Брайан Массуми ( / m ə ˈ s uː m i / ; род. 1956) — канадский философ и социальный теоретик . Исследования Массуми охватывают области искусства , архитектуры , культурологии , политической теории и философии . Его работа исследует пересечение власти, восприятия и творчества, чтобы разработать подход к мышлению и социальному действию, соединяющий эстетическую и политическую области. Он профессор кафедры коммуникаций Монреальского университета на пенсии . [1]
Массуми сыграл важную роль в представлении англоязычному миру работ французских философов Жиля Делеза и Феликса Гваттари посредством перевода их ключевой совместной работы «Тысяча плато» (1987) и книги « Руководство пользователя по капитализму и шизофрении: отклонения от Делёза и Гваттари (1992). [2] Его эссе 1995 года «Автономия аффекта», [3] позже включенное в его самую известную работу « Притчи для виртуального: движение, аффект, ощущение» (2002), сыграло центральную роль в развитии междисциплинарной области исследований аффекта . [4]
Массуми получил степень бакалавра сравнительной литературы в Университете Брауна (1979 г.) и степень доктора философии по французской литературе в Йельском университете (1987 г.). После постдокторской стажировки Меллона на факультете французского и итальянского языков Стэнфордского университета (1987–1988) он поселился в Монреале, Канада, где преподавал сначала в Университете Макгилла (программа сравнительной литературы), а затем в Университете Монреаля (факультет коммуникаций). вышел на пенсию в 2018 году. Массуми читал лекции по всему миру, а его произведения переведены более чем на пятнадцать языков.
С 2004 года он сотрудничал с SenseLab [5] , основанной Эрин Мэннинг [6] как экспериментальной «лабораторией мысли в движении», действующей на стыке философии, искусства и активизма.
Массуми помещает свою работу в традицию философии процесса , которую он определяет в широком смысле как охватывающую целый ряд мыслителей, чьи работы отдают предпочтение концепциям события и возникновения. Для Массуми это включает в себя не только Альфреда Норта Уайтхеда , философа, наиболее близко отождествляемого с этим термином, но также Чарльза Сандерса Пирса , Анри Бергсона , Жильбера Симондона , Жиля Делеза и Феликса Гваттари , [7] на всех чьих работах он широко опирается. . Он объединяет философию процесса с радикальным эмпиризмом Уильяма Джеймса , который утверждает примат отношений. Это учение о том, что отношения реальны, непосредственно переживаются и создают свои условия. [8]
Массуми также охарактеризовал свою работу как «активистскую философию» (философию, для которой конечной концепцией является деятельность, а не субстанция [9] [10] ); «спекулятивный прагматизм» (философия, согласно которой нынешняя практика в равной степени зависит от будущего потенциала, как от существующих функций и известных полезностей [11] [12] ); «онтогенетика» в противовес онтологии (философия, для которой становление первично по отношению к бытию [13] ); и «бестелесный материализм» (философия, приписывающая абстрактные измерения реальности самому телу и материи [14] [15] ).
Самая ранняя работа Массуми по теории власти имеет два направления. С одной стороны, он исследует процессы централизации власти, ведущие к абсолютистскому государству, которое он в широком смысле определяет как фашистское. [16] С другой стороны, под влиянием работ Мишеля Фуко , он исследует процессы, посредством которых эффекты власти распределяются по социальному полю, в частности, посредством массового производства того, что он назвал «повседневным страхом низкого уровня». [17] После терактов 11 сентября на Всемирные торговые башни его теории распределенной власти сосредоточились на доктрине упреждения, провозглашенной администрацией Джорджа Буша-младшего в качестве основы для «войны с террором».
Массуми утверждает, что упреждение — это больше, чем просто военная доктрина, оно укоренилось как агрессивный способ власти, действующий во многих формах в обществе. [18] [19] [20] Он считает этот режим власти парадоксально продуктивным. Он называет это «онтосилой» (силой творить). [21] [22] Онтовласть, по мнению Массуми, связана с дисциплинарной властью и биовластью , как это анализировал Фуко, но отличается от них. Это связано с концепцией «энвайронментализма» Фуко. [23] Массуми анализирует власть как переплетенную с неолиберальным капитализмом . Он утверждает, что это переплетение делает капиталистическую экономику самостоятельным формированием прямой власти. [24]
Идея о том, что капиталистическая онтовласть представляет собой прямую властную формацию, которая модулирует социальное поле возникновения, чтобы захватить становление, поднимает фундаментальные вопросы о том, какую форму могут принять политическое сопротивление и антикапиталистическая борьба. Массуми утверждает, что «вне» капиталистической власти не существует позиции, с которой можно было бы критиковать или сопротивляться. [25] [26] Тем не менее, потенциал политических действий остается, но требует стратегии «имманентной критики», которая контрмодулирует социальное поле возникновения. [27] [28] [29] Эти формы сопротивления возникают на «микрополитическом» уровне. Слово «микрополитика» относится не к масштабу, в котором происходит действие, а скорее к его способу. [30] [31]
Подход Массуми к восприятию и философии опыта тесно связан с его политической философией через теорию аффекта. [32] Массуми, как известно, отличает эмоции от аффекта. Вслед за Спинозой он определяет аффект как «способность воздействовать и подвергаться воздействию». Это локализует аффект во встречах в мире, а не во внутренней стороне психологического субъекта. Эмоция, утверждает он, — это интериоризация аффекта в сторону психологического выражения. Он помещает аффект как таковой в бессознательную «зону неразличения» или «зону неопределенности» между мыслью и действием. [33] [34] Эта зона неопределенности является «полем возникновения» определенного опыта, но сама по себе сопротивляется захвату функциональными системами или структурами значения.
Сопротивление аффекта захвату оставляет «остаток» нереализованной способности, который сохраняется в мире как «резерв» потенциала, доступного для следующего определения или «принятия формы» опыта в определенных действиях, восприятии и эмоциях. [35] [36] Массуми называет этот остаток потенциала в продолжающемся процессе серийного формирования «автономией» аффекта [37]
Аффект присутствует во всех видах опыта, включая языковой опыт, как сопутствующее измерение становления. [38] И наоборот, все виды опыта удерживаются вместе в аффективном поле возникновения в состоянии «зачатка». Различие между способами опыта не стирается в этой зоне неразличения, а присутствует «в зародыше» как минимальный дифференциал. Модусы опыта отделяются друг от друга и выражаются по-разному, реализуя разные тенденции. [39] Процесс принятия формы опыта является «импульсным». Каждое окончательное принятие формы вновь появляется из поля возникновения после перерыва, который Массуми идентифицирует с «недостающими полсекундами» в сознательном опыте, экспериментально подтвержденным нейропсихологом Бенджамином Либетом . [40] [41] Цитируя Уайтхеда, он утверждает, что «сознание мерцает» [42] Между импульсами опыт возвращается к имманентности в зоне неразличимости поля эмерджентности, где он « настроен » (заряжен энергией и ориентирован) для следующий прием-форма. [43] [44] Это происходит на бессознательном уровне «интенсивности» опыта.
В своих более поздних работах Массуми развивает концепцию «голой активности» [45] [46] [47], чтобы помочь в анализе аффективного поля возникновения, в котором способы деятельности, которые выражаются по-разному, например, как «умственные» и «физическое», «действие» и «восприятие» или «рациональное» и «эмоциональное» находятся в том, что он называет состоянием «взаимного включения». [48] (для которого «совместное движение», «суперпозиция» и «взаимная предпосылка» являются синонимами в словаре Массуми). Взаимное включение — это логика имманентности, не подчиняющаяся закону исключенного третьего .
Концепция взаимного включения в чистую деятельность имеет последствия для теории восприятия. Он фокусирует теорию восприятия на смешении чувств (кросс-модальное реле или синестезия ) [49] [50] и «модальном восприятии» (опыт, который не находится в каком-либо конкретном чувственном режиме и в этом смысле является «абстрактным»). . [51] [52] Массуми связывает амодальное восприятие с « проприоцептивным » опытом восприятия движения, [53] [54] и утверждает, что опыт движения в первую очередь связан с объектами. [55] [56]
Акцент Массуми на амодальном восприятии придает модам абстракции («нечувственное восприятие») прямую роль в возникновении опыта. Это затрудняет различие между конкретным и абстрактным. [57] Массуми анализирует конститутивную роль абстрактных измерений реальности с точки зрения «реальности виртуального», развивая теорию виртуального Бергсона в ее новой интерпретации Делёза. [58] [59] Он утверждает, что виртуальное, как это ни парадоксально, само актуализируется в форме дополнения к опыту, которое он называет «видимостью». [60] В словаре Массуми сходство — это прямой опыт абстрактной «динамической формы» события. Он несет в себе ощущение жизненной силы («эффект жизненной силы»), однозначно связанное с событием. Это дополнение чувственного опыта составляет «прибавочную ценность жизни».
Теории Массуми отвергают репрезентативные представления о мышлении и восприятии, а также любой дуализм разума и тела. Последнее заменяется целостным событием «оформления», [61] совпадающим с «движением мысли». [62] Его акцент на бессознательности поля опыта бросает вызов модели познания в пользу теории «прямого восприятия». [63] Прямое восприятие, по его мнению, перформативно и эмерджентно. Он выражает и передает аффективные силы, превосходящие когнитивные представления. Прямое восприятие, или «чистый» опыт, тем не менее, можно адресовать в режиме осознания, который Массуми называет «мышлением-чувством» [64] (воплощенная «аффективная настройка» [65] на отношения и потенциал, которые он объясняет в терминах логической категории Пирса. похищения [66] ) .
Массуми утверждает, что аффект и прямое восприятие не ограничиваются человеком, но являются «трансиндивидуальными» и распространяются на «континуум природы и культуры». [67] [68] Это квалифицирует его мысль как разновидность панэкспериентализма и дистанцирует ее от феноменологии . В этой связи он охарактеризовал свою мысль как «крайний реализм», под которым он подразумевает философию, утверждающую конечную реальность качеств опыта, понимаемых как несводимые ни к субъективным квалиа , ни к объективным свойствам и не поддающиеся количественной оценке. [69] [70] [71]
Массуми исходит из идеи Уайтхеда о «творческом прогрессе», согласно которой мир находится в постоянном состоянии возникновения, характеризующемся постоянным изменением формы. Спекулятивные и прагматические аспекты его мысли объединяются вокруг идеи о том, что для дальнейшего развития этого творческого движения можно разработать конкретные практики.
В сотрудничестве с Эрин Мэннинг Массуми разработал процессуально-философский подход к созданию исследований. [72] Создание исследований — это категория в канадских научных кругах, родственная тому, что в Европе называют «исследованием, основанным на искусстве». [73] Мэннинг и Массуми расширяют концепцию за пределы университета и конкретной области искусства. Они выступают за «экологию практик», которая исследует, как философские концепции, сформированные в языке, могут быть «преобразованы» в другие способы опыта таким образом, чтобы способствовать творческой практике, и, соответственно, как понимание, которое уже пронизывает неязыковые способы общения. опыт может быть доведен до явного выражения способами, которые способствуют дальнейшему концептуальному исследованию. Посредством этого двустороннего обмена они видят потенциал способствовать появлению новых, нестандартных способов знания, которые выходят за рамки дисциплинарного понимания и нормативных рамок восприятия. Это утверждение «второстепенных» способов мышления и опыта объединяет видение Мэннинга и Массуми о творческих исследованиях с движением за нейроразнообразие . [74]
Как понимают это Мэннинг и Массуми, практика исследовательского творчества обязательно носит коллективный и реляционный характер [75] и, таким образом, несет в себе «протополитическую» силу имманентной критики. [76] [77] SenseLab Мэннинга задумана как лаборатория для совместного изучения исследовательского творчества в его философских, эстетических и политических измерениях.
Массуми — сын Рашида Массуми ( Найн, Иран ) от первого брака с Элси Сабо ( Лорейн, Огайо ). Раннее детство Массуми прошло между Лорейном, Огайо и Маклином, Вирджиния . Его подростковые годы прошли в Скоттсдейле, штат Аризона , где он посвятил себя экологической активности в рамках экологического движения начала 1970-х годов. Его работа с местными и национальными экологическими организациями по вопросам сохранения дикой природы и землепользования, чистой энергии и сохранения воды завершилась стажировкой в Вашингтоне, округ Колумбия, в The Wilderness Society , где он специализировался на вопросах разработки сланцевой нефти. [78] [79]
Разочаровавшись в лоббировании и традиционной политике, Массуми позже перешел к прямым действиям в контексте антиядерного движения конца 1970-х - начала 1980-х годов. В этот период он работал в сети анархистских групп под названием «Коалиция прямого действия в Сибруке» (CDAS), [80] ответвлении Альянса «Раскладушка» , над организацией двух попыток оккупации атомной электростанции в Сибруке. строительная площадка. [81] [82] [83] Его особым направлением было запланированное префигуративное сообщество , Сибрук Фристейт, которое было создано на сквотированной государственной земле недалеко от строительной площадки перед второй попыткой оккупации, чтобы служить моделью для ожидаемого занятие. [84] [85] Хотя эти усилия провалились, Массуми отметил длительное влияние, которое их модель прямого действия и прямой демократии оказала на его мышление. [86]
Большинство критических отзывов о работе Массуми сосредоточено на эссе 1995 года «Автономия аффекта» и относят его к категории «теоретиков аффекта». Различие, которое он проводит между аффектом и эмоцией, а также его утверждение о том, что аффект «автономен» в том смысле, что он выходит за рамки лингвистического значения и сопротивляется культурному кодированию, являются предметом особых споров.
В своем влиятельном эссе Рут Лейс [87] утверждает, что Массуми устанавливает « ложную дихотомию » между разумом и материей, мышлением и чувством и дисквалифицирует первый член каждой пары. Это отделяет тело от субъективности и играет роль в научных рамках, уподобляющих тело инертной материи. Лейс утверждает, что это подрывает интенциональность и рациональность, что, в свою очередь, делает невозможным объяснение идеологии или программное сопротивление ей. Лейс далее утверждает, что рассказ Массуми о «недостающих полсекунды» отрицает свободу воли.
Маргарет Уэзерелл утверждает, что Массуми проводит слишком грубое разграничение между телесным опытом и социальным действием и устанавливает резко поляризованное различие между контролируемыми и автономными процессами. [88] По мнению Уэтерелла, Массуми отклоняет изучение аффекта и эмоций в сторону конкретных философских проблем способами, которые «радикально бесполезны» [89] и подрывают более разумный и «прагматичный» [90] подход, основанный на литературе по социальной психологии.
Эжени Бринкема, пишущая с точки зрения теории кино, аналогичным образом критикует то, что она считает чрезмерной уверенностью Массуми в линии философского мышления об аффекте, восходящей от Спинозы через Делёза. Она видит, как Массуми навязывает «раскол» [91] между аффектом и эмоцией, который отсекает аффект от значения, оставляя его просто «бесформенным» и «внешней структурой». [92]