Гравюра по дереву – это техника гравюры , при которой художник наносит изображение на кусок дерева. Функционально это разновидность гравюры на дереве , здесь используется высокая печать , при которой художник наносит краску на лицевую сторону блока и печатает, используя сравнительно низкое давление. Напротив, в обычной гравюре , как и в травлении , в качестве матрицы используется металлическая пластина, а печать осуществляется методом глубокой печати , при котором чернила заполняют впадины , удаленные области. В результате блоки для гравюр по дереву изнашиваются медленнее, чем медные пластины для гравюр, и имеют характерный характер белого на черном.
Томас Бьюик разработал технику гравюры по дереву в Великобритании в конце XVIII века. [1] Его работы отличались от более ранних гравюр на дереве по двум ключевым параметрам. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал резец гравера (гравер). Благодаря этому он мог создавать тонкие нежные линии, часто создавая в композиции большие темные области. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая текстура древесины , тогда как в более старой технике использовалась более мягкая боковая текстура. В результате возросшая твердость и долговечность позволили получить более детальные изображения.
Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных станках , которые в первой четверти XIX века претерпевали быстрые механические усовершенствования. Блоки были сделаны той же высоты, что и подвижный шрифт в макетах страниц , и располагались рядом с ними, чтобы принтеры могли печатать тысячи копий иллюстрированных страниц практически без ухудшения качества. Сочетание этого нового метода гравюры по дереву и механизированной печати привело к быстрому распространению иллюстраций в 19 веке. Кроме того, развитие стереотипов позволило воспроизводить гравюры на дереве на металле, где их можно было массово производить для продажи типографиям.
К середине XIX века многие гравюры на дереве конкурировали с гравюрами на меди. [2] Гравюра по дереву с большим эффектом использовалась художниками 19-го века, такими как Эдвард Калверт , и ее расцвет длился до начала и середины 20-го века, когда замечательные достижения были достигнуты Эриком Гиллом , Эриком Равилиусом , Тирзой Гарвуд и другими. Хотя сейчас эта техника используется меньше, в начале 21 века она по-прежнему ценится как высококачественная специализированная техника книжной иллюстрации и пропагандируется, например, Обществом граверов по дереву , которое проводит ежегодную выставку в Лондоне и других британских городах. места.
_BHL32072987_(cropped).jpg/1280px-A_history_of_British_fishes_(Page_328)_BHL32072987_(cropped).jpg)
Термины «гравюра на дереве» и «гравюра на дереве» использовались как синонимы в начале и середине XIX века, пока к концу века не появилось современное различие, при этом путаница среди неспециалистов часто распространялась и на XX век. В начале 19-го века для обоих типов часто использовались как «гравюра на дереве», так и «гравюра на дереве», так что на титульном листе книги Уильяма Яррелла «История британских рыб» (1835 г.) написано «иллюстрированное почти 400 гравюрами на дереве». [3] которые на самом деле являются гравюрами на дереве из одного из классических произведений, выполненных в этой технике.
С другой стороны, «Трактат о гравюре по дереву, исторический и практический » (1839) Уильяма Эндрю Чатто [4] почти полностью посвящен гравюре на дереве и ее гораздо более длинной истории, а Томас Бьюик появляется только со страницы 558. Чатто готов называют отдельные гравюры на дереве «вырезами», [5] , но, похоже, никогда не используют «гравюру на дереве». Большинство его иллюстраций на самом деле представляют собой гравюры на дереве Джона Джексона , в основном воспроизводящие гравюры на дереве. Гравюра по дереву: Учебное пособие Уильяма Джеймса Линтона в 1884 году и История гравюры по дереву Джорджа Эдварда Вудберри в 1883 году одинаковы в использовании терминов. [6]
К концу столетия современное различие между двумя терминами, обозначающими две техники, стало ясно среди специалистов, благодаря таким авторитетным работам, как « Каталог ранних немецких и фламандских гравюр на дереве» Кэмпбелла Доджсона (в Британском музее , Лондон, 1903 г.) и, в конечном итоге, «Артур Майгер Хинд « Введение в историю гравюры на дереве » (1935). Оба автора служили хранителями гравюр и рисунков в Британском музее.
_enhanced.png/1280px-The_Rhinoceros_(NGA_1964.8.697)_enhanced.png)
В Европе XV и XVI веков гравюры на дереве были распространенной техникой гравюры и печати, однако в 17 веке их использование в качестве художественного средства начало сокращаться. Они по-прежнему предназначались для основных типографских работ, таких как газеты или альманахи. Для этого требовались простые блоки, которые печатались рельефно вместе с текстом, а не сложные формы глубокой печати в книжных иллюстрациях и художественной гравюре того времени, в которых шрифт и иллюстрации печатались с помощью отдельных пластин и техник.
Истоки современных методов гравюры по дереву возникли в конце 17 века, когда издатели качественных книг использовали высокую печать на деревянных блоках только для небольших изображений в тексте, таких как инициалы, используя преимущества блоков высокой печати, которые можно было вставить в текст. та же форма или страница настройки, что и тип высокой печати текста. К этому времени издательство Оксфордского университета использовало для них самшит с гравировкой на торцевых волокнах. [7]
В конце 18 века английский художник и писатель Томас Бьюик «обычно считается основателем гравюры по дереву» как «первый, кто реализовал весь ее потенциал» для создания больших иллюстраций. Бьюик обычно гравировал более твердую древесину, например, а не древесину, используемую в гравюрах на дереве, и гравировал концы блоков, а не боковые стороны. [2] Обнаружив, что нож для резки дерева не подходит для работы против волокон в твердой древесине, Бьюик использовал резец (или гравер), гравировальный инструмент с V-образным режущим кончиком. [2] Как объясняет Томас Балстон, Бьюик отказался от попыток предыдущих гравёров по дереву «имитировать чёрные линии гравюр на меди». Хотя он и не был, как часто утверждается, изобретателем гравюры по дереву, он был первым, кто осознал, что, поскольку надрезы, сделанные резчиком на деревянной доске, печатаются белым цветом, правильное использование этого материала должно было послужить основой для его рисунков, а также возможно на белых линиях и участках, и поэтому он стал первым, кто использовал свою резную машину в качестве инструмента для рисования и использовал эту среду как оригинальное искусство. [8] С начала девятнадцатого века методы Бьюика постепенно стали широко использоваться, особенно в Великобритании и Соединенных Штатах.
Инновации Бьюика также основывались на улучшенной, более гладкой бумаге, разработанной в 18 веке. Без этого детали его изображений не выглядели бы достоверно. [9]
Александр Андерсон представил эту технику Соединенным Штатам. Работа Бьюика произвела на него впечатление, поэтому он перепроектировал и имитировал технику Бьюика, используя металл, пока не узнал, что Бьюик использует дерево. [10] Там это было далее развито его учениками Джозефом Александром Адамсом .
До появления фотолитографии газеты использовали гравюры на дереве для изготовления фотографических репродукций. Художник «тщательно обрисовывал фотографию на поверхности бруска самшита или другого подходящего дерева, затем острым инструментом вырезал впадины (белую часть фотографии) из дерева. Остальные линии черных чернил оставались 'напечатай высокий'. Рабочий накатывал или наносил слой чернил на надрезанную поверхность, клал на нее лист бумаги, прижимал его валиком, отрывал бумагу от липкого вещества», и в результате получалось печатное изображение. [12]
Помимо интерпретации деталей света и тени, начиная с 1820-х годов, граверы использовали этот метод для воспроизведения линейных рисунков от руки . Во многих отношениях это было неестественное применение, поскольку граверам приходилось срезать почти всю поверхность блока, чтобы создать печатные линии рисунка художника. Тем не менее, это стало наиболее распространенным применением гравюры по дереву.
Примеры включают карикатуры журнала Punch , изображения в Illustrated London News и иллюстрации сэра Джона Тенниела к произведениям Льюиса Кэрролла , последние выгравированы фирмой Dalziel Brothers. В Соединенных Штатах также начали распространяться издания с гравировкой на дереве, такие как Harper's Weekly .
Фрэнк Лесли , гравер британского происхождения, возглавлявший отдел гравюры Illustrated London News , иммигрировал в Соединенные Штаты в 1848 году, где разработал способ разделения труда при изготовлении гравюр на дереве. Единый рисунок был разделен на сетку, и каждый гравер работал на квадрате. Затем блоки были собраны в одно изображение. Этот процесс лег в основу его «Иллюстрированной газеты Фрэнка Лесли» , которая конкурировала с газетой Харпера в иллюстрировании сцен Гражданской войны в США.
К середине 19 века была разработана электротипия , позволяющая воспроизводить гравюру по дереву на металле. [13] С помощью этого метода можно было массово производить одну гравюру на дереве для продажи в типографиях, при этом оригинал сохранялся без износа.
До 1860 года художникам, работавшим над гравюрой, приходилось рисовать прямо на поверхности ксилографии, а оригинальное произведение искусства фактически уничтожалось гравером. Однако в 1860 году гравер Томас Болтон изобрел процесс переноса фотографии на блок.
Примерно в то же время французские граверы разработали модифицированную технику (частично возврат к технике Бьюика), в которой практически исключена перекрестная штриховка (один набор параллельных линий, пересекающих другую под углом). Вместо этого все тональные градации отображались белыми линиями разной толщины и плотности, иногда разбитыми на точки для самых темных областей. Эта техника появляется в гравюрах на дереве после Гюстава Доре .
К концу XIX века сочетание процесса «фотографии на дереве» Болтона и возросшей технической виртуозности, инициированной французской школой, дало гравюре на дереве новое применение как средство воспроизведения рисунков акварелью (в отличие от линейных рисунков). рисунки) и реальные фотографии. Примером этого являются иллюстрации в журнале The Strand Magazine 1890-х годов. В новом столетии усовершенствования полутонового процесса сделали этот вид репродуктивной гравюры устаревшим. В менее сложной форме она сохранялась в рекламе и торговых каталогах примерно до 1930 года. Благодаря этим изменениям гравюра на дереве получила возможность развиваться как самостоятельная творческая форма - движение, прообразом которого в конце 1800-х годов стали такие художники, как Джозеф Кроухолл. II и братья Беггарстафф .
Тимоти Коул был традиционным гравером по дереву, выполнявшим копии музейных картин по заказу таких журналов, как The Century Magazine .
Блоки для гравировки по дереву обычно изготавливаются из самшита или других лиственных пород, таких как лимонное дерево или вишня. Их покупка обходится дорого, потому что торцевая древесина должна представлять собой отрезок ствола или большой ветви дерева. Некоторые современные граверы по дереву используют заменители из ПВХ или смолы, закрепленные на МДФ , которые дают столь же детальные результаты, но немного другого характера.
Блок управляется на «мешке с песком» (круглая кожаная подушка, наполненная песком). Это помогает граверу создавать изогнутые или волнистые линии с минимальными манипуляциями с режущим инструментом.
Гравёры по дереву используют ряд специализированных инструментов. Ромб -гравер похож на резец, который использовали граверы по меди во времена Бьюика, и бывает разных размеров. Для штриховки используются V-образные гравёры различных размеров . Другие, более гибкие инструменты включают в себя наклейку для тонких волнистых линий; круглый нож для изогнутых текстур; и плоский нож для расчистки больших площадей.
Гравюра на дереве – это, как правило, черно-белая техника. Однако некоторые граверы по дереву также работают в цвете, используя три или четыре блока основных цветов — аналогично четырехцветному процессу в современной печати. Для этого печатнику необходимо зарегистрировать блоки (убедиться, что они печатаются точно в одном и том же месте страницы). В последнее время граверы начали использовать лазеры для гравировки по дереву.
