Роберт Луис Фосс ( / ˈ f ɒ s i / ; 23 июня 1927 — 23 сентября 1987) — американский актёр, хореограф , танцор , а также режиссёр кино и театра . [2] Известный своей работой на сцене и экране, он, пожалуй, самая влиятельная фигура в области джазового танца в двадцатом веке. [3] Он получил множество наград, включая премию «Оскар» , премию BAFTA , три премии Primetime Emmy Awards и 9 премий «Тони» .
Фосс начал свою карьеру в музыкальных постановках «Зови меня мистером» (1947), «Малышка на миллиард » (1951) и «Приятель Джоуи» (1952). Он перешел к режиссуре и хореографии музыкальных произведений, включая мюзиклы, получившие премию Тони за «Пижамную игру » (1954), «Проклятые янки» (1955), «Рыжий» (1959), «Маленький я» (1963), «Сладкое милосердие» (1966), «Пиппин» (1972). , «Танцы» (1978) и «Большая сделка» (1986). Он также работал над фильмами «Звонят колокола » (1956), «Новая девушка в городе» (1958), «Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий» (1961) и «Чикаго » (1975).
В кино он сыграл Гортензио в мюзикле MGM «Поцелуй меня, Кейт» (1953) и дебютировал в качестве режиссера в мюзикле « Sweet Charity» (1969). Он получил премию Оскар за лучшую режиссуру музыкальной драмы «Кабаре » (1972). Он был номинирован на «Оскар» за режиссуру драм «Ленни» (1974) и «Весь этот джаз » (1979), последняя из которых получила Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале . Он также известен как режиссер фильма-концерта «Лиза с буквой Z» (1972), который принес ему премию «Эмми» за выдающуюся режиссуру специального эстрадного выпуска , и его последнего фильма «Звезда 80» (1983).
Фосс создал бескомпромиссный современный стиль, для которого характерны наклоненные шляпы- котелки , ажурные чулки , растопыренные пальцы в перчатках, согнутые колени и пальцы ног, вращение плеч и джазовые руки . Жизнь, карьера и отношения Фосса с женой и соратницей Гвен Вердон были описаны в биографии Фоссе (2013) Сэма Уоссона , которая была адаптирована для ограниченного сериала FX Fosse / Verdon (2019).
Фосс родился в Чикаго, штат Иллинойс , 23 июня 1927 года в семье норвежско-американского отца Сирила Кингсли Фосса, коммивояжера The Hershey Company , [4] и ирландско-американской матери Сары Элис «Сэди» ( урожденная Стэнтон) Фосс. Он был пятым из шести детей. [2] [5] [6]
Его тянуло к танцам, и он брал уроки. Когда ему было 13 лет, Фосс профессионально выступал в Чикаго с Чарльзом Грассом в партии «Братья Рифф». [7] Они гастролировали по водевилям и кинотеатрам в Чикаго, а также по театрам USO и клубам Eagles. [8] Многие из этих выступлений включали выступления в бурлеск -клубах, таких как «Серебряное облако» и «Пещера ветров». Цитируется, что сам Фосс сказал: «Мне было шестнадцать лет, и я играл все колесо бурлеска». Однако многих женщин и промоутеров не волновало, что Фосс был несовершеннолетним, работающим в клубах для взрослых, или что он подвергнется сексуальным домогательствам со стороны бурлеск-женщин. Большая часть увиденной им эротики вдохновила его на будущие работы. В 1943 году, в возрасте 15 лет, Фосс приехал ставить свой первый танцевальный номер и получил свою первую полную заслугу в качестве хореографа в фильме « Держи все!» «Обтекаемая феерия в двух частях» , в которой танцовщицы в платьях без бретелек исполняли танец с веером, вдохновленный его пребыванием в бурлеск-хаусах. [9]
После окончания средней школы Амундсена [10] [11] [12] в 1945 году Фосс был завербован в ВМС США ближе к концу Второй мировой войны на военно-морской базе Грейт-Лейкс , куда его отправили для подготовки к бою. Фосс обратился к своему менеджеру Фредерику Уиверу с просьбой защитить его интересы перед начальством после его собственных неудачных попыток перевестись в отдел развлечений специальных служб . [9] Вскоре Фосс был включен в развлекательное шоу Tough Situation , которое гастролировало по военным и военно-морским базам в Тихом океане . [ нужна цитата ]
После увольнения Фосс переехал в Нью-Йорк в 1947 году с амбициями стать новым Фредом Астером . Он начал изучать актерское мастерство в Американском театральном крыле, где познакомился со своей первой женой и партнершей по танцам Мэри Энн Найлз (1923–1987). [13] Его первая сценическая роль была в «Зови меня мистер» вместе с Найлзом. [14] Фосс и Найлз были постоянными участниками « Вашего хит-парада» в сезоне 1950–1951 годов. Дин Мартин и Джерри Льюис увидели их выступление в нью-йоркском отеле Pierre и запланировали появление пары на The Colgate Comedy Hour в 1951 году .
В конце 1940-х — начале 1950-х годов Фосс перешёл из кино в театр . В 1948 году Тони Чармоли танцевал в «Make Mine Manhattan» , но отдал партию Фоссу, когда шоу гастролировало по стране. Чармоли также нашел Фоссе работу танцором в телешоу, над которыми он работал, когда Фосс вернулся из тура. [16] Фосс сказал в интервью: «Джерри [ Джером Роббинс ] помог мне заняться хореографией. Он дал мне мою первую работу в качестве хореографа, и я благодарен за это». [17]
Фосс подписал контракт с MGM в 1953 году. Его первые появления на экране в качестве танцора включали «Дайте девушке передышку» , « Дела Доби Гиллис» и «Поцелуй меня, Кейт» , выпущенные в 1953 году. Хореография Фосса из короткометражного танцевального эпизода в «Поцелуй меня, Кейт» и танец с Кэрол Хейни привлекли к нему внимание бродвейских продюсеров. [19] В фильме «Поцелуй меня, Кейт» Фосс снялся вместе с Говардом Килом , Кэтрин Грейсон и Энн Миллер . Фосс сыграл Гортензио в танцевальных сценах «Укрощения строптивой» . [20]
В 1954 году Фосс поставил свой первый мюзикл « Пижамная игра» , за которым в 1955 году последовали «Моя сестра Эйлин» и «Проклятые янки » Джорджа Эбботта . Именно во время работы над «Проклятые янки» он впервые встретил восходящую звезду Гвен Вердон , на которой женился в 1960 году. За свою работу в « Проклятых янки» Вердон получила свою первую премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле в 1956 году . В 1957 году Фосс поставила хореографию «Новая девушка в городе» под руководством Эбботта, а Вердон получила свою вторую премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле в 1958 году.
В 1957 году Фосс поставил хореографию киноверсии «Пижамной игры» с Дорис Дэй в главной роли . В следующем году Фосс появилась и поставила хореографию в киноверсии « Проклятые янки» , в которой Вердон повторила свой сценический триумф в роли Лолы. Фосс и Вердон были партнерами в мамбо-номере «Who's Got the Pain». [22] В 1959 году Фосс поставил и поставил мюзикл «Рыжая» . [23] За свою работу над «Рыжей» Фосс получил премию «Тони» за лучшую хореографию, а Вердон получила свою третью премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле. Рыжая получила премию Тони за лучший мюзикл. [24] Следующим фильмом Фосса должен был стать мюзикл «Герой-завоеватель» по книге Ларри Гелбарта , но его заменили на посту режиссера/хореографа.
В 1961 году Фосс поставил сатирический бродвейский мюзикл « Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий» с Робертом Морсом в главной роли . История вращается вокруг амбициозного человека Дж. Пьерпона Финча (Морс), который с помощью книги « Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий», поднимается от мойщика окон до председателя правления компании World Wide Wicket Company. Мюзикл мгновенно стал хитом. [25] [26] В 1963 году Фосс был номинирован на две премии «Тони» за лучшую хореографию и лучшую постановку мюзикла за мюзикл « Маленький я» , выиграв первую. [13] Он поставил и поставил Вердона в «Сладком милосердии» в 1966 году. [27]
Фосс снял пять художественных фильмов. Его первый фильм « Сладкое милосердие» (1969) с Ширли Маклейн в главной роли представляет собой адаптацию бродвейского мюзикла, который он поставил и поставил. В 1972 году Фосс снял свой второй театральный фильм «Кабаре» с Лайзой Миннелли , Майклом Йорком и Джоэлом Греем в главных ролях . Фильм основан на одноименном мюзикле 1966 года . В традиционной манере музыкального театра, называемой «интегрированным мюзиклом», каждый значимый персонаж сценической версии поет, чтобы выразить свои эмоции и развить сюжет. В киноверсии музыкальные номера полностью диегетические . В центре внимания фильма роман между Салли Боулз (Миннелли), выступающей в клубе «Кит Кэт», и молодым британским идеалистом Брайаном Робертсом, которого играет Йорк. Действие истории разворачивается во время окончательного упадка Веймарской Германии . Фильм сразу же имел успех среди зрителей и критиков. Фильм получил восемь премий Американской киноакадемии , в том числе за лучшую режиссуру. Лайза Миннелли и Джоэл Грей получили «Оскар» за роли в «Кабаре» . [28] В том же году они вместе работали над фильмом-концертом «Лиза с буквой Z» , заработав Фоссу премию «Эмми» как за режиссуру, так и за хореографию. [13]
В 1973 году работа Фосса над «Пиппином» принесла ему премию «Тони» за лучшую режиссуру мюзикла . [29] Он был режиссером и хореографом «Чикаго » 1975 года, где также играл Вердон. [30] В 1974 году Фосс снял «Ленни» , биографический фильм о скандальном комике Ленни Брюсе , которого сыграл Дастин Хоффман . Фосс снова был номинирован на лучшую режиссуру , Хоффман также получил номинацию на лучшую мужскую роль. [31] Фосс исполнила песню и танец в киноверсии «Маленького принца» Стэнли Донена 1974 года . Согласно AllMusic , «Боб Фосс останавливает шоу скользким танцевальным номером». [32] В 1977 году Фосс сыграл небольшую роль в романтической комедии «Воры» . [33]
В 1979 году Фосс стал соавтором сценария и режиссером полуавтобиографического фильма « Весь этот джаз» (1979) с Роем Шайдером в главной роли , в котором изображена жизнь бабника, наркозависимого хореографа и режиссера в разгар триумфа и неудачи. Энн Рейнкинг появляется в фильме как любовница, протеже и сожительница главного героя. «Весь этот джаз» получил четыре премии «Оскар» , что принесло Фоссу третью номинацию на «Оскар» как лучший режиссер. [34] Он также получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1980 года . [35] Винсент Кэнби из The New York Times описал фильм как «ответ мистера Фосса на 8½ , в котором Федерико Феллини остроумно исследовал свою собственную жизнь в тот момент, когда он боялся, что его творчество подошло к концу». [36]
Последний фильм Фосса, «Звезда 80» (1983), был биографическим фильмом о Дороти Страттен , подруге Playboy , которая была убита. В основе фильма лежит статья, получившая Пулитцеровскую премию . Фильм был показан вне конкурса на 34-м Берлинском международном кинофестивале . [37] Критик Роджер Эберт в своей четырехзвездочной рецензии на фильм написал: «Хотя его бродвейские мюзиклы были оптимистичным развлечением, он, кажется, рассматривал кинокамеру как устройство, позволяющее заглянуть в наши стыды и секреты... Это Разрушительный, жестокий, безнадежный и важный фильм, потому что он отражает часть мира, в котором мы живем, и помогает нам увидеть его более ясно». [38]
В 1986 году Фосс написал, поставил хореографию и поставил бродвейскую постановку « Большое дело» , которая была номинирована на пять премий «Тони» за лучшую хореографию , а также еще пять за возрождение «Сладкого милосердия» в соседнем театре «Минскофф» , получив премию «Тони». за лучшее возрождение . [9] Фосс начал работу над фильмом о обозревателе светской хроники Уолтере Винчелле , в котором роль Винчелла сыграл бы Роберт Де Ниро . Сценарий Винчелла написал Майкл Херр . Фосс умер до начала проекта Винчелл. [39]
Заметные особенности стиля Фосса включали использование вывернутых коленей, «Фосс-Амеба», шарканье в стороны, покачивание плеч и джазовые руки . [40] Под влиянием Астера Фосс использовал такой реквизит, как котелки, трости и стулья. По словам Мартина Готфрида в биографии Фосса, на его фирменное использование шляп повлияло его собственное застенчивость: «Его лысина была причиной того, что он носил шляпы, и, несомненно, именно поэтому он надевал шляпы на своих танцоров». [25] Фосс использовал перчатки в своих выступлениях, потому что ему не нравились его руки. Некоторые из его самых популярных номеров включают «Steam Heat» ( «Пижамная игра» ) и «Big Spender» (« Сладкая благотворительность» ). Сцена «Богатый человек» (в главной роли молодой Бен Верин ) в «Сладком милосердии» — еще один пример его фирменного стиля.
Для создания Damn Yankees Фосс был вдохновлен «отцом театрального джазового танца» Джеком Коулом . [25] В 1957 году Вердон и Фосс учились у Сэнфорда Мейснера , чтобы разработать лучшую актерскую технику. По словам Майкла Джустена, Фосс однажды сказал: «Время петь — это когда ваш эмоциональный уровень слишком высок, чтобы просто говорить, а время танцевать — когда ваши эмоции слишком сильны, чтобы петь только о том, что вы «чувствуете». « [41]
В «Рыжей » Фосс использовал одну из первых балетных сцен в шоу, которое содержало пять различных стилей танца: джаз Фосса, канкан , цыганский танец, марш и старомодный номер английского мюзик-холла. Во время «Пиппина» Фосс снял первую телевизионную рекламу бродвейского шоу. [19]
Фосс женился на партнерше по танцам Мэри Энн Найлз (1923–1987) 3 мая 1947 года в Детройте. [42] В 1952 году, через год после того, как он развелся с Найлзом, он женился на танцовщице Джоан Маккракен в Нью-Йорке; [43] этот брак продлился до 1959 года, когда он также закончился разводом. [44]
Его третьей женой была танцовщица и актриса Гвен Вердон , с которой он познакомился, ставя хореографию «Проклятые янки» , в котором она играла главную роль. [45] В 1963 году у них родилась дочь Николь Фосс , которая позже стала танцовщицей и актрисой. Внебрачные связи Фосса осложнили брак, и к 1971 году они расстались , хотя оставались в законном браке до его смерти в 1987 году. Вердон больше никогда не вступал в партнерские отношения. [25] [46] [47] Во время их совместной карьеры Фосс постоянно брал на себя вину критиков, в то время как Гвен Вердон получала похвалы, независимо от того, какое влияние Вердон оказывал на постановку. Тем не менее, Вердон всегда заботился о нем и имидже семьи Фосс, устраивая грандиозные вечеринки с актерами и будучи личным пресс-секретарем Фосс на протяжении всего их брака. [9]
Фосс познакомился с танцовщицей Энн Рейнкинг во время показа «Пиппина» в 1972 году. По словам Рейнкинга, их романтические отношения закончились «к концу показа «Танцов » » (1978). [48] Рейнкинг снялся в своей музыкальной драме « Весь этот джаз» , во многом основанной на его жизни. [49]
В 1961 году у Фосса выявили эпилепсию , когда у него случился припадок на сцене во время репетиции « Героя-завоевателя» . [25] Время Фосс за пределами репетиционной студии или театра редко проводил в одиночестве. Как сказано в биографии Фоссе Сэма Уоссона , «одни ночи на Фоссе были убийствами». Чтобы облегчить одиночество и бессонницу, вызванные прописанными ему амфетаминами, Фосс часто связывался с танцорами, с которыми работал, и пытался встречаться с ними, из-за чего многим было трудно отказаться от его ухаживаний, но также давая ему подтверждение успеха, к которому он стремился. [9]
Фосс умер от сердечного приступа 23 сентября 1987 года в больнице Университета Джорджа Вашингтона , когда в соседнем Национальном театре открывалось возрождение «Сладкого милосердия» . [2] Он упал на руки Вердона возле отеля «Уиллард». [50] По его просьбе Вердон и Николь Фосс развеяли его прах в Атлантическом океане недалеко от Куог, Лонг-Айленд , где Фосс жил со своей девушкой четыре года. [1] Через месяц после своей смерти Вердон выполнил просьбу Фосса к своим друзьям «выйти и поужинать за меня», устроив звездный, наполненный знаменитостями вечер в Tavern on the Green с Вердоном, Рейнкингом, Роем Шайдером , Присутствуют Бен Верин и Э. Л. Доктороу . [51]
В 1973 году на церемонии вручения премии Оскар Фосс получил премию Оскар за лучшую режиссуру кабаре . В том же году он получил премию «Тони» за постановку и постановку «Пиппина» и премию «Эмми» за продюсирование, постановку и постановку телевизионного специального выпуска Лайзы Миннелли « Лиза с буквой Z» . Фосс был единственным человеком, получившим все три основные отраслевые награды в одном году.
Фосс был введен в должность в Национальный музей танца в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк , 27 апреля 2007 года. Премия Los Angeles Dance Awards, основанная в 1994 году, называлась «Fosse Awards», а теперь называется « American Choreography Awards» . Стипендия Боба Фосса и Гвен Вердон была учреждена их дочерью Николь Фосс в 2003 году в Американском театре танца Элвина Эйли .
Рейнкинг и Вердон сохранили уникальную хореографию Фосса после его смерти. Рейнкинг сыграла роль Рокси Харт в нью-йоркском возрождении Чикаго , которое открылось в 1996 году. Для этого возрождения она поставила танцы в стиле Фосс. В 1999 году Вердон работал художественным консультантом в бродвейском мюзикле, призванном продемонстрировать образцы классической хореографии Фосса. Трехактное музыкальное ревю, названное просто «Фосс» , было задумано и поставлено Четом Уокером, режиссером и соавтором выступил Ричард Молтби-младший, а со-режиссером и со-хореографом выступила Энн Рейнкинг. Дочь Вердона и Фосса, Николь, получила особую благодарность. Шоу получило премию «Тони» за лучший мюзикл. [73]
«Фосс/Вердон» — американский мини-сериал из восьми частей , в котором в главных ролях — Сэм Роквелл в роли Фосса и Мишель Уильямс в роли Вердона. Сериал, рассказывающий историю непростых личных и профессиональных отношений пары, основан на биографии Фосс Сэма Уоссона . [74] Премьера фильма в восьми частях состоялась 9 апреля 2019 года на канале FX . На 71-й церемонии вручения премии «Эмми» Фосс /Вердон получил семнадцать номинаций, в том числе за выдающийся ограниченный сериал и номинации за актерское мастерство за Рокуэлла, Уильямса и Куалли. Уильямс получила премию «Эмми» как лучшая актриса ограниченного сериала.
Роберт Луи Фосс родился в Чикаго 23 июня 1927 года в семье артиста водевиля. Он начал выступать в водевилях еще ребенком, а к 13 годам стал опытным ветераном многих бурлеск-шоу. ...
Личные документы Боба Фосса и карьерный сборник: Графа 86E. Первая страница журнала Амундсена, 5 октября 1944 г. (Средняя школа Амундсена, Чикаго), с баннером: «Президент Боба Фосса».
(с. 34) В школе танцев он уже был сердцеедом... и в школе Амундсена было так же... Казалось, он встречался с каждой девчонкой в классе...
