Дмитрий Степанович Бортнянский [1] [2] [n 1] (28 октября 1751 г. – 10 октября [ 28 сентября по старому стилю ] 1825 г.) был российским императорским композитором [3] украинского казачьего происхождения. [4] Он также был клавесинистом и дирижером, служившим при дворе Екатерины Великой . Бортнянский сыграл решающую роль в музыкальной истории как России, так и Украины, причем обе страны считали его своим. [5] [6]
Бортнянский, которого сравнивали с Палестриной , [7] сегодня известен своими литургическими произведениями и плодотворным вкладом в жанр хоровых концертов . [8] Он был одним из «Золотой тройки» своей эпохи, наряду с Артемием Веделем и Максимом Березовским . [9] [6] Бортнянский был настолько популярен в Российской империи, что его фигура была представлена в бронзовом памятнике Тысячелетию России в Новгородском Кремле в 1862 году . Он сочинял во многих различных музыкальных стилях, включая хоровые композиции на французском, итальянском, латинском, немецком и церковнославянском языках .
Биография
Ранние годы
Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в городе Глухов [10] [ 11] [12] Казачьего Гетманщины , Российская империя (ныне Глухов, Сумская область , Украина). Его отцом был Стефан Скурат (или Шкурат), лемко-русинский православный религиозный беженец из села Бартне в Малопольском воеводстве Польши. Скурат служил казаком у Кирилла Разумовского ; он был занесен в казацкий реестр в 1755 году. [13] Мать Дмитрия была казачьего происхождения; после первого брака ее звали Мариной Дмитриевной Толстой, как вдова русского помещика Толстого , проживавшего в Глухове.
В возрасте семи лет выдающийся талант Дмитрия в местном церковном хоре открыл ему возможность переехать в Санкт-Петербург , столицу империи, и присоединиться к хору Императорской капеллы . Сводный брат Дмитрия Иван Толстой также пел в хоре Императорской капеллы. [14] Дмитрий изучал музыку и композицию под руководством директора хора Императорской капеллы Бальдассаре Галуппи . В 1769 году Галуппи уехал в Италию и взял мальчика с собой.
Подняться к славе
В Италии Бортнянский добился значительного успеха, сочиняя оперы: «Креонта» (1776) и «Алкид» (1778) в Венеции , «Квинто Фабио» (1779) в Модене . Он также сочинял духовные произведения на латинском и немецком языках, как a cappella, так и с оркестровым сопровождением, в том числе « Аве Мария» для двух голосов с оркестром.
Бортнянский вернулся в Санкт-Петербургскую придворную капеллу в 1779 году. Он сочинил по крайней мере еще четыре оперы на французском языке с либретто Франца-Германа Лафермьера: Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) [ нужна ссылка ] и Le fils-rival ou La moderne Stratonice (1787). В это время Бортнянский написал ряд инструментальных произведений, включая фортепианные сонаты, фортепианный квинтет с арфой и цикл французских песен. Он также сочинял литургическую музыку для Восточной православной церкви , сочетая восточно- и западноевропейские стили духовной музыки, включая полифонию , которой он научился в Италии; некоторые произведения были полихоральными , используя стиль, произошедший от венецианской полихоральной техники Габриэли .
В 1796 году Бортнянский был назначен директором Императорской капеллы, первым директором из Российской империи. Имея в своем распоряжении такой великолепный инструмент, он создал множество произведений, в том числе более 100 религиозных произведений, духовных концертов (35 для четырехголосного смешанного хора, 10 для двойных хоров), кантаты и гимны.
Смерть
Бортнянский умер в Санкт-Петербурге 10 октября 1825 года и был похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. Его останки были перенесены в Александро-Невскую лавру в XX веке. [15]
Наследие
В 1882 году Петр Ильич Чайковский отредактировал литургические произведения Бортнянского, которые были опубликованы в десяти томах. Бортнянский писал оперы и инструментальные композиции, но его духовные хоровые произведения исполняются чаще всего сегодня. Этот обширный корпус работ остается центральным не только для понимания православной духовной музыки XVIII века, но и впоследствии оказал влияние на русских и украинских композиторов XIX века. [ необходима цитата ]
Мелодия, которую он написал для латинского гимна Tantum Ergo, в конечном итоге стала известна в славянских землях как Коль славен (Kol Slaven) , в этой форме она до сих пор поется как церковный гимн. Мелодия также была популярна среди масонов . Она путешествовала по англоязычным странам и стала известна под названиями Россия , Санкт-Петербург или Уэллс . В Германии песня была написана в паре с текстом Герхарда Терстеегена и стала известным хоралом и традиционной частью военной церемонии Großer Zapfenstreich (Большой тату) , высшего церемониального акта немецкой армии, оказываемого в качестве чести выдающимся лицам в особых случаях. До Октябрьской революции 1917 года мелодия исполнялась кремлевским карильоном каждый день в полдень. [ необходима цитата ]
Бортнянский сочинил «Ангел Милостивую встречая» (гимн Божией Матери, исполняемый на Пасху) как трио, используемое во многих православных церквях в пасхальный сезон. [ необходима цитата ]
Творчество Бортнянского оказало значительное влияние на развитие русской и украинской музыки. [5] [6]
Почти полвека жизни Бортнянского были связаны с музыкальным образованием, с важнейшими процессами формирования музыкальной культуры в Российской империи [16]. По словам русского музыковеда Бориса Асафьева , «Бортнянский выработал стиль с характерными инверсиями, сохранивший свое влияние на протяжении нескольких последующих поколений. Эти характерные призывы дошли не только до Михаила Глинки , но и до Петра Ильича Чайковского , Николая Римского-Корсакова , Александра Бородина ». [17]
В то же время, начиная с 1920-х годов, творчество Бортнянского становится предметом особого внимания украинских музыкантов. Статья Станислава Людкевича «Д. Бортнянский и современная украинская музыка» (1925) призывала украинских музыкантов развивать традиции, заложенные Бортнянским, «глубже и основательнее погружаться в великую культурную сокровищницу, сосредоточенную в творчестве Бортнянского, находить в ней истоки и основы нашего возрождения».
Традиционно украинские музыковеды подчеркивают использование интонаций украинских народных песен в хоровом творчестве, поскольку первые музыкальные впечатления композитор получил на Украине. Большинство друзей Бортнянского по хору были украинцами, как и его учитель Марк Полторацкий . [ необходима цитата ] В частности, Лидия Корний отмечает: [18]
типичная для украинских песен нисходящая лирическая секста V - VII # - I ступень (на примере хоровых концертов: № 13, конец II части, и № 28, финал)
типичные инверсии с уменьшенной квартой между III и VII # ступенями в миноре,
типичные для лирических песен скорбные интонации с увеличенной секундой между III и IV# ступенями в миноре.
Людкевич также отмечает украинские интонации в произведениях Бортнянского:
хотя он и перенял манеры итальянского стиля и стал реформатором церковного пения в Петербурге, тем не менее, во всех его произведениях (даже с такими отвратительными нашему духу «фугами») таилось столько типично украинской мелодики, что из-за нее он только что стал непопулярен москвичами, и каждый иностранец с первого раза слышит в них что-то себе неизвестное, самобытное [ нужно уточнение ] [19]
Концерт № 19: Rjechje Gospod' Gospodjevi mojemu («Господь сказал Господу моему», Псалом 110)
Концерт № 21: Живой в помощь Вышняго («Живущий», Псалом 91)
Концерт № 24: Возвожу очи мои в горы
Концерт № 27: Гласом моим ко Господу воззвах
Концерт № 32: Скажи ми, Господи, кончину моджу («Господи, скажи мне конец мой»)
Концерт № 33: Вскую прискорбна джеси душа моя («Почему ты удручена, душа моя?», Псалом 42:5)
Концерт-симфония
Концерт-симфония для фортепиано, арфы, двух скрипок, виолы да гамба, виолончели и фагота си-бемоль мажор (1790).
Квинтет
Квинтет для фортепиано, арфы, скрипки, виолы да гамба и виолончели (1787).
Примечания
^ Русский : Дмитрий Степанович Бортнянский , латинизированный : Дмитрий Степанович Бортнянский слушать ⓘ ; украинский : Дмитро Степанович Бортнянский , латинизированный : Дмитрий Степанович Бортнянский ; альтернативные транскрипции имен — Дмитрий Бортнянский и Бортнянский.
Ссылки
^ Рыцарев, Марина: Русская музыка XVIII века. Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2016. С. 105.
Дмитрий Степанович Бортнянский (Большая Российская энциклопедия) Архивировано 24 октября 2021 г. на Wayback Machine
Краткий Оксфордский словарь музыки
Ржевский, Николас: Кембриджский путеводитель по современной русской культуре. Кембридж, 1998. С. 239.
Эррен, Лоренц: Musik am russischen Hof: Vor, während und nach Peter dem Großen (1650-1750). Ольденбург: Де Грюйтер, 2017. С. 236.
^ * Качановский, Иван; Зенон Э., Кохут; Богдан Ю., Небесио; Мирослав, Юркевич (2013). Исторический словарь Украины. Пугало Пресс. п. 386. ИСБН 9780810878471.
Субтельный, Орест (2009). Украина: История, 4-е издание (PDF) . University of Toronto Press. стр. 197. ISBN 9781442697287.
Джордж Гроув (1980), Сэди, Стэнли (ред.), Новый словарь музыки и музыкантов Гроува, т. 3, Macmillan Publishers, стр. 70, ISBN 9780333231111
Гордичук, М.М. (1978). «Бортнянский Дмитрий Степанович». Украинская советская энциклопедия (на украинском языке). Том. 2. Киев. п. 8.{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
Роучек, Йозеф Слабей, ред. (1949), Славянская энциклопедия, т. 1, Философская библиотека, стр. 110, ISBN 9780804605373
Томпсон, Оскар (1985), Боле, Брюс (ред.), Международная энциклопедия музыки и музыкантов, Додд, Мид, стр. 260, ISBN 9780396084129
Штром, Рейнхард (2001). Диаспора итальянской музыки и музыкантов XVIII века. Brepols. стр. 227. ISBN 9782503510200.
Ржевский, Николас (1998). Кембриджский компаньон по современной русской культуре . Cambridge University Press. стр. 51. ISBN 9780521477994. Дмитрий Бортнянский Украинец.
Унгер, Мелвин П. (2010). Исторический словарь хоровой музыки. Scarecrow Press. стр. 43. ISBN 9780810873926.
Кузьма, Марика (1996). «Бортнянский а ля Бортнянский: исследование источников хоровых концертов Дмитрия Бортнянского». Журнал музыковедения . 14 (2): 183–212. doi :10.2307/763922. ISSN 0277-9269. JSTOR 763922.
^ ab Kuzma, Marika (1996). «Бортнянский а ля Бортнянский: исследование источников хоровых концертов Дмитрия Бортнянского». Журнал музыковедения . 14 (2): 183–212. doi :10.2307/763922. ISSN 0277-9269. JSTOR 763922.
^ abc Запутанная история Украины и России приводит к музыкальной головоломке hourclassical.org 2022
^ Ржевский, Николас: Кембриджский путеводитель по современной русской культуре. Кембридж, 1998. С. 239. books.google.com
^ Морозан, Владимир (2013). "Русский хоровой репертуар". В Di Grazia, Донна М (ред.). Хоровая музыка девятнадцатого века . Routledge. стр. 437. ISBN9781136294099.
↑ Золотая тройка BBC 21 августа 2011 г.
^ Краткий Оксфордский словарь музыки www.encyclopedia.com
^ Рыцарев, Марина: Русская музыка XVIII века. Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2016. С. 105.
↑ История русской церковной музыки, 988-1917. Brill, 1982. С. 94.
^ "Дмитро Бортнянский - син лемка з Бортного" [Дмитро Бортнянский - сын лемка из Бортного]. Архивировано из оригинала 2 мая 2012 года . Проверено 2 января 2012 г.
^ Ковалев, Константин: Бортнянский. Москва 1998. С. 34. books.google.de
^ "HymnTime". Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Получено 31 января 2009 года .
^ Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д. С. Бортнянского ( тр. «Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д.С.Бортнянского» )
↑ Асафьев. Полное собрание сочинений. Т.1 — М. 1954. — С. 125
↑ Корний Л. История украинской музыки. Т.2. Киев; Харьков, Нью-Йорк: М. П. Коц, 1998. — С.244 [на украинском языке]
^ Людкевич С. (1905) Национализм в музыке У С. Людкевича. Дослиджения, стати, рецензии, выступления [С. Людкевич. Исследования, статьи, обзоры, выступления] (1999): Vol. 1, стр.39
^ (на русском языке) «Бортнянский, Дмитрий Степанович» ( «Бортнянский, Дмитрий Степанович» ). Энциклопедия Кругосвета
Библиография
Рыцарев, Марина (2006). Русская музыка XVIII века . (Ashgate). ISBN 978-0-7546-3466-9.
Бортнянский, Д.С. (2020). Чувашов А.В. (ред.). Светские произведения [ Светские произведения ] (на русском языке) (2-е изд.). ISBN 978-5-8114-3498-5.
Мотеты. Мотеты. Чувашов А.В. (ред.). Публикации, исследования и комментарии А. В. Чувашова. СПб.: Планета музыки, 2023. 248 с.
Чувашов, А.В. (2020). Щеглова Е.П. (ред.). Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Статьи и Сообщения [ Из Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Статьи и сообщения ] (PDF) (на русском языке). Российский ин-т истории искусств. стр. 21–119. ISBN 978-5-86845-254-3.
Чувашов, А.В. (2021). "Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио" [Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио.] (PDF) . Временник Зубовского Института [ Летопись Зубовского института ] (на русском языке). 1 (32): 60–67. ISSN 2221-8130.
Чувашов А. В. Д. С. Бортнянский. Духовные концерты с оркестром (кантаты на основе духовных концертов). Временник Зубовского института. 2022. № 3 (38). С. 48–74.
Чувашов А. В. Нотные копии Д. С. Бортнянского в Италии и России. Научный вестник Московской консерватории. Том 13. Выпуск 4 (декабрь 2022 г.). С. 656–677.
Чувашов А. В. Бортнянский Д. С. «Песнословие на Прибытие Е. И. В. Павла Первого в Москве 1797–го года». Неизвестные подробности первого исполнения. История отечественной культуры в архивных документах : сборник статей / сост. и отв. ред. Е. А. Михайлова, ред. Л. Н. Сухоруков. СПб, 2022. Вып. 3. С. 115–122. Электронная копия: https://vivaldi.nlr.ru/bx000041617/view/?#page=116.
Смирнов, Аскольд (2014). Д. С. Бортнянский в Европе изобразительным искусством XVIII–XXI веков: альбом иконографических материалов [ Д.С. Бортнянский в искусстве ] (на русском языке). ISBN 978-5-7793-0280-7.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Дмитрий Бортнянский .
Бортнянский: Основная биография на русском языке Константина Ковалева (Константин Ковалев) - англ. и Все о Дмитрии Бортнянском + Типичные ошибки в биографии композитора (настоящее время) - англ.
Бортнянский, Дмитрий в Энциклопедии Украины
Бортнянский, Дмитрий Степанович в «Кибер-гимнале»
Бортнянский, Дмитрий Степанович в Карадарской классической музыке
Musicus Bortnianskii, камерный хор из Торонто, специализирующийся на исполнении и исследовании произведений Бортнянского
