были деньги, но это, должно быть, было удручающим для пары.
Этот период был временем финансовых трудностей для пары, и заказы иногда полностью иссякали. Они переехали в позднесредневековый деревянный дом в Стратфорде Сент-Мэри, который они реставрировали годами. К 1939 году их отношения были почти на исходе.
Хьюз-Стэнтон выпустил ряд книг, более или менее значимых, в этот период. Они включают «Корабль смерти» Д. Г. Лоуренса (1933), «Первобытные боги» Кристофера Сэндфорда (1934), «Экклезиаст» и «Преступление против Кании » — обе для издательства Golden Cockerel Press и обе в 1934 году, а также «Обращение Авраама Линкольна на открытии Национального кладбища в Геттисберге» (1936), неиллюстрированную книгу, напечатанную Хьюз-Стэнтоном в издательстве Gemini Press тиражом 50 экземпляров, не для продажи, последнее издание издательства. В 1938 году Хьюз-Стэнтон выиграл Международную премию за гравюру на Венецианской биеннале . [9]
.jpg/1280px-A_cattle-truck_Journey_from_Salonika_to_Germany,_1941_(Art.IWM_ART_LD_3838).jpg)
В начале Второй мировой войны Хьюз-Стэнтон, как и многие другие художники, занимался камуфляжной работой, прежде чем вступить в британскую армию. [10] В 1940 году он присоединился к Королевским инженерам . Он служил на Ближнем Востоке , а затем был переведен в Грецию, где был схвачен. Чрезмерно усердный тюремный охранник во временном лагере для военнопленных в Коринфе выстрелил ему в горло и череп, когда он подошел слишком близко к лагерной проволоке. Его ранение сделало его недееспособным, и его перевели в ряд лагерей в Германии, и он был, наконец, репатриирован в Великобританию в августе 1943 года. Вернувшись в Англию, в ноябре 1943 года он написал в Консультативный комитет военных художников (WAAC), прося о заказе на картину. После встречи с Кеннетом Кларком , председателем WAAC, ему дали заказ на написание трех картин, основанных на его опыте пребывания в плену. После того, как Блэр-Стэнтон закончил их, WAAC купил у него еще две картины. [11]
Хьюз-Стэнтон уже начал преподавать в Вестминстерской школе искусств до войны, и теперь он становился все более и более зависимым от преподавания — в Колчестерской школе искусств, Школе искусств Святого Мартина и Центральной школе искусств и дизайна . Даже в свои 70 лет он преподавал в Винчестерской школе искусств . В этот период у него было очень мало заказов, и гравюры для его самой известной книги этого периода — «Исповедь английского любителя опиума» Томаса де Куинси ( Folio Society , 1948 и 1963) — были гравированы в начале 1930-х годов для Fanfrolico Press . В 1955 году он начал работать с Льюисом и Дороти Аллен из Allen Press в Калифорнии и выпустил для них пять книг, в основном иллюстрированных линогравюрами .
Хьюз-Стэнтон покинул Грейвс в 1950 году и нашел убежище у Гертруды Гермес. В 1952 году он женился на Энн Росс, бывшей студентке, с которой у него было две дочери: Пенелопа (родилась в 1954 году) и Хлоя (родилась в 1955 году).
Он умер в 1981 году, и его прах был развеян над рекой Стаур в графстве Саффолк двумя его друзьями из местного паба, Питером и Джо. [5]
В 1982 году состоялась выставка его работ в галерее Studio One в Оксфорде [12] , а в 1984 году — мемориальная выставка в галерее Minories в Колчестере [13].
Хотя он и работал маслом , а в последние годы много времени проводил, экспериментируя с линогравюрой , художественное творчество Хьюза-Стэнтона в основном состоит из гравюр на дереве . Он известен очень тонкими белыми линиями своих гравюр, что представляло значительную трудность для печатников, пытавшихся напечатать его гравюры на твердой бумаге ручной работы. [4] Гравюры часто изображают женские формы, а современные суждения варьировались от эротических до порнографических. К концу его карьеры его гравюры представляли собой полуабстрактные фигуры. Примеры его тонкой резки и индивидуального стиля можно увидеть на веб-сайте Британского совета . [14]
Клэр Лейтон писала о нем: «К той же школе принадлежит и Блэр Хьюз Стэнтон (sic), столь же блестящий, если не превосходящий его, в мастерстве. ... (он) расплачивается за свою гениальность тем, что имеет множество подражателей» [15] .
Иллюстрированные работы включают в себя –
Окончательная работа о Хьюзе-Стэнтоне — это биография и каталог, написанные его дочерью Пенелопой Хьюз-Стэнтон. [2] Книга Дороти Харроп [6] охватывает период в Gregynog Press. Полезная статья Джона Льюиса представлена на рисунке 6. [16]
