Бэббит родился в Филадельфии [1] в семье Альберта Э. Бэббита и Сары Потамкин, которые были евреями. [2] Он вырос в Джексоне, штат Миссисипи , и начал учиться игре на скрипке, когда ему было четыре года, но вскоре переключился на кларнет и саксофон. В раннем возрасте его привлекал джаз и театральная музыка , и он «играл в каждом оркестре, приезжавшем в город». [3] Бэббит делал свои собственные аранжировки популярных песен к 7 годам, «написал много поп-мелодий для школьных постановок» [4] и выиграл местный конкурс авторов песен, когда ему было 13 лет. [5] Газета Джексона под названием «Бэббит» «вундеркинд» и отметил, что «у него был абсолютный слух и он мог подсчитывать в уме счета за продукты своей семьи. В подростковом возрасте он стал большим поклонником джазового корнета Бикса Бейдербеке». [6]
В 1958 году Бэббит добился нежеланной известности благодаря статье в популярном журнале High Fidelity . [7] Его статья называлась «Композитор как специалист» (так она впоследствии была опубликована несколько раз [8] ), но, по его словам, «редактор без моего ведома и — следовательно — моего согласия или согласия заменил мое заголовок более «провокационным»: « Кого волнует, слушаешь ли ты ?», заголовок, который мало отражает букву и совсем не отражает дух статьи». [9]
Более 30 лет спустя он сказал: «Несмотря на то, что истинный источник этого оскорбительно вульгарного названия раскрывался много раз и разными способами, даже – в конечном итоге – самим оскорбительным журналом, у меня все еще гораздо больше шансов стать известным». как автор книги «Кого волнует, слушаешь ли ты?» чем как композитор музыки, которую вы можете или не можете слушать». [9]
Примерно в 1960 году Бэббит увлекся электронной музыкой . RCA наняла его в качестве композитора-консультанта для работы со своим синтезатором RCA Mark II в Центре электронной музыки Колумбии-Принстона (известном с 1996 года как Центр компьютерной музыки Колумбийского университета). В 1961 году он выпустил «Композицию для синтезатора» , положив начало второму периоду в его творчестве. Бэббит был менее заинтересован в создании новых тембров, чем в ритмической точности, которую он мог достичь с помощью синтезатора, степени точности, ранее недостижимой при исполнении. [1]
В течение 1960-х и 1970-х годов Бэббит писал как электронную музыку, так и музыку для обычных музыкальных инструментов , часто комбинируя их. Philomel (1964), например, для сопрано и синтезированного аккомпанемента (включая записанный и обработанный голос Бетани Бердсли , для которой пьеса была написана), сохраненного на магнитной ленте .
К концу 1970-х годов Бэббит начал свой третий творческий период, оторвавшись от электронной музыки, жанра, который первым привлек к нему внимание публики. [10] Как и большая часть додекафонной музыки, композиции Бэббита обычно считаются атональными, но также было показано, что, особенно в его музыке третьего периода, ноты из его последовательных структур (массивов из всех разделов и супермассивов) иногда располагаются и координируются так, чтобы создавать тональные аккорды, каденциальные фразы, моделировать тональное голосоведение и другие тональные аллюзии, допуская двойное значение (серийное и тональное), как и многие из названий его композиций. [ нужна цитация ] Этот феномен «двойного значения» нот (высот) в контексте его двусмысленных названий получил название портмантональности . [ нужна цитата ]
С 1985 года и до своей смерти Бэббит был председателем BMI Student Composer Awards, международного конкурса молодых композиторов-классиков. Житель Принстона, штат Нью-Джерси , он умер там 29 января 2011 года в возрасте 94 лет. [5] [11]
В фильме режиссера Роберта Хилферти « Бэббит: портрет серийного композитора» в общих чертах отражены мысли Бэббита, его отношение к его прошлой и текущей работе в кадрах, в основном, 1991–1992 годов. Фильм не был завершен и полностью отредактирован до 2010 года и был представлен на онлайн-канале NPR после смерти Бэббита. [12] [13]
2000 - Национальный покровитель Delta Omicron , международного профессионального музыкального братства [17] [18]
2010 - Американский фонд Макса Регера - Премия за выдающиеся музыкальные достижения в течение всей жизни
Статьи
(1955). «Некоторые аспекты двенадцатитоновой композиции». The Score и журнал IMA 12:53–61.
(1958). «Кого волнует, слушаешь ли ты?». Высокая точность (февраль). [Бэббит назвал эту статью «Композитор как специалист». Исходное название было изменено без его ведома и разрешения редактором High Fidelity .]
(1960). «Двенадцатитоновые инварианты как композиционные детерминанты», The Musical Quarterly 46/2.
(1961). «Структура набора как композиционный детерминант», Журнал теории музыки 5/1.
(1965). «Структура и функции музыкальной теории», 5-й студенческий музыкальный симпозиум .
(1972). «Современная музыкальная композиция и теория музыки как современная интеллектуальная история», « Перспективы музыковедения: первые лекции докторской программы по музыке в Городском университете Нью-Йорка» под редакцией Барри С. Брука, Эдварда Даунса и Шермана Вана. Солкема, 270–307. Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0-393-02142-4 . Перепечатано, Нью-Йорк: Pendragon Press, 1985. ISBN 0-918728-50-9 .
(1987) Слова о музыке: Мэдисонские лекции под редакцией Стивена Дембски и Джозефа Штрауса. Мэдисон: Издательство Университета Висконсина. [19]
(1992) «Функция структуры набора в двенадцатитоновой системе». Кандидатская диссертация. Принстон: Принстонский университет.
(2003). Сборник эссе Милтона Бэббита под редакцией Стивена Пелеша, Стивена Дембски, Эндрю Мида, Джозефа Штрауса. Принстон: Издательство Принстонского университета.
Список композиций
Первый период
1935 Генератриса для оркестра (неоконченная)
1939–41 Струнное трио
1940 Композиция для струнного оркестра (неоконченная)
Джульярдский оркестр . Винсент Персикетти: Ночные танцы (дирижер Джеймс ДеПрейст); Милтон Бэббит: Релата I (дирижер Пол Зукофски); Дэвид Даймонд: Симфония № 5 (дирижер Кристофер Кин). Новые мировые рекорды 80396–2. Нью-Йорк: Записанная антология музыки, 1990.
Эпизодические вариации (Струнные квартеты №2 и №6, Эпизодические вариации , Композиция для гитары ). Уильям Андерсон, гитара; Квартет Фреда Шерри, Струнный квартет композиторов. Цадик 7088. Нью-Йорк: Цадик, 2003.
Филомель ( Филомель , Фонемены для сопрано и фортепиано, Фонемены для сопрано и кассеты, Постпартиции , Размышления ). Бетани Бердсли и Линн Уэббер, сопрано; Джерри Кудерна и Роберт Миллер, фортепиано. New World Records 80466-2 / DIDX 022920. Нью-Йорк: Записанная антология американской музыки, 1995. Материал на этом компакт-диске был выпущен на пластинках New World NW 209 и NW 307 в 1977 и 1980 годах соответственно.
Квартет №3 для струнных. (С Чарльзом Вуориненом, Квартетом для струнных инструментов.) Квартет изящных искусств. Поворотный ТВ-С 34515.
Секстеты; Радость большего количества секстетов . Рольф Шульте, скрипка; Алан Фейнберг, фортепиано. Новые мировые рекорды NW 364–2. Нью-Йорк: Записанная антология американской музыки, 1988.
Soli e Duettini ( Вокруг рога , Серия «Кружок» , «Никто, кроме одинокой флейты» , « Проповедь » , « Проторенные тропы» , «Сыграй еще раз, Сэм» , « Soli e Duettini» , «Мелисмата »). Группа современной музыки . Наксос 8559259.
Три американских струнных квартета . Мел Пауэлл, струнный квартет (1982); Эллиот Картер, струнный квартет № 4 (1986); Милтон Бэббит, Квартет № 5 (1982). Композиторский квартет (Мэттью Раймонди, Анахид Аджемян, скрипки; Морин Галлахер, Карл Барген, альты; Марк Шуман, виолончель). CD-606 "Музыка и искусство". Беркли: Программа музыки и искусств America, Inc., 1990.
Елизаветинский секстет ( «Елизаветинский секстет» , «Минутный вальс », «Перегородки» , «Для танго нужны двенадцать» , «Игра на время» , «О времени» , «Групповые », « Видение и молитва »). Алан Файнберг , фортепиано; Бетани Бердсли , сопрано; Группа современной музыки под управлением Харви Соллбергера . Компакт-диск CRI 521. Нью-Йорк: Composers Recordings, Inc., 1988. Переиздан на CRI/New World NWCR521.
Рекомендации
^ abcd Баркин и Броди 2001.
^ Анон. нд(б).
^ Дакворт 1995, с. 56.
^ Дакворт 1995, с. 60.
^ Аб Козинн 2011.
^ r2WPadmin. «Бэббит, Милтон». Энциклопедия Миссисипи . Проверено 21 июля 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
^ Бэббит 1958.
^ Бэббит 2003, стр. 48–54.
^ аб Бэббит 1991, с. 15.
^ Кук 2013.
^ Анон. 2011б.
^ «Милтон Бэббит: Портрет серийного композитора». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 13 января 2011 года . Проверено 25 июля 2022 г.
^ Бэббит: Портрет серийного композитора
^ Анон. 2011а.
^ Колумбийский университет 1991, с. 70.
^ Анон. нд(с).
^ Клафета и Бекнер 2009.
^ Анон. 2000.
^ Дембски и Штраус 1987.
^ Анон. нд(а).
Источники
Анон. (нд(а)). «Милтон Бэббит: Все готово (1957)». Веб-сайт www.hunsmire.net (по состоянию на 30 октября 2012 г.).
Анон. (нд(б)). «Еврейские артисты». Еврейская виртуальная библиотека (по состоянию на 4 сентября 2013 г.).
Анон. (нд(в)). «Особые награды и благодарности. Веб-сайт Пулитцеровской премии (по состоянию на 3 декабря 2013 г.).
Анон. (2000). «Объявления Дельта-Омикрон: два выдающихся музыканта приняты в Дельта-Омикрон». Архивы www.delta-omicron.org (по состоянию на 4 апреля 2010 г.; архив от 5 марта 2012 г., по состоянию на 12 июня 2017 г.)
Анон. (2011а). «Книга участников, 1780–2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 28 апреля 2011 г.
Бэббит, Милтон (1958). «Кого волнует, слушаешь ли ты?». Высокая точность (февраль).
Бэббит, Милтон (1991). «Жизнь обучения: лекция Чарльза Гомера Хаскинса в 1991 году». Специальный доклад ACLS 17. Нью-Йорк: Американский совет научных обществ.
Бэббит, Милтон (2003). Сборник эссе Милтона Бэббита под редакцией Стивена Пелеша, Стивена Дембски, Эндрю Мида, Джозефа Штрауса. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-08966-3 .
Колумбийский университет (1991). Пулитцеровские премии, 1917–1991 гг . Нью-Йорк: Колумбийский университет.
Кук, Аманда (8 июня 2013 г.). «Милтон Бэббит: пионер синтезированной музыки». МеждуTheLedgerLines . Проверено 24 июля 2019 г.
Дембски, Стивен и Джозеф Н. Штраус, ред. (1987). Милтон Бэббит: Слова о музыке. Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета. ISBN 0-299-10790-6 .
Клафета, Дженнифер А. и Дебби Бекнер (2009). Международное музыкальное братство Дельта Омикрон, национальный веб-сайт. Титульная страница. (По состоянию на апрель 2010 г.)
Козинн, Аллан (2011). «Милтон Бэббит, композитор, прославившийся своей сложностью, умер в возрасте 94 лет». Нью-Йорк Таймс .(29 января). Проверено 30 января 2011 г.
дальнейшее чтение
Кроуфорд, Ричард и Ларри Хамберлин (2013). Введение в американскую музыку , второе издание. Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-90475-8 .
Фиск, Джозайя и Джефф Николс (1997). Композиторы о музыке: восемь веков сочинений , второе издание. Бостон: Издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-278-0 (ткань); ISBN 1-55553-279-9 (пбк).
Мид, Эндрю (1994). Введение в музыку Милтона Бэббита. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-03314-5 .
Вестергаард, Питер (1965). «Некоторые проблемы, возникающие в связи с ритмическими процедурами в композиции Милтона Бэббита для двенадцати инструментов». Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (осень – зима): 109–18.
Внешние ссылки
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Милтоном Бэббитом .
Авангардный проект AGP72: Фортепианная музыка Милтона Бэббита в исполнении Роберта Тауба
Schirmer.com: Милтон Бэббит
Милтон Бэббит (16 октября 2001 г.). «Милтон Бэббит: дискуссия в 12 частях». NewMusicBox (Интервью). Беседовал Фрэнк Дж. Отери (опубликовано 1 декабря 2001 г.).
Furious.com Милтон Бэббит рассказывает о Филомеле
Две беседы с Милтоном Бэббитом. Интервью дал Джеймс Ромиг на церемонии вручения наград Dickinson College Arts Awards 11 апреля 2002 года.
Интервью с Милтоном Бэббитом. Интервью Габриэль Цукерман, American Public Media, июль 2002 г.