Фрэнсис Бомонт ( / ˈ b oʊ m ɒ n t / BOH -mont ; 1584 — 6 марта 1616) был драматургом английского театра эпохи Возрождения , наиболее известным своим сотрудничеством с Джоном Флетчером .
Бомонт был сыном сэра Фрэнсиса Бомонта из Грейс-Дье , около Трингстоуна в Лестершире , судьи по общим искам . [1] Его матерью была Энн, дочь сэра Джорджа Пьерпонта (ум. 1564) из Холма Пьерпонта и его жены Уиннифред Твейтс. [2] Бомонт родился в семейном поместье и получил образование в Бродгейтс-холле (ныне Пембрук-колледж, Оксфорд ) в возрасте тринадцати лет. После смерти отца в 1598 году он покинул университет без степени и пошел по стопам отца, поступив в Иннер-Темпл в Лондоне в 1600 году. [3]
Отчеты показывают, что Бомонт недолго работал юристом. Он стал учеником поэта и драматурга Бена Джонсона ; он также был знаком с Майклом Дрейтоном и другими поэтами и драматургами и решил, что это его страсть. Его первая работа, «Салмакида и Гермафродит» , появилась в 1602 году. В издании Encyclopaedia Britannica 1911 года эта работа описывается как «в целом не дискредитирующая восемнадцатилетнего юношу, только что познакомившегося с популярными любовными поэмами Марло и Шекспира , которых она, естественно, превосходит в многословном и фантастическом распространении эпизодов и тщеславий». В 1605 году Бомонт написал хвалебные стихи к «Вольпоне» Джонсона .
Сотрудничество Бомонта с Флетчером, возможно, началось еще в 1605 году. Они оба столкнулись с препятствием в начале своей драматической карьеры, потерпев заметные неудачи; «Рыцарь пылающего пестика» Бомонта , впервые поставленный «Детями Блэкфрайерс» в 1607 году , был отвергнут аудиторией, которая, как утверждается в послании издателя к кварто 1613 года , не заметила «тайного знака иронии в этом»; то есть они восприняли сатиру Бомонта на старомодную драму как старомодную драму. Пьеса получила вялый прием. В следующем году «Верная пастушка» Флетчера потерпела неудачу на той же сцене. Однако в 1609 году они оба сотрудничали над «Филастером» , который был поставлен « Слугами короля» в театре «Глобус» и в Блэкфрайерс . Пьеса имела всеобщий успех, не только положив начало карьере двух драматургов, но и зажгв новый вкус к трагикомедии . Согласно анекдоту середины века, рассказанному Джоном Обри, они жили в одном доме на Бэнксайде в Саутуарке , «делясь всем в самой близкой близости». Около 1613 года Бомонт женился на Урсуле Айсли, дочери и сонаследнице Генри Айсли из Сандриджа в Кенте, от которой у него было две дочери: Элизабет и Фрэнсис (посмертный ребенок). [4] У него был инсульт между февралем и октябрем 1613 года, после чего он больше не писал пьес, но смог написать элегию для леди Пенелопы Клифтон, которая умерла 26 октября 1613 года. [5] Бомонт умер в 1616 году и был похоронен в Вестминстерском аббатстве . Хотя сегодня Бомонта помнят как драматурга, при жизни его также чествовали как поэта.
О Бомонте и Флетчере когда-то писали, что «в их совместных пьесах их таланты настолько... полностью слились воедино, что руку Бомонта невозможно четко отличить от руки Флетчера». Однако это романтическое представление не выдержало критической проверки.
В семнадцатом веке сэр Астон Кокейн , друг Флетчера, указал, что в фолио Бомонта и Флетчера 1647 года было много пьес, которые не содержали ничего из работ Бомонта, но вместо этого содержали сочинения Филипа Массинджера . Критики девятнадцатого и двадцатого веков, такие как Э. Х. К. Олифант, подвергали пьесы осознанно литературному, и часто субъективному и импрессионистскому прочтению, но тем не менее начали различать руки соавторов. Это исследование было продолжено гораздо дальше и на более объективной основе учеными двадцатого века, особенно Сайрусом Хоем . За исключением абсолютной уверенности, критический консенсус развился по многим пьесам в каноне Флетчера и его соавторов; в отношении Бомонта приведенная ниже схема является одной из наименее спорных, которые были составлены.
Только Бомонт:
С Флетчером:
Пьесы Бомонта/Флетчера , позднее переработанные Массинджером:
Из-за весьма отличительной и личной модели языковых предпочтений Флетчера и сокращенных форм ( ye для you , ' em для them и т. д.) его почерк можно довольно легко отличить от почерка Бомонта в их сотрудничестве. Например, в A King and No King Бомонт написал все Акты I, II и III, а также сцены IV. iv и V. ii & iv; Флетчер написал только первые три сцены в Акте IV (IV, i–iii) и первую и третью сцены в Акте V (V, i & iii) — так что пьеса больше Бомонта, чем Флетчера. То же самое относится к The Woman Hater , The Maid's Tragedy , The Noble Gentleman и Philaster . С другой стороны, Cupid's Revenge , The Coxcomb , The Scornful Lady , Beggar's Bush и The Captain больше Флетчера, чем Бомонта. В «Лекарстве от любви» и «Тьерри и Теодорете» влияние редакции Массинджера усложняет ситуацию; однако и в этих пьесах Флетчер, по-видимому, внес основной вклад, а Бомонт — меньшинство.
Кузен, Джон Уильям (1910), «Бомонт, Фрэнсис», Краткий биографический словарь английской литературы , Лондон: JM Dent & Sons – через Wikisource
