Вторая школа Новой Англии или классики Новой Англии (иногда конкретно Бостонская шестерка ) — название, данное историками музыки группе композиторов классической музыки, живших в конце 19-го и начале 20-го веков в Новой Англии . Более конкретно, они жили в Бостоне , штат Массачусетс, и его окрестностях, тогда еще зарождающемся музыкальном центре. Музыковеды считают Вторую школу Новой Англии ключевой в развитии американской классической идиомы, которая стоит отдельно от своих европейских предков.
Бостонские классики впервые были названы «школой» во втором издании книги Гилберта Чейза « Музыка Америки » (1966). [1]
Мы должны попытаться определить преобладающее в Новой Англии отношение к музыкальному искусству, то есть отношение, которое доминировало в музыкальном мышлении тех композиторов Новой Англии, которые в последнее десятилетие девятнадцатого века и первое десятилетие двадцатого века преуспели в формировании довольно впечатляющей школы, известной как «Бостонские классики» или «Академики Новой Англии». Можно было бы отрицать, что они сформировали «школу» в самом строгом смысле этого слова... Я думаю, можно показать, что она возникла из довольно однородного культурного и эстетического фона.
Полноценный термин «Вторая школа Новой Англии» был использован Х. Уайли Хичкоком вскоре после этого, в 1969 году [2], создав термин « Первая школа Новой Англии » как побочный продукт.
Во Второй школе Новой Англии не существовало никакой реальной организации или сознательного объединения композиторов, хотя некоторые мужчины-члены группы собирались вместе [3] , поэтому ее «членство» может быть оценено лишь приблизительно музыковедами, которые устанавливают эстетические и философские связи между композиторами.
Конкретная «Бостонская шестерка» — Джон Ноулз Пейн (1839–1906), Артур Фут (1853–1937), Джордж Чедвик (1854–1931), Эми Бич (1867–1944), Эдвард Макдауэлл (1861–1908) и Горацио Паркер (1863–1919). [4] Другие композиторы, связанные с группой, включают Эдгара Стиллмана Келли (1857–1944), Джорджа Уайтинга (1861–1944) и Артура Бателла Уайтинга (1861–1936). Эти композиторы находились под сильным влиянием немецкой романтической традиции, либо через прямое обучение у немцев, либо через сотрудничество с музыкантами, получившими немецкое образование в Америке. Их работы были опубликованы Артуром П. Шмидтом , самым важным музыкальным издателем того времени. [5]
Камерная музыка Второй школы Новой Англии считается первым успешным корпусом американского репертуара. Хотя официальной «Первой школы Новой Англии» не существовало, многие независимые композиторы оказали сильное влияние на развитие и успех Второй школы Новой Англии. Первой влиятельной фигурой был Уильям Биллингс (1746–1800), уроженец Бостона, который был самоучкой-любителем и кожевником. Уильям Биллингс был частью колониального рабочего класса и не имел преимуществ формального образования, не говоря уже о возможности посещать колледж (который оставался привилегией благородного класса). Биллингс выразил провинциальную американскую культуру вместо того, чтобы стремиться к космополитическому идеалу британской культуры. В возрасте двадцати трех лет Биллингс уже сочинил более ста оригинальных произведений духовной музыки, а в 1770 году он опубликовал свой первый сборник мелодий « Певец псалмов Новой Англии». До этого было опубликовано всего около дюжины мелодий, написанных американцами. Собрав более 120 новых композиций, The New England Psalm Singer стал первым опубликованным сборником полностью американской музыки и первым сборником мелодий, составленным одним американским композитором. Возможно, еще более значимым признаком намерений Биллингса и времени, в котором он жил, было то, что он рекламировал работу как «никогда ранее не публиковавшуюся» и подчеркивал, что она была написана «уроженцем Бостона» — сделана в Америке американцем. Изданная Бенджамином Эдесом и Джоном Гиллом, которые также издавали The Boston Gazette и Country Journal , крупную газету Patriot, и включающая гравюру Пола Ревира, книга предполагала, что Биллингс был тесно связан с Rebels. Его сборник мелодий поражает тем, как смело он сигнализирует об этих националистических настроениях. Например, самая известная мелодия Биллингса «Chester» заявляет:
Пусть тиран потрясет своим железным прутом
И рабство звенит своими раздражающими цепями.
Мы их не боимся, мы уповаем на Бога.
Бог Новой Англии правит вечно.
Его наиболее значительным вкладом в историю американской музыки стала публикация двух сборников мелодий. Первый из них, New England Psalm-Singer, был опубликован в 1770 году, а второй и более популярный сборник, Singing Master's Assistant, был опубликован в 1778 году. [6] Он включает парафраз Псалма 137, который относится к оккупации Бостона в 1775–1776 годах. Эти подборки запечатлели настроение уверенного неповиновения, с которым патриоты Новой Англии вступили в новую эру. [7]
Второй влиятельной фигурой был Лоуэлл Мейсон (1792–1872), родившийся в Медфилде, штат Массачусетс. Его семейное образование было основано на традициях певческой школы Новой Англии, переданных его дедом. В 1822 году он опубликовал « Сборник церковной музыки Общества Генделя и Гайдна» . Первое издание было опубликовано без указания авторства, но более поздние издания признавали Мейсона в качестве редактора. Мейсон вернулся в Бостон в 1827 году, договорившись о должности музыкального руководителя в трех бостонских церквях. Между 1829 и 1869 годами он опубликовал еще около 20 сборников гимнов. Эти сборники отдавали предпочтение обработкам мелодий выдающихся европейских композиторов, а не традиционным мелодиям сельских гимнов. Он искусно адаптировал мелодии инструментальных произведений европейских мастеров, таких как Гайдн, Бетховен, Моцарт и Шуберт, в свои сборники духовной музыки и опубликовал их. Упростив их музыкальное содержание и гармонический язык, он представил их американской публике. Его композиции включают мелодии гимнов для «From Greenland's Icy Mountains», «Nearer, My God, to Thee» и «My Faith Looks Up to Thee». [8] Мейсон посвятил свою жизнь музыке как композитор, издатель и, что самое важное, музыкальный педагог. В 1832 году он основал Бостонскую академию музыки. В 1838 году, из-за его настойчивости в том, что пение не должно отсутствовать в образовании детей, Бостонский школьный комитет добавил вводную музыку в учебную программу начальной и средней школы, назначив Мейсона руководителем программы. [9]
Американские музыканты, такие как Уильям Биллингс и Лоуэлл Мейсон, обучали и обогащали начинающих музыкантов своего времени, таких как Джордж Чедвик и Горацио Паркер. Эми Бич, Джордж Чедвик, Артур Фут, Эдвард Макдауэлл, Джон Ноулз Пейн и Горацио Паркер сотрудничали и в конечном итоге стали известны как Бостонская шестерка. В 1815 году было образовано Общество Генделя и Гайдна, за которым последовала Бостонская академия музыки. В 1867 году была основана Новая Английская консерватория. Неудивительно, что Бостон должен был взрастить традицию музыкальной композиции и группу композиторов, которых часто вместе считают «школой». [10]
Многие из композиторов Новой Англии имели академическую принадлежность и были среди пионеров академического музыкального образования в Соединенных Штатах. Джон Ноулз Пейн, который был первым профессором музыки в Гарвардском университете , считался ведущим композиторским авторитетом при жизни и, неофициально, лидером этой группы. Пейн имел старшинство по возрасту и опыту над большинством своих коллег. Горацио Паркер стал профессором музыки в Йельском университете , а Эдвард Макдауэлл — в Колумбийском университете .
В годы расцвета Второй школы Новой Англии американское музыкальное образование все еще находилось в зачаточном состоянии. Американцы часто изучали теорию музыки и композицию в Европе или у европейских музыкантов, эмигрировавших в Соединенные Штаты. В результате большая часть американской классической музыки, написанной в то время, отражает европейские влияния, особенно из Германии. Хотя Америка отставала в композиции, во второй половине 20-го века страна создала постоянные и надежные оперные и симфонические организации и превзошла Европу по качеству производства фортепиано и количеству владельцев фортепиано на душу населения.
Композиторы Второй школы Новой Англии считаются художественными предшественниками более поздних «академических» и «консервативных» американских композиторов, таких как Уолтер Пистон , Говард Хансон , Дуглас Мур и Карлайл Флойд . [11] Американистская националистическая школа Аарона Копленда и Роя Харриса не имеет прямой связи, кроме национальности. Некоторые композиторы, которые были учениками Бостонских классиков, такие как Генри Ф. Гилберт (ученик Макдауэлла) и Чарльз Айвз (ученик Паркера), отвергли большую часть стилей своих мастеров и встали на путь радикально новых народных направлений.
