Томас Бьюик (ок. 11 августа 1753 - 8 ноября 1828) был английским гравером по дереву и автором естествознания . В начале своей карьеры он выполнял самые разные работы, такие как гравировка столовых приборов , изготовление деревянных блоков для рекламы и иллюстрирование детских книг. Постепенно он обратился к иллюстрированию, написанию и публикации собственных книг, привлекая взрослую аудиторию благодаря прекрасным иллюстрациям к « Истории четвероногих» .
Его карьера началась, когда он поступил в ученики к граверу Ральфу Бейлби в Ньюкасл-апон-Тайн . Он стал партнером в бизнесе и в конечном итоге взял его на себя. Среди учеников, которых обучал Бьюик, — Джон Андерсон , Люк Кленнелл и Уильям Харви , которые, в свою очередь, стали хорошо известны как художники и граверы.
Бьюик наиболее известен своей «Историей британских птиц» , которой сегодня восхищаются главным образом гравюрами на дереве, особенно небольшими, остро наблюдаемыми и часто юмористическими виньетками, известными как хвостовые части. Книга стала предшественником всех современных полевых справочников. На протяжении всей своей жизни он особенно иллюстрировал издания басен Эзопа .
Его «обычно считают основателем гравюры по дереву» как «первого, кто реализовал все ее возможности», [1] используя инструменты для гравировки по металлу для резки твердого самшита поперек волокон, создавая печатные блоки, которые можно было объединить с металлическим шрифтом, но были гораздо более детальными и долговечными, чем традиционные гравюры на дереве . [1] Результатом стала качественная иллюстрация по низкой цене.
Бьюик родился в Черриберне , [2] доме в деревне Микли, Нортумберленд , [3] недалеко от Ньюкасл-апон-Тайн , 10 или 11 августа 1753 года, хотя его день рождения всегда отмечался 12-го числа. [4] [a] Его родители были фермерами-арендаторами: [5] его отец Джон был женат до союза с Джейн, и ему было за сорок, когда родился Томас, старший из восьми детей. Джон арендовал небольшую угольную шахту в Микли-банке, на которой работало около шести человек. [3] Бьюик посещал школу в соседней деревне Овингем . [6]
Бьюик не преуспел в учебе, [7] , но в очень раннем возрасте проявил талант к рисованию. [3] У него не было уроков искусства. В возрасте 14 лет он поступил в ученики к Ральфу Бейлби , граверу в Ньюкасле, где научился гравировать на дереве и металле, например, маркировать ювелирные изделия и столовые приборы фамилиями и гербами. [3] [8] В мастерской Бейлби Бьюик выгравировал на дереве серию диаграмм для Чарльза Хаттона , иллюстрирующих трактат об измерении . [9] После этого он, кажется, полностью посвятил себя гравюре на дереве, а в 1775 году он получил приз от Королевского общества поощрения искусств, мануфактур и торговли за гравюру на дереве «Охотник и старая гончая» из Выберите «Басни» покойного мистера Гэя , которые он иллюстрировал. [3] [10]
В 1776 году Бьюик стал партнером мастерской Бейлби. Совместный бизнес процветал, [11] став ведущей гравировальной службой Ньюкасла с завидной репутацией благодаря высококачественной работе и хорошему обслуживанию. [12] В сентябре 1776 года он отправился в Лондон на восемь месяцев, найдя город грубым, лживым и жестоким, и ему очень не нравилось несправедливое соседство чрезвычайного богатства и бедности. Он вернулся в свой любимый Ньюкасл, как только смог, но время, проведенное в столице, дало ему более широкую репутацию, деловой опыт и осведомленность о новых течениях в искусстве. [13]
В 1786 году, когда он был финансово обеспечен, он женился на Изабелле Эллиотт из Овингема; она была подругой, когда они были детьми. У них было четверо детей: Роберт, Джейн, Изабелла и Элизабет; дочери работали над мемуарами своего отца после его смерти. [15] В тот период своей жизни художник из Ньюкасла Томас Сворд Гуд описал его как «человека спортивного телосложения, ростом почти 6 футов и пропорционального веса. Он обладал большим личным мужеством и в молодые годы не замедлил отплатить оскорбление с личным наказанием. Однажды, когда он вернулся из визита в Черриберн, на него напали двое шахтеров, он решительно выступил против агрессоров и, по его словам, «хорошо заплатил им обоим». [16]
Бьюик также был известен как обладатель сильного морального чувства и был одним из первых борцов за справедливое обращение с животными. Он возражал против купирования хвостов лошадей, жестокого обращения с развлекательными животными, такими как медведи, и жестокого обращения с собаками. Прежде всего, он считал войну совершенно бессмысленной. Все эти темы повторяются в его гравюрах, что отражает внимание Хогарта к моральным темам. Например, он показывает раненых солдат с деревянными ногами, вернувшихся с войны, и животных с виселицей на заднем плане. [17]
У Бьюика было по меньшей мере 30 учеников, которые работали у него и Бейлби в качестве учеников, первым из которых был его младший брат Джон. [15] Некоторые из них получили известность как граверы, в том числе Джон Андерсон , Люк Кленнелл , Чарльтон Несбит , Уильям Харви , Роберт Джонсон и его сын, а затем партнер Роберт Эллиот Бьюик . [18]
Партнеры опубликовали свою «Историю четвероногих» в 1790 году [19] , предназначенную для детей, но охватившую взрослую читательскую аудиторию, и ее успех побудил их задуматься о более серьезной работе по естествознанию . [3] [20] Готовясь к этому, Бьюик провел несколько лет, гравируя деревянные блоки для Land Birds , первого тома «Истории британских птиц» . Учитывая его подробные знания о птицах Нортумберленда, Бьюик подготовил иллюстрации, поэтому Бейлби было поручено собрать текст, с чем он изо всех сил пытался справиться. В итоге Бьюик написал большую часть текста, [12] что привело к спору об авторстве; Бьюик отказался назвать Бейлби автором, и в конце концов на титульном листе появилось только имя Бьюика вместе с абзацем объяснения в конце предисловия. [21]
Уместно заметить, что в то время как один из редакторов этой работы занимался подготовкой гравюр, составление описаний взял на себя другой, с учетом, однако, поправок своего друга, чьи привычки привели его к более близкое знакомство с этой отраслью естественной истории. – Наземные птицы, Предисловие.
,_by_Thomas_Sword_Good.jpg/1280px-Thomas_Bewick_(1753%E2%80%931828),_by_Thomas_Sword_Good.jpg)
Книга имела немедленный успех, когда была опубликована — самими Бейлби и Бьюиком — в 1797 году . [22] а в 1795 году — антология по изучению характеров королей и королев Англии . [23] Учитывая успех публикации его иллюстраций птиц в 1797 году, Бьюик сразу же приступил к работе над вторым томом « Водяные птицы» , но разногласия по поводу авторства привели к окончательному расколу с Бейлби. Бьюик не смог контролировать свои чувства и спокойно решать проблемы, поэтому партнерство закончилось бурно и дорого, оставив Бьюика с собственной мастерской. Бьюику пришлось заплатить 20 фунтов стерлингов, что эквивалентно примерно 20 000 фунтов стерлингов в 2011 году, [24] [b] в качестве гонораров адвокатам и более 21 фунта стерлингов за долю Бейлби в оборудовании мастерской. [25]
С помощью своих учеников Бьюик в 1804 году выпустил второй том « Водяные птицы» в качестве единственного автора. Ему постоянно было трудно управлять принтерами, но книга имела такой же успех, как и первый том. [25]
В апреле 1827 года американский натуралист и художник-орнитолог Джон Джеймс Одюбон приехал в Великобританию, чтобы найти подходящий принтер для своих огромных « Птиц Америки» . Бьюик, все еще живой в свои 74 года, показал ему гравюру на дереве, над которой он работал, собаку, боящуюся пней, которые в темноте кажутся дьявольскими фигурами, и подарил Одюбону копию своих четвероногих для своих детей. [26]
Бьюик любил музыку Нортумберленда, и в частности нортумбрийские волынки . [27] Он особенно хотел продвигать нортумбрийские маленькие волынки и поддерживать волынщика Джона Пикока , поэтому он призвал Пикока учить учеников становиться мастерами этого вида музыки. Одним из этих учеников был сын Томаса, Роберт , чьи сохранившиеся рукописные мелодии дают представление о репертуаре волынщика 1820-х годов. [28]
Последняя гравюра на дереве Бьюика, « В ожидании смерти» , изображала старую костлявую рабочую лошадь, одиноко стоящую у пня, который он увидел и зарисовал, будучи учеником; [29] работа перекликается с последней работой Уильяма Хогарта «Бафос» , на которой изображен павший художник у сломанной колонны. [30] Он умер после нескольких дней болезни 8 ноября 1828 года в своем доме. Он был похоронен на кладбище в Овингеме , рядом со своей женой Изабеллой, умершей двумя годами ранее, [c] и недалеко от своих родителей и брата Джона. [32]
Искусство Бьюика считается вершиной его искусства, которое теперь называется гравюрой по дереву . Это связано как с его мастерством, так и с методом, который, в отличие от техники гравюры по дереву его предшественников, вырезает против волокон в твердой древесине коробчатого дерева с использованием прекрасных инструментов, обычно предпочитаемых граверами по металлу. [33]
Самшит, разрезанный поперек торцевых волокон, достаточно тверд для тонкой гравировки, что обеспечивает большую детализацию, чем в обычных гравюрах на дереве; со времен Бьюика это в значительной степени заменило основную гравюру на дереве. [34] Кроме того, поскольку гравюра по дереву представляет собой технику высокой печати , наносимую на лицевую сторону, для печати изображения требуется лишь низкое давление, поэтому блоки служат для многих тысяч отпечатков и, что важно, могут быть собраны в ту же форму , что и высокая печать или металлический шрифт для текста, позволяющий выполнить печать как на одной странице, так и за один проход. Напротив, гравюры на медных пластинах представляют собой технику глубокой печати , при которой чернила наносятся в выгравированные канавки, а лицевая сторона перед печатью очищается от чернил, поэтому требуется специальный тип печатной машины, применяющий гораздо более высокое давление, и изображения должны печатать отдельно от гравюры. текст, но за гораздо большие деньги. [35]
Бьюик использовал свое внимательное наблюдение за природой, замечательную зрительную память и острое зрение для создания точных и чрезвычайно мелких деталей в своих гравюрах на дереве, что оказалось одновременно его силой и слабостью. Если его правильно напечатать и внимательно изучить, можно будет увидеть, что его гравюры с юмором и чувством передают тонкие подсказки о характере его естественных героев. [36] Это было достигнуто за счет тщательного изменения глубины выгравированных канавок для получения реальных серых оттенков, а не только черного и белого, а также рисунка знаков для создания текстуры. [37] Но эта тонкость гравюры создала серьезные технические трудности для его печатников; им нужно было окрасить его блоки нужным количеством чернил, смешанных так, чтобы они были точно нужной толщины, и медленно и осторожно прижимать блок к бумаге, чтобы получить результат, который удовлетворил бы Бьюика. Это делало печать медленной и дорогой. Это также создало проблему для читателей Бьюика; если им не хватало его прекрасного зрения, им требовалась лупа для изучения его отпечатков, особенно миниатюрных хвостовых частей. Но эффект был преображающим, и гравюра на дереве стала основным методом иллюстрирования книг на столетие. [37] Качество гравюр Бьюика привлекло к его книгам гораздо более широкую читательскую аудиторию, чем он ожидал: его « Басни и четвероногие» изначально предназначались для детей. [38]
Бьюик руководил своей мастерской совместно, развивая навыки своих учеников, поэтому, хотя он и не выполнял каждую задачу по каждой иллюстрации сам, он всегда принимал активное участие, как объясняет Джон Рейнер: [39]
некоторые блоки рисовал один брат, а вырезал другой, черновую работу выполняли ученики, которые также, если проявляли способности, рисовали и заканчивали рисунки — по тому же принципу, что и школы художников эпохи Возрождения; и мы не можем... во всех случаях быть уверены, что гравюры... являются работой Томаса Бьюика от начала до конца, но он в значительной степени приложил руку почти ко всем и, конечно же, имел последнее слово во всем. их. [39]
Работы с использованием его техники гравюры по дереву, благодаря которой он стал хорошо известен, включают гравюры для « Путешественника » Оливера Голдсмита и «Пустынной деревни» , для « Отшельника » Томаса Парнелла и для « Погони » Уильяма Сомервила . [3] Но Общество Бьюика утверждает, что «самой известной из всех гравюр Бьюика» является « Чиллингемский бык », выполненный Бьюиком на исключительно большой деревянной доске для Мармадьюка Танстолла , джентльмена, владевшего поместьем в Уиклифе в Норт-Райдинге . Йоркшир. [19]
Фрагменты хвоста или сказки, фирменное блюдо Бьюика, представляют собой небольшие гравюры, выбранные для заполнения пробелов, например, в конце статей о видах в British Birds , где описание каждой птицы начинается на новой странице. Изображения полны жизни и движения, часто с моралью, иногда с юмором, всегда с сочувствием и точным наблюдением, поэтому изображения рассказывают историю, а также находятся в конце статей. Например, сбежавшая тележка в конце «Ястреба-перепелятника» заполняет то, что в противном случае было бы зазором высотой 5 см (2 дюйма). Хью Диксон объясняет: [40]
Сбежавшая тележка — чудесная смесь действия и опасности. Мальчики играли в телеге, и лошадь убежала; возможно, причиной был лай собаки. Рисунок колеса — необычное для своего времени изображение — показывает, что телега набрала скорость. Один мальчик уже упал и, вероятно, поранился. Остальные продолжают кричать от страха. И почему все это произошло? Возчик с кружкой в руке слишком поздно выбегает из гостиницы. Его отвлекла стройная девушка? И случайно ли вывеска гостиницы немного напоминает виселицу? [40]
.jpg/1280px-Thomas_Bewick_Bookplate-D_(cropped).jpg)
Мастерская Бейлби, Бьюика и их сыновей производила множество эфемерных материалов, таких как бланки, рекламные карточки магазинов и другие деловые материалы. Из этих эфемерных произведений «экслибрисы сохранились лучше всего». [41] Экслибрисы Бьюика представляли собой иллюстрации, сделанные на основе гравюр, содержащих имя или инициалы владельца книги.
Различные издания «Басен Эзопа», иллюстрированные Бьюиком, охватывают почти всю его творческую жизнь. Первый из них был создан для книготорговца из Ньюкасла Томаса Сэйнта во время его ученичества, это издание « Избранных басен» Роберта Додсли , опубликованное в 1776 году . , [43] повторное использование некоторых изображений из издания 1776 года.
Бьюик выпустил третье издание басен. Выздоравливая от опасной болезни в 1812 году, он обратил свое внимание на давнее предприятие — большое трехтомное издание « Басен Эзопа и других» , опубликованное в конечном итоге в 1818 году . [44] Работа разделена на три раздела: в первом есть некоторые басни Додсли, которым предшествует короткая прозаическая мораль; у второго — «Басни с размышлениями», в которых за каждым рассказом следует проза и стих-мораль, а затем пространное прозаическое размышление; третий, «Басни в стихах», включает басни из других источников в стихах нескольких неназванных авторов. [45] Первоначально гравюры были созданы на дереве Бьюиком, а затем вырезаны его учениками под пристальным наблюдением, а при необходимости доработаны им самим. В этом издании использовался метод, впервые придуманный Бьюиком, - гравюра «белыми линиями», техника перехода от темного к светлому, при которой линии, которые остаются белыми, вырезаются из ксилографии. [34] [44]
«Всеобщая история четвероногих» появилась в 1790 году. [46] В ней рассматриваются 260 млекопитающих со всего мира, включая животных от « Адива » до « Зориллы ». Особенно подробно описаны некоторые домашние животные: первая запись описывает лошадь. Бейлби и Бьюик не могли решить, что включить, особенно как организовать записи. Они надеялись систематически расположить животных, но обнаружили, что конкурирующие системы Линнея , Бюффона и Джона Рэя противоречили друг другу, и в случае Линнея, по крайней мере, менялись с каждым изданием его работы. Они решили поставить на первое место полезных животных, «которые вносят столь существенный вклад в силу, богатство и счастье этого королевства». [47]
Освещение книги беспорядочно, что является прямым результатом источников, к которым обращался Бьюик: его собственных знаний о британских животных, доступных научных источников в сочетании с « Наблюдениями за домашним скотом» Джорджа Калли 1786 года и старинной работой Джона Кая « Об английских собаках» 1576 года . Бьюику пришлось передать отчет шведского натуралиста Андерса Спаррмана о его посещении мыса Доброй Надежды во время экспедиции Кука 1772–1776 годов, и животные с Южного мыса фигурируют в книге главным образом. Это была энергичная путаница, но британская публика сразу же с энтузиазмом ее встретила. Им нравилось сочетание ярких гравюр на дереве, простых и точных описаний, всевозможных экзотических животных и вещей, которые они знали. [46]
«История британских птиц» , величайшее достижение Бьюика, с которой неразрывно связано его имя, была опубликована в двух томах: « История и описание наземных птиц» в 1797 году и «История и описание водоплавающих птиц» в 1804 году с приложением в 1821 году . является чисто британским, но является предшественником всех современных полевых гидов. [48] Бьюику помогло его глубокое знание повадок животных, приобретенное во время его частых экскурсий в страну. Он также излагает информацию, переданную ему знакомыми и местной знатью, а также информацию, полученную в работах по естественной истории его времени, в том числе Томаса Пеннанта и Гилберта Уайта , а также в переводе «Histoire naturallle » Бюффона . [49]
Многие из иллюстраций, которые чаще всего воспроизводились в других книгах и в качестве украшений, представляют собой небольшие заставки, которые Бьюик разместил внизу страниц оригинала. [49] Изображенные миры настолько малы, что для рассмотрения их деталей необходимо увеличительное стекло; каждая сцена, как пишет Адриан Сирл, «представляет собой маленькое и часто комическое откровение», каждый крохотный образ доставляет «огромное удовольствие»; Бьюик «был столь же изобретательным, сколь и наблюдательным, столь же забавным и мрачным, сколь и требовательным и верным тому, что видел вокруг себя». [50]
Биограф Бьюика Дженни Аглоу пишет, что [51]
Бьюик, кажется, безошибочно чувствовал, какая именно линия была необходима, и, прежде всего, где остановиться, как будто между образом в уме и рукой на дереве не было паузы для анализа или размышлений. Это умение, которое заставило последующие поколения граверов замереть в трепете, можно объяснить как врожденный талант, je-ne-sais-quoi слова «гений». Но это также произошло от постоянной привычки рисовать в детстве, кропотливого изучения техники в подмастерьях... [51]
Бьюик иногда использовал свой отпечаток пальца в качестве подписи [52] (сопровождаемый словами «Томас Бьюик, его знак»), а также гравировал его на одном из своих хвостов, как будто это затмевало крошечное изображение деревенского деревенского жителя. сцена с коттеджем по ошибке. Аглоу отмечает предположение одного критика о том, что Бьюик, возможно, имел в виду, что мы смотрим на сцену через игриво размазанное окно, а также привлекаем наше внимание к Бьюику, создателю. [53] Адриан Сирл в статье в The Guardian описывает крошечную работу как «визуальный эквивалент авторских шуток Лоуренса Стерн в «Тристраме Шенди» . Это чудесная, вневременная, волшебная шутка». [50]
Поэтические дани приходили к Бьюику еще при его жизни. Уильям Вордсворт начал свое анекдотическое стихотворение «Два вора», написанное в 1798 году, со строки «О, теперь, когда гений Бьюика был моим», и в этом случае он откажется от писательства, заявил он. [54]
.jpg/1280px-Site_of_workshop_of_Thomas_Bewick,_St_Nicolas_Church_Yard_(geograph_1683673).jpg)
В 1823 году друг Бьюика преподобный Дж. Ф. М. Довастон посвятил ему сонет со строками
Через четыре года после его смерти его шестнадцатилетняя поклонница Шарлотта Бронте написала стихотворение из 20 четверостиший под названием «Строки о знаменитом Бьюике», в котором описываются различные сцены, с которыми она сталкивается, листая иллюстрированные им книги. [56] Еще позже поэт Альфред Теннисон оставил свою дань уважения на форзаце экземпляра « Истории британских птиц» Бьюика , найденного в библиотеке лорда Рэйвенскрофта:
Есть множество портретов Бьюика. [58] В 1825 году Литературно-философское общество поручило Эдварду Ходжесу Бейли лепить мраморный портретный бюст Бьюика; есть несколько копий, помимо той, которая все еще находится в самом Обществе. По словам Аглоу, когда Бьюик пришел позировать скульптору, он «категорически отказался изображаться в тоге. Вместо этого он носил свое обычное пальто и жилет с галстуком и рубашку с рюшами и даже попросил показать некоторые из своих шрамов от оспы. ." Бэйли настолько увлекся им, что подарил Бьюику гипсовую модель готового бюста. [59] Бронзовая копия теперь покоится в нише здания, которое заменило его мастерскую на кладбище Святого Николая (см. выше), а еще одна находится в Британском музее . [60] Существует также его статуя в полный рост в левом верхнем углу бывшей аптеки, спроектированная MVTreleaven на Нортумберленд-стрит, 45 в городе. [61]
Слава Бьюика, уже ставшая общенациональной по всей Британии благодаря его «Птицам» , выросла в девятнадцатом веке. В 1830 году Уильям Яррелл назвал лебедя Бьюика в свою честь, а сын Бьюика Роберт выгравировал птицу для более поздних изданий журнала British Birds . [62]
Критик Джон Раскин сравнил тонкость своего рисунка с рисунками Гольбейна , Дж. М. У. Тернера и Паоло Веронезе , написавших, что то, как Бьюик гравировал перья своих птиц, было «самым мастерским произведением, когда-либо сделанным в резьбе по дереву». [63] Его слава угасла, поскольку иллюстрация стала более распространенной и более механической, но художники двадцатого века, такие как Гвен Раверат, продолжали восхищаться его мастерством, а работы таких художников, как Пол Нэш и Эрик Равилиус , были описаны как напоминающие Бьюика. [63]
Хью Диксон, размышляя о Бьюике и ландшафте Северо-Восточной Англии, писал, что [64]
Иллюстрированные книги Бьюика, которыми восхищались с момента их первого появления, принесли ему известность при жизни. Его мемуары , опубликованные через поколение после его смерти, вызвали новый интерес и растущее уважение, которое с тех пор продолжает расти. Привлекательность наблюдений Бьюика для современников заключалась в их точности и занимательности. Два столетия спустя эти качества все еще признаются; но также и богатство и редкость исторической информации, которую они могут предложить. [64]
Начальная школа Томаса Бьюика в Вест-Дентоне в Ньюкасл-апон-Тайн названа в его честь. [65] Работы Бьюика хранятся в коллекциях, включая Британский музей [66] и Музей Виктории и Альберта . [67] В городской библиотеке Ньюкасла есть коллекция произведений и связанных с ними предметов, основанная на завещании Пиза, которое было передано городу Джоном Уильямом Писом в 1901 году. [68] В окрестностях Ньюкасла и Гейтсхеда увековечен памятник Бьюику с улицами, названными в его честь, и мемориальными досками. отмечают его бывшие дома [69] и мастерские. [70]
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )
