Большой стиль (также называемый «высоким стилем») — это стиль риторики , отличающийся использованием образного языка и способностью вызывать эмоции. Термин был придуман Мэтью Арнольдом . [1] В основном он используется в длинных речах и может использоваться, как Цицерон , для влияния на аудиторию вокруг определенного убеждения или идеологии. Стиль богат стилистическим приемом, таким как метафоры и сравнения, а также использованием персонификации. В поэзии принято строгое соблюдение метра. [2]
В Древней Греции «большой стиль» риторики был известен как «адрос», а на латыни «супра» или «магнилоквенс». [3] Этому способствовали римские авторы, такие как Марк Туллий Цицерон . Однако дело не ограничивалось классической античностью. Поскольку с шестнадцатого века в Британии возрос интерес к классике, ее использование получило признание. Такие поэты, как Уильям Шекспир и Джон Мильтон , использовали великий стиль. [4] Августин , известный своей работой «О христианской доктрине» , расширил разделение Цицерона на три стиля, описав их следующим образом: простой стиль предназначен просто для понимания, средний (или умеренный) стиль предназначен для того, чтобы его было приятно слушать. и большой стиль также призван быть убедительным. Большой стиль включает в себя все три, поскольку он информирует аудиторию о концепции, доставляет удовольствие посредством риторических приемов и убеждает своим красноречием. [5]
Общей чертой риторики большого стиля является использование повторяющегося образца, часто подчеркивающего слово или фразу; это может быть в форме анафоры (по-гречески «возврат»), при которой повторяется начало ряда предложений:
В каждом крике каждого человека,
В каждом крике страха младенца,
В каждом голосе, в каждом запрете
Я слышу кандалы, выкованные разумом:
— Уильям Блейк
В большом стиле может также присутствовать эпистрофа (по-гречески «возвращение», [6] также известная как epiphoras или epiphora , «продолжать» [7] ), в которой подчеркиваются конечные части предложений:
Там, где господствуют чувства, подавляется их разум, подавляется честность , подавляется добрая воля и все остальное, что вечно противостоит злу, подавляется .
— Томас Уилсон
В поэзии большой стиль может представлять собой рифмующееся двустишие , при котором последние две строки раздела рифмуются. Это создает ощущение контроля со стороны рассказчика стихотворения или говорящего в пьесе. Используется формальный, украшенный язык, избегая сленга и вульгарности. Глаголы часто используются в повелительной форме с целью повлиять на аудиторию. Эта форма речи издавна считалась вершиной риторического мастерства, и многие произведения прошлого до сих пор изучаются. [2] [8]
Цицерон описал положительные и отрицательные эффекты этого стиля. Он отметил красноречие и энтузиазм, стоящие за ним, а также страсть, которую оно может передать аудитории. Он отметил, что оно обладает огромной эмоциональной властью над аудиторией и может быть использовано для сплочения слушателей к общему делу. [2]
Однако он обнаружил опасность в использовании этого стиля. Если аудитория не была достаточно подготовлена к важному выступлению, он утверждал, что это будет выглядеть так, как будто оратор находится в состоянии алкогольного опьянения. Он считал необходимым, чтобы оратор в полной мере оценил два других стиля — простой и средний, — используемые соответственно для «обучения» и для «удовольствия». Он утверждал, что без понимания всех трех потенциал большого стиля никогда не сможет быть реализован. [2]
Мэтью Арнольд, английский поэт и культурный критик, описал то, что он назвал «большим стилем», в серии лекций, которые он прочитал: « О переводе Гомера» . Он описал большой стиль как трудный для передачи, аргументируя этот факт доказательством того, что «Илиада» была полностью написана Гомером . Он сказал, что стиль можно распознать не по осязаемым чертам, а только духовно. Он связал величественный стиль Гомера с тем, что он называл благородством стиха. По мнению Арнольда, Гомер успешно использовал большой стиль в «прозаических сюжетах». Наряду с Гомером он цитирует Вергилия , Данте , Мильтона , Софокла и Пиндара , которые использовали большой стиль в своих произведениях. [9]
Он утверждал, что существуют только две формы стихов, способные достичь большого стиля. Первый, по его словам, был героическим двустишием или белым стихом (первый состоит из пар рифмованных строк, а второй нерифмован. Оба состоят из строк длиной в десять слогов, обычно пятистопного ямба. [10] ). Вторая форма, которую он заявил, была дактилический гекзаметр (форма, которую использовали Гомер и Вергилий). [9]
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)Мэтью Арнольд, О переводе Гомера ], электронный текст (PDF) с сайта victorianprose.org, получено 18.06.14.