Быстрая склейка — это техника монтажа фильмов , которая подразумевает несколько последовательных кадров короткой продолжительности (например, 3 секунды или меньше). [1] Она может использоваться для быстрой передачи большого объема информации или для выражения энергии или хаоса. Быстрая склейка также часто используется при съемке диалога между двумя или более персонажами, изменяя перспективу зрителя, чтобы либо сосредоточиться на реакции диалога другого персонажа, либо привлечь внимание к невербальным действиям говорящего персонажа.
Известным примером быстрого монтажа является сцена в душе в фильме Альфреда Хичкока « Психо » (1960).
Более поздние примеры включают сцену канкана в фильме База Лурмана « Мулен Руж!» (2001).
В фильме « Игры разума» широко используется быстрый монтаж, позволяющий передать сотни коротких сцен за пятнадцать минут.
В фильме «Беги, Лола, беги» быстрая смена кадров используется для быстрого рассказа историй о второстепенных персонажах, чтобы показать, как повседневные действия главных героев оказывают глубокое влияние на то, что с ними происходит.
В различных моментах фильмов «Пила» быстрая смена кадров часто используется во время сцен с ловушками, которые представляют отчаянную борьбу героев за то, чтобы выбраться из ловушки.
Режиссер Майкл Бэй широко использует быструю нарезку во многих своих художественных фильмах. Он использует эту технику наиболее заметно во время сцен действия, где она используется, чтобы сделать действие более энергичным и интенсивным.
Монтаж в стиле хип-хоп — это разновидность быстрого монтажа, используемая в кино для изображения сложного действия посредством быстрой серии простых действий в быстром движении , сопровождаемых звуковыми эффектами . Впервые название этой технике дал Даррен Аронофски , который использовал ее в своих фильмах «Пи» и «Реквием по мечте» для изображения употребления наркотиков. Согласно комментариям режиссера « Реквиема по мечте » , монтаж в стиле хип-хоп используется в кино в качестве образца, используемого в хип-хопе, с несколькими моментами фильма или видео, соответственно, повторяющимися на протяжении всей работы для эффекта. [2] Эта техника произошла от культуры хип-хопа 1990-х годов, а резкие переходы впервые появились во французской новой волне .
Ранее он использовался в фильмах Боба Фосса « Весь этот джаз» и Пола Томаса Андерсона « Ночи в стиле буги» . Гай Ричи также использовал этот прием в фильме «Большой куш», чтобы изобразить трансконтинентальное путешествие. Работы Эдгара Райта , особенно в его сотрудничестве с Саймоном Пеггом ( «Долбанутые» , «Зомби по имени Шон» , «Типа крутые легавые » и «Конец света» ), используют этот прием для создания комедийного эффекта.
Джозеф Гордон-Левитт широко использовал этот прием в фильме «Дон Жуан» (2013), чтобы изобразить привычки главного героя.