Брижит Фонтен (родилась 24 июня 1939 года) — певица авангардной музыки . [2] [3] Она использовала множество необычных музыкальных стилей, смешивая рок-н-ролл , фолк , джаз , электронику , устную поэзию и мир . Она сотрудничала со Stereolab , Мишелем Коломбье , Жан-Клодом Ваннье , Арески Белкасемом , Gotan Project , Sonic Youth , Антуаном Дюамелем , Грейс Джонс , Noir Désir , Арчи Шеппом , Arno и The Art Ensemble of Chicago . Она также является романистом, драматургом, поэтом и актрисой.
Дочь двух учителей, Брижит Фонтен очень рано проявила вкус к писательству и драме. Детство она провела в маленьких деревнях Финистера , затем в Морле . В 17 лет она переехала в Париж, чтобы стать актрисой.
В 1971 году она была одной из женщин, подписавших Манифест 343-х , публично признавшись в том, что делала аборты в то время, когда это было незаконно во Франции. [4]
В 1963 году она обратилась к пению и появилась в нескольких парижских театрах, интерпретируя свои собственные произведения. В 1964 году она открыла шоу Барбары и Жоржа Брассенса в Bobino . Тем не менее, она не отказалась от театра. С Жаком Ижелином и актером Рюфюсом она создала пьесу Maman j'ai peur («Мама, я боюсь»), которая была сыграна сначала в театре Vieille-Grille, а затем в Театре на Елисейских Полях . Она имела такой успех у критиков и публики, что оставалась в Париже более двух сезонов и гастролировала по всей Европе.
В 1965 и затем в 1968 годах она выпустила два альбома, один джазовый и один авангардный поп, а также два 45-х альбома с Жаком Игелином. В 1969 году она начала то, что должно было стать долгим сотрудничеством с кабильским музыкантом Арески Белкасемом . С Белкасемом и в компании с Игелином она задумала Niok [5] , новаторское зрелище театра и песни, для театра Люцернер. Вскоре после этого Фонтен написала серию произведений в свободном стихе и прозе, которые включали шоу Comme à la radio в Театре дю Вье-Коломбье, прежде чем они были превращены в альбом с тем же названием . Записанный с Art Ensemble of Chicago , этот альбом знаменует собой полный разрыв с традиционными французскими песнями, строя первые мосты к мировой музыке .
.jpg/1280px-Areski_et_Brigitte_Fontaine_1974_(5702230463).jpg)
Брижит Фонтен стала крупной фигурой французского андеграунда. В полудюжине альбомов, [6] большинство из которых были выпущены на независимом лейбле Saravah, Фонтен исследовала различные поэтические миры. Она отказалась от использования рифмы и, иногда используя закадровый текст, записывала, с очень небольшими средствами и часто на двух треках, песни, которые обращались к темам с юмором или серьезностью, в зависимости от настроения, таким разным, как смерть («Dommage que tu sois mort»), жизнь («L'été, l'été»), отчуждение («Comme à la radio»), безумие («Ragilia»), любовь («Je t'aimerai»), социальная несправедливость («C'est normal»), неравенство полов («Patriarcat») и расизм («Y' a du lard»). Однако она также знала, как выставить себя в невыгодном свете («L'Auberge (Révolution)»).
Поскольку они плавают среди поп-музыки, фолка, электро и мировой музыки, альбомы L'Incendie и Vous et Nous дуэта Арески-Фонтена фигурируют среди самых неклассифицируемых записей французской сцены. Почти тридцать лет спустя международная аудитория этих пластинок (с тех пор как они были переизданы для CD) сравнима с аудиторией культовой пластинки Histoire de Melody Nelson Сержа Генсбура и Жан-Клода Ваннье , в частности, благодаря восторженным отзывам участников группы Sonic Youth в англоязычной прессе.
1980-е годы были периодом молчания, в музыкальном плане, для Брижит Фонтен и ее партнера Арески Белкасема . Вдали от звукозаписывающей студии она посвятила себя письму и театру. Всегда активная, она выступала на сцене в Квебеке, она играла свою пьесу Acte 2 в большом турне по франкоязычному миру, интерпретировала Les Bonnes Жана Жене в Париже и опубликовала роман ( Paso doble ), а также сборник рассказов ( Nouvelles de l'exil ). В 1984 году она записала сингл ("Les Filles d'aujourd'hui").
После серии концертов в Токио и других крупных японских городах ей пришлось ждать около пяти лет, пока французская компания не занялась распространением ее нового альбома French corazon (написанного и сочиненного в 1984 году, но выпущенного в Японии в 1988 году). Видеоклип на сингл "Le Nougat", транслировавшийся в основном по французскому телевидению, снятый художницей комиксов Оливией Теле Клавель, подготовил публику к большому возвращению певицы на французскую сцену, которое началось с концерта в 1993 году в Bataclan .
В 1990-х годах Брижит Фонтен приблизилась к музыкальным мирам Бьорк и Massive Attack , пробуя новые, более электрические музыкальные формы и, в особенности, более электронные формы, чем раньше. Ее тексты знаменуют возвращение к более классической, стихотворной форме. Выпуск ее альбома Genre humain в 1995 году имел большой успех (больше у критиков, чем у широкой публики) с удивительными названиями, такими как «Conne» (продюсер Этьен Дахо ), лирическими названиями, такими как «La Femme à barbe» (продюсер Les Valentins), и поэтическими, такими как «Il se mêle à tout ça» (продюсеры Янн Кортелла и Арески Белкасем).
В 1997 году, одновременно с публикацией нового романа ( La Limonade bleue ), она записала Les Palaces и его знаковый трек "Ah que la vie est belle!". Альбом, очень хорошо принятый прессой, обогащен сотрудничеством с Арески Белькасемом , Жаком Игелином и Аленом Башунгом .
Её альбомы Kékéland (2001) и Rue Saint Louis en l'Île (2004) выиграли от престижного сотрудничества с такими артистами, как Noir désir (с которым она также написала и записала 23-минутный трек L'Europe на des Visages des Figures [7] ), Sonic Youth , Archie Shepp , - M- , Gotan Project , Zebda и т. д. В 2005 году, дав серию концертов со своей обычной группой (но также с La Compagnie des musiques à ouïr), она опубликовала новый роман La Bête curieuse , чья эротическая атмосфера в некоторой степени предвосхитила тональность её шестнадцатого альбома Libido (2006). Этот новый альбом вдохнул в ее концерты новую жизнь и придал им атмосферу «барокко-н-ролла», в которой находят отклики Тереза Авильская , суфии , голливудские фильмы и Мелоди Нельсон .
В октябре 2006 года Фонтейн появилась в Barbican Centre в Лондоне вместе с Джарвисом Кокером , Badly Drawn Boy и другими английскими артистами для первой публичной интерпретации мифической «Истории Мелоди Нельсон». В январе 2007 года она появилась на сцене с графическим романистом Блатчем на Международном фестивале комиксов в Ангулеме . 29 марта 2007 года она инвестировала в мюзик-холл «Олимпия» при поддержке своих друзей Жакно , Артура Х , Кристофа , Анаис , Жака Игелина , Майи Барсони и Жан-Клода Ванье . В апреле она играла на музыкальном фестивале Printemps de Bourges и участвовала в концерте своего поклонника из Квебека Пьера Лапуанта для дуэта «La Symphonie pastorale». После серии камерных концертов в течение всего сентября на барже, стоящей на якоре под мостом Искусств на реке Сена в Париже, Фонтейн гастролировала по всей Франции. Между двумя концертами она отправилась в студию с Оливией Руис , чтобы записать новый сингл "Partir ou rester", для которого она написала текст.
В феврале 2008 года она опубликовала новый роман « Путешествия Фламмариона » , а Бенуа Мушар написал монографию о ее жизни и творчестве («Brigitte Fontaine, intérieur/extérieur»), опубликованную Panama. Новый альбом под названием Prohibition , спродюсированный Айвором Гестом , в том числе в сотрудничестве с Грейс Джонс и Филиппом Катерином, был впоследствии выпущен осенью 2009 года. Тексты этой новой работы знаменуют возвращение Брижит Фонтен к антиправительственной политической позиции.
В марте 2011 года она выпустила новый альбом, также спродюсированный Айвором Гестом. Он называется L'un n'empêche pas l'autre и в основном состоит из дуэтов, среди которых танцевальный трек «Dancefloor» с Грейс Джонс , который Polydor загрузил на свой официальный сайт. [8] В 2013 году она выпустила свой последний альбом под названием J'ai l'honneur d'être . Видеоклип на первый сингл «Crazy Horse» был снят Энки Билалом .
