Бруно Вальтер (урождённый Бруно Шлезингер , 15 сентября 1876 г. — 17 февраля 1962 г.) был родившимся в Германии дирижёром , пианистом и композитором. Родившись в Берлине , он бежал из нацистской Германии в 1933 г., получил французское гражданство в 1938 г. и поселился в Соединённых Штатах в 1939 г. Он тесно сотрудничал с Густавом Малером , чью музыку он помог внедрить в репертуар, занимал ведущие должности в Лейпцигском оркестре Гевандхаус , Нью-Йоркской филармонии , оркестре Консертгебау , Зальцбургском фестивале , Венской государственной опере , Баварской государственной опере , Государственной опере Унтер-ден-Линден и Немецкой опере в Берлине , среди прочих, делал записи, имеющие историческое и художественное значение, и широко считается одним из величайших дирижёров 20-го века.
Родился недалеко от Александерплац в Берлине в еврейской семье среднего класса , он начал свое музыкальное образование в консерватории Штерна в возрасте восьми лет, впервые выступив на публике как пианист , когда ему было девять; он исполнил часть концерта с Берлинской филармонией в 1889 году и полный концерт с ними в феврале 1890 года. [1] Он изучал композицию в Штерне у Роберта Радеке и оставался активным композитором примерно до 1910 года (см. список композиций ниже). Но именно прослушивание концерта в 1889 году Берлинской филармонии под руководством Ганса фон Бюлова , писал он, «определило мое будущее. Теперь я знал, для чего я предназначен. Никакая музыкальная деятельность, кроме деятельности оркестрового дирижера, больше не могла мной рассматриваться». [2] Он дебютировал в качестве дирижера в Кельнской опере с оперой Альберта Лорцинга « Der Waffenschmied» в 1894 году. Позже в том же году он уехал в Гамбургскую оперу, чтобы работать руководителем хора. Там он впервые встретился и работал с Густавом Малером , которого он почитал и с чьей музыкой он впоследствии стал тесно ассоциировать себя. [3]
В 1896 году он был назначен капельмейстером Stadttheater (муниципальной оперы) в Бреслау , на основании рекомендации Малера директору театра Теодору Лёве. Однако Лёве потребовал, чтобы перед тем, как занять эту должность, молодой дирижёр сменил свою фамилию с Шлезингера, что буквально означает « Силезский », «из-за её частого употребления в столице Силезии». [4] В письме к своему брату, перефразированном биографами Эриком Райдингом и Ребеккой Печефски, Вальтер сказал, что он «предложил несколько имён, которые Малер записал и передал Лёве, который вернул контракт под именем Бруно Вальтер». [5] Эти биографы добавляют, что Вальтер написал своим родителям, что он обнаружил, что «необходимость менять своё имя была „ужасной“». Они сообщают, что Малер и его сестры «надавили» на Вальтера, чтобы тот сменил имя, и добавляют, что вопреки случайным неподтвержденным сообщениям, «неизвестно», было ли условие Лёве как-то связано с желанием скрыть еврейское происхождение Вальтера. [5]
В 1897 году Вальтер стал главным дирижером муниципальной оперы в Пресбурге (ныне Братислава ). Он нашел город провинциальным и удручающим, и в 1898 году занял должность главного дирижера Рижской оперы , Российская империя . Там он принял христианство, вероятно, римско-католическую веру. [6] В 1899 году Вальтер был назначен музыкальным руководителем Темешварской, Австро-Венгерской (ныне Тимишоара, Румыния) оперы, нынешней Банатульской филармонии Тимишоары . Затем Вальтер вернулся в 1900 году в Берлин , где занял пост королевского прусского дирижера в Государственной опере Унтер-ден-Линден , сменив Франца Шалька ; его коллегами там были Рихард Штраус и Карл Мук . В Берлине он также дирижировал премьерой « Вооруженного Генриха» Ганса Пфицнера , который стал его другом на всю жизнь. [ нужна цитата ]
В 1901 году Вальтер принял приглашение Малера стать его ассистентом в Венской придворной опере . Вальтер дирижировал « Аидой » Верди на своем дебюте. В 1907 году он был избран Венской филармонией дирижировать ее Николаи-концертом. В 1910 году он помог Малеру выбрать и подготовить солистов для премьеры Симфонии № 8 Малера . В последующие годы репутация Вальтера как дирижера взлетела, поскольку его приглашали дирижировать по всей Европе — в Праге , в Лондоне , где в 1910 году он дирижировал «Тристаном и Изольдой» и «Крушителями » Этель Смит в Ковент-Гардене , и в Риме . Когда Малер умер 18 мая 1911 года, Вальтер был при смерти. 6 июня он написал своей сестре, что должен был дирижировать премьерой «Песни о Земле» Малера ; [7] он сделал это в Мюнхене 20 ноября 1911 года в первой половине концерта, полностью посвященного Малеру (вторая половина включала Симфонию № 2 Малера ). [8] 26 июня 1912 года он дирижировал Венской филармонией на мировой премьере Симфонии № 9 Малера . [9]
Хотя Вальтер стал гражданином Австрии в 1911 году, он покинул Вену в 1913 году, чтобы стать Королевским баварским музыкальным руководителем и генеральным музыкальным руководителем Баварской государственной оперы в Мюнхене. Эрик Райдинг и Ребекка Печефски утверждают, что, находясь там, «вклад Вальтера в историю исполнения Вагнера [был] более значительным, чем многие думают. Байройтский фестиваль был приостановлен после 1914 года и возобновился только в 1924 году. В течение этих девяти лет Мюнхен был центром подлинного исполнения Вагнера; его Prinzregenttheater был тесно связан с Festspielhaus в Байройте, а его Национальный театр видел мировые премьеры «Нюрнбергских мейстерзингеров» , «Золота Рейна» , «Валькирии» и «Тристана и Изольды ». Вальтер был музыкальным руководителем города большую часть этого периода и руководил большей частью вагнеровского репертуара». [10]
В январе 1914 года Вальтер провел свой первый концерт в Москве . Во время Первой мировой войны он продолжал активно заниматься дирижированием, дав премьеры опер Эриха Вольфганга Корнгольда « Виоланта» и «Кольцо поликрата», а также «Палестрины» Ганса Пфицнера . В 1920 году он дирижировал премьерой оперы Вальтера Браунфельса « Die Vögel» . [ нужна цитата ]
В Мюнхене Вальтер был хорошим другом кардинала Эудженио Пачелли (позже Папы Пия XII ). [11] Тесная дружба Вальтера с Томасом Манном , по-видимому, началась в Мюнхене в 1914 году. [12]
Вальтер закончил свою работу в Мюнхене в 1922 году (его сменил Ганс Кнаппертсбуш ) и в 1923 году уехал в Нью-Йорк, где работал с Нью-Йоркским симфоническим оркестром в Карнеги-холле ; позднее он дирижировал в Детройте , Миннесоте и Бостоне . [13]
Вернувшись в Европу, Вальтер дебютировал с оркестром Лейпцигского Гевандхауса и Королевским оркестром Консертгебау в 1923 году, а с 1925 по 1929 год был музыкальным руководителем Немецкой оперы в Берлине (Städtische Oper). В 1926 году он дебютировал в Ла Скала , а с 1924 по 1931 год был главным дирижером Немецких сезонов в Ковент-Гардене в Лондоне. [ необходима цитата ]
Вальтер занимал пост главного дирижера Лейпцигского оркестра Гевандхауса с 1929 по март 1933 года, когда его полномочия были прерваны новым нацистским правительством, как подробно описано ниже.
В своих речах в конце 1920-х годов нацистский лидер Адольф Гитлер резко жаловался на присутствие еврейских дирижеров в Берлинской опере и несколько раз упоминал Вальтера, добавляя к его имени слова «псевдоним Шлезингер». [14] Когда нацисты пришли к власти, они начали систематический процесс отстранения евреев от творческой жизни. [15]
Как сообщают биографы Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, когда Гитлер стал канцлером в январе 1933 года, Вальтер дирижировал в Нью-Йорке, но в следующем месяце вернулся в Лейпциг, планируя провести свои ранее запланированные концерты с оркестром Гевандхауса в марте. Однако начальник полиции Лейпцига сообщил руководству, что он отменит концерты, если ими будет дирижировать Вальтер. Руководство сопротивлялось, и Вальтер руководил репетициями, но в день, когда должен был состояться первый концерт, полиция «от имени саксонского министерства внутренних дел» запретила генеральную репетицию и концерты; Вальтер покинул Лейпциг. [16] Затем Вальтер должен был дирижировать Берлинской филармонией 20 марта, но руководство было предупреждено Йозефом Геббельсом , что на концерте могут произойти «неприятные демонстрации», и Министерство пропаганды разъяснило это, заявив, что в зале будет насилие. Услышав об этом, Вальтер решил уйти, заявив руководству: «Тогда у меня больше нет здесь дел». [16] Концертом в конце концов дирижировал Рихард Штраус . [17] Позже Вальтер писал: «Композитор Ein Heldenleben [«Жизнь героя»] фактически заявил о своей готовности дирижировать вместо насильственно удаленного коллеги». [18] Концерт, который Вальтер должен был вести во Франкфурте, также был отменен. [19] Вальтер покинул Германию и не должен был дирижировать там до окончания войны. [19]
Австрия стала его главным центром деятельности на следующие несколько лет. Он и его семья переехали в Вену, где он регулярно дирижировал Венской филармонией — с которой он сделал ряд знаменательных записей в этот период — и на Зальцбургском фестивале . В 1936 году он принял предложение стать художественным руководителем Венской государственной оперы , где он занимал тот же офис, который когда-то принадлежал Малеру. [20] Он также был назначен постоянным приглашенным дирижером ( eerste dirigent ) Амстердамского оркестра Концертгебау с 1934 по 1939 год, [21] и выступал в качестве гостя, например, на ежегодных концертах с Нью-Йоркским филармоническим оркестром с 1932 по 1936 год. Когда нацистская Германия аннексировала Австрию — аншлюс — в 1938 году, Вальтер находился в Нидерландах, дирижируя оркестром Концертгебау. Его старшая дочь Лотте в то время находилась в Вене и была арестована нацистами; Вальтер смог использовать свое влияние, чтобы освободить ее. Он также использовал свое влияние, чтобы найти безопасное жилье в Скандинавии для своего брата и сестры во время войны. [ необходима цитата ]
Дочь Вальтера Маргарита «Гретель» (родилась в 1906 году) была убита 21 августа 1939 года своим мужем Робертом Неппахом , который затем покончил с собой; его мотивом была ревность из-за ее растущих отношений с итальянским певцом-басом Эцио Пинца . [22] Жена Вальтера Эльза, урожденная Корнек (родилась в 1871 году) впала в постоянную депрессию и умерла в 1945 году, и Вальтер винил себя в трагедии, так как его дочь познакомилась с Пинцей только потому, что Вальтер приложил особые усилия, чтобы нанять его для исполнения роли Дон Жуана . [ нужна цитата ]
1 ноября 1939 года он отплыл в Соединенные Штаты , которые стали его постоянным домом. Он поселился в Беверли-Хиллз, Калифорния , где среди его многочисленных соседей- экспатриантов был и Томас Манн . [ нужна цитата ]
Хотя Вальтер имел много влияний в музыке, в своей книге «О музыке и создании » (1957) он отмечает глубокое влияние философа Рудольфа Штайнера . Он отмечает: «В старости мне посчастливилось быть посвященным в мир антропософии и в течение последних нескольких лет глубоко изучить учения Рудольфа Штайнера. Здесь мы видим живым и действующим то освобождение, о котором говорит Фридрих Гельдерлин ; его благословение излилось на меня, и поэтому эта книга является исповедью веры в антропософию. Нет ни одной части моей внутренней жизни, на которую не пролился бы новый свет или которая не была бы стимулирована возвышенными учениями Рудольфа Штайнера... Я глубоко благодарен за то, что был так безгранично обогащен... Славно снова стать учеником в моем возрасте. Я чувствую омоложение всего моего существа, которое дает силу и обновление моему музыкальному искусству, даже моему музицированию». [23]
За годы работы в Соединенных Штатах Уолтер работал со многими известными американскими оркестрами. В декабре 1942 года ему предложили должность музыкального директора Нью-Йоркской филармонии , но он отказался, сославшись на свой возраст; [24] затем в феврале 1947 года, после отставки Артура Родзинского , он принял эту должность, но изменил название на «Музыкальный консультант» (он ушел в отставку в 1949 году). Среди других оркестров, с которыми он работал, были Чикагский симфонический оркестр , Лос-Анджелесская филармония , Симфонический оркестр NBC и Филадельфийский оркестр . С 1946 года он совершил множество поездок обратно в Европу, став важной музыкальной фигурой в первые годы Эдинбургского фестиваля , а также в Зальцбурге , Вене и Мюнхене. Он также репетировал и аккомпанировал Кэтлин Ферриер в Лондоне в течение всего послевоенного периода вплоть до ее преждевременной смерти в 1953 году и был ярым поклонником ее пения. В сентябре 1950 года он вернулся в Берлин впервые после прерванного концерта 1933 года; он дирижировал Берлинской филармонией в программе из Бетховена, Моцарта, Рихарда Штрауса и Брамса и «прочитал лекцию для студентов Муниципальной консерватории — бывшей его старой школы, консерватории Штерна — по просьбе студентов». [25] Его поздняя жизнь была отмечена стереозаписями с Columbia Symphony Orchestra , ансамблем профессиональных музыкантов, собранным Columbia Records для записей. Он сделал свое последнее живое концертное выступление 4 декабря 1960 года с Los Angeles Philharmonic и пианистом Ван Клиберном . Его последней записью была серия увертюр Моцарта с Columbia Symphony Orchestra в конце марта 1961 года. [ нужна цитата ]
Бруно Вальтер умер от сердечного приступа в своем доме в Беверли-Хиллз в 1962 году. [26] Его последнее пристанище находится на кладбище Джентилино недалеко от Лугано в кантоне Тичино , Швейцария , в той же могиле, где уже были похоронены его жена и их дочь Гретель. Их дочь Лотте (1903–1970) также была похоронена там.
Творчество Уолтера задокументировано сотнями записей, сделанных между 1900 (когда ему было 24) и 1961 годами. Большинство слушателей познакомились с ним по стереозаписям, сделанным в последние годы его жизни, когда его здоровье ухудшалось. Некоторые критики предположили, что эти записи не в полной мере передают то, как звучало искусство Уолтера в расцвете сил. Говорят, что поздние записи обладают гениальностью, которая контрастирует с энергичными, интенсивными и переменчивыми выступлениями более ранних десятилетий. Кроме того, поздние записи Уолтера в основном сосредоточены на старых композициях, тогда как в юности он часто дирижировал тем, что тогда считалось более новой музыкой. [ необходима цитата ]
Вальтер тесно сотрудничал с Малером в качестве помощника и протеже. Малер не дожил до исполнения своей «Песни о Земле» или Симфонии № 9 , но его вдова Альма Малер попросила Вальтера провести премьеру обеих. Вальтер дирижировал первым исполнением « Песни о Земле» в 1911 году в Мюнхене и Девятой симфонии в 1912 году в Вене с Венской филармонией. Десятилетия спустя Вальтер и Венская филармония (с зятем Малера Арнольдом Розе , который все еще был концертмейстером) сделали первые записи «Песни о Земле» в 1936 году и Девятой симфонии в 1938 году. Обе были записаны вживую на концерте, последняя всего за два месяца до того, как нацистский аншлюс заставил Вальтера (и Розе) покинуть страну. [ необходима цитата ]
Эти записи представляют особый интерес для исполнительской практики оркестра, а также для интенсивности выражения. Вальтер успешно перезаписывал обе работы в последующие десятилетия. Его знаменитая Decca Das Lied von der Erde с Кэтлин Ферриер , Юлиусом Пацаком и Венской филармонией была сделана в мае 1952 года, и он записал ее снова в стерео с Нью-Йоркской филармонией в 1960 году. Он дирижировал Нью-Йоркской филармонией в 1957 году в стереозаписи Второй симфонии. Он записал Девятую в стерео в 1961 году. Эти записи, как и другие его американские записи, были выпущены первоначально Columbia Records , а затем на CD компанией Sony . [ необходима цитата ]
Поскольку сам Малер никогда не дирижировал Девятой симфонией и «Песнью о Земле» , исполнения Вальтера нельзя считать документацией интерпретаций Малера. Однако в свете личной связи Вальтера с композитором и того, что он исполнял оригинальные произведения, они обладают другой первичной аутентичностью. В его других (весьма уважаемых) записях Малера — различных песен и Первой, Второй, Четвертой и Пятой симфоний — есть большой дополнительный интерес, что он слышал собственное исполнение Малером большинства из них. [ необходима цитата ]
Вальтер сделал много высоко оцененных записей других великих немецких композиторов, таких как Моцарт , Гайдн , Бетховен , Шуберт , Иоганнес Брамс , Иоганн Штраус-младший и Антон Брукнер , а также Баха , Вагнера , Шумана , Дворжака , Рихарда Штрауса, Чайковского , Сметаны и других. Вальтер был ведущим дирижером оперы, и записи «Дон Жуана» и «Женитьбы Фигаро» Моцарта как из Метрополитен-опера , так и с Зальцбургского фестиваля, «Фиделио» Бетховена , а также Вагнера и Верди теперь доступны на CD. Также большой интерес представляют записи его репетиций Моцарта, Малера и Брамса 1950-х годов, которые дают представление о его музыкальных приоритетах и о теплой и нетиранической манере — в отличие от некоторых его коллег — с которой он общался с оркестрами. [ необходима цитата ]
Уолтер активно сочинял по крайней мере до 1910 года. Как подробно описано в биографии Эрика Райдинга и Ребекки Печефски [27] , его композиции включают в себя:
