Showmen's Trade Review — еженедельный отраслевой журнал для кинопрокатчиков и дистрибьюторов кинофильмов , издававшийся Чарльзом Э. «Чиком» Льюисом (6 февраля 1896 г. — 22 октября 1953 г.) в офисе в Нью-Йорке.
Первый выпуск был опубликован 27 мая 1933 года под названием Showmen's Round Table . Журнал впервые был издан в разгар Великой депрессии . В нем рассказывалось о борьбе индустрии с цензурой в соответствии с Кодексом кинематографии, известным как Кодекс Хейса , и церквями, он рассказывал историю сражений и победы Америки во Второй мировой войне, а также о возвращении процветания в конце 1940-х и 1950-х годах. В нем рассказывалась история популярной культуры США от фильма Hold Your Man с Кларком Гейблом и Джин Харлоу, показанного в первом выпуске, до Jailhouse Rock с Элвисом Пресли в главной роли, показанного в последнем выпуске. Льюис изменил название на Showmen's Trade Review , начиная с выпуска от 29 декабря 1934 года, и журнал издавался непрерывно до 19 октября 1957 года, когда он был продан Motion Picture Exhibitor .
Комплект переплетенных томов издательства хранится в коллекции Академии кинематографических искусств и наук в Лос-Анджелесе, Калифорния.
Обзор индустрии развлечений Showmen's Trade Review отражает историю Соединенных Штатов через киноиндустрию и фильмы, снятые в период после того, как немое кино было заменено черно-белым звуковым , через внедрение цветного кино, широкоэкранных фильмов, автокинотеатров, CinemaScope и 3-D.
В редакционном плане Showmen's Trade Review освещал фильмы в производстве и их кассовые сборы после выхода на экраны. Он освещал политику студий, труда и отрасли; отношения отрасли с церковью и правительством; политику правительства; судебные дела, влияющие на киноиндустрию; найм и увольнение; профили руководителей предприятий; зрелищность, продажи и продвижение; закупку и обслуживание театральной мебели и оборудования; безопасность театра, экспозицию в фойе; цены на входные билеты; и концессии, а также важные отношения киноиндустрии с радио и телевидением. Статьи о зрелищности давали советы владельцам и менеджерам кинотеатров, как лучше всего представлять фильмы, чтобы привлечь большую и преданную аудиторию.
Showmen's Trade Review поддерживался рекламой киностудий для всех их крупных фильмов и многих менее крупных фильмов, а также рекламой театрального оборудования, такого как кино-, звуковые и проекционные системы, сиденья и билетные автоматы. Отели, страховые компании, бренды безалкогольных напитков и спиртных напитков и другие издания также давали рекламу.
Журнал вырос из участия Чика Льюиса в раннем этапе развития кино.
Льюис родился 6 февраля 1896 года в Бруклине, Нью-Йорк. Он начал работать в киноиндустрии в 1909 году в качестве «мальчика в студии» в компании Independent Moving Pictures (IMP) на 56-й улице в Нью-Йорке, согласно его редакционной статье в выпуске Showmen's Trade Review от 28 сентября 1935 года .
Independent Moving Pictures была киностудией и продюсерской компанией, основанной в 1909 году Карлом Леммле. 8 июня 1912 года IMP и другие независимые компании были поглощены недавно созданной Universal Film Manufacturing Company с Леммле в качестве президента. Она стала одной из первых крупных голливудских киностудий, теперь Universal Pictures, дочерней компанией NBC Universal.
В 1928 году он придумал идею «Круглого стола», издания для шоуменов, которое, по его словам, сломало бы «барьер молчания между изданием и подписчиком». Это было начало, но потребовалось пять лет, чтобы журнал вырос в Showmen's Trade Review . Первые выпуски были опубликованы под названием Showmen's Round Table .
После многих лет производства и продвижения фильмов и живых сценических шоу, в конце 1920-х и начале 1930-х годов Льюис занимал должность генерального менеджера сети кинотеатров в Коннектикуте и Нью-Йорке. [ необходима цитата ] Он называл себя одним из «пионеров звукового кино». [1] В 1928 году Льюис был штатным сотрудником отраслевого журнала «Motion Picture News». [2]
С мая 1933 года офисы Showmen's Round Table располагались по адресу 152 West 42nd St. К июлю 1933 года у журнала также был редакционный офис в Голливуде, Калифорния. В июне 1935 года был добавлен редакционный офис в Лондоне, Англия. К июлю 1946 года у журнала появился офис в Сиднее, Австралия. [ необходима цитата ]
С выпуском от 28 июля 1934 года редакция и рекламный офис в Нью-Йорке были перемещены в Нью-Йорк, Бродвей, 1560. С выпуском от 29 декабря 1934 года название было изменено на Showmen's Trade Review .
В начале 1935 года, в то время как редакционный и рекламный офисы в Нью-Йорке оставались на Бродвее, 1560, был добавлен издательский офис на Вашингтон-стрит, 305, Бруклин. С выпуском от 29 июня 1935 года издательский офис был перемещен на 34 N. Crystal St. East Stroudsburg, Пенсильвания.
С выпуском от 28 сентября 1935 года редакционный и рекламный офисы журнала Showmen's Trade Review переехали в постоянное здание № 1313 в здании Paramount Building по адресу Бродвей, 1501, Таймс-сквер, Нью-Йорк.
Как редактор и издатель, Льюис был полон решимости сделать свое издание независимым. Его первая редакционная статья в выпуске от 27 мая 1933 года гласила: «Мы не имеем никаких обязательств ни перед кем, кроме вас, шоумена, экспонента и менеджера. Вы представляете важнейшую фазу этого бизнеса, и вы имеете право на публикацию, посвященную вашим интересам, вашим проблемам и вашим делам. ... Мы не должны заискивать перед каким-либо человеком или организацией, и прежде чем мы это сделаем, мы закончим и уйдем».
В ноябре 1933 года Льюис написал и опубликовал руководство по более эффективной работе театра. Под названием «Систематизация работы театра» оно подробно описывало, как покупать фильмы, налаживать покровительство и сокращать накладные расходы. По цене 1 доллар оно предлагалось бесплатно подписчикам журнала, которые в то время платили 4 доллара в год.
В ранних выпусках Showmen's Trade Review была колонка «Advance Dope» с информацией о предстоящих фильмах, таких как «Маскарад» с Рональдом Колманом, «Ужин в восемь» с Лайонелом Бэрримором и Джин Харлоу, «Буксир Энни» с Мари Дресслер и Уоллесом Бири и «Алиса в Стране чудес» с Шарлоттой Генри, Гэри Купером, Кэри Грантом и У. К. Филдсом.
Рубрика «Box Office Slant», которая выходила с первого по последний выпуск, представляла собой «практический рабочий анализ текущего продукта с точки зрения шоумена». В каждом выпуске приводился актерский состав, сюжет и анализ пяти-шести фильмов.
Борьба с цензурой ясна в "Box Office Slant" от 25 августа 1934 года, где говорилось о фильме Айрис Марч: "Блестящий актерский состав дает великолепную игру, но цензура убивает известный сюжет". В том же номере "Box Office Slant" говорил о "Красавице девяностых" с блондинкой-бомбой Мэй Уэст в главной роли: "Картина была сильно подправлена, чтобы соответствовать требованиям сирот... Но это великолепное развлечение... Оно забьет их... Цензорские советы уже продали этот фильм фанатам, так что его легко вычистить".
В середине 1930-х годов киноиндустрия подвергалась нападкам со стороны церквей и правительства. В статье Showmen's Trade Review от 26 января 1935 года сообщалось: «… Национальный лютеранский совет , который претендует на духовный контроль над 2 000 000 душ, призвал верующих «воздержаться от покровительства картинам, оскорбительным для морали».
В статье от 2 февраля 1935 года говорилось: «Проверка по стране выявила, что в Вашингтоне и 15 столицах штатов имеется 50 законопроектов, направленных против киноиндустрии».
Льюис проявил чувство юмора, представляя карикатуры Дика Киршбаума с первого выпуска до смерти карикатуриста в ноябре 1948 года. Киршбаум был театральным менеджером из Нью-Джерси с талантом к карикатурам. Он начал работать в газете как автор первой авиационной колонки в американской газете "The Newark News". В 1940-х годах он сделал серию для Showmen's Trade Review под названием "Showmen's Silhouettes" с участием экспонентов кинофильмов.
Короткие темы, игнорируемые другими изданиями, имели свою собственную колонку в Showmen's Trade Review . Региональные новости также были особенностью журнала.
Используя журнал в качестве платформы, Льюис поддерживал множество благотворительных кампаний — по борьбе с раком, оказанию помощи и переселению евреев после Второй мировой войны (в редакционной статье от 26 апреля 1947 года), кампанию «Неделя братства» Национальной конференции христиан и евреев, Объединенной ассоциации по борьбе с церебральным параличом. Он поддерживал кампании по выпуску казначейских облигаций США как во время, так и после Второй мировой войны.
Льюис особенно поддерживал Variety Clubs, которые он называл «Сердцем шоу-бизнеса». С 1936 года он использовал Showmen's Trade Review для пропаганды пожертвований в Will Rogers Memorial Fund, который поддерживал больницу Will Rogers Hospital в Саранак-Лейк, штат Нью-Йорк, названную в честь популярного комика. Больница помогала представителям шоу-бизнеса восстанавливать здоровье, особенно от туберкулеза. С 1939 года Льюис был членом Variety Clubs и работал международным пресс-атташе.
В январе 1937 года Showmen's Trade Review начал публиковать ежегодник под названием «Лидеры киноиндустрии», в котором перечислялись две группы картин: «первоклассные кассовые картины» и «второстепенная группа прибыльных картин». Первый специальный выпуск предлагал полную информацию об этих картинах с 1 ноября 1936 года по 21 октября 1937 года, подготовленную «театралами для театралов», писал Льюис, представляя ежегодное издание. «Лидеры» фиксировали результаты ежегодного национального опроса экспонентов, проведенного и опубликованного Showmen's Trade Review .
В 1937 году Льюис опубликовал книгу «Энциклопедия эксплуатации» Билла Хендрикса и Говарда Во, справочник по 10 001 способу, с помощью которого театральные менеджеры могут привлечь больше клиентов. Она находится в библиотеках под классом десятичных чисел Дьюи 659.1 и в Библиотеке Конгресса под номером HF6161.T5 H4.
4 февраля 1950 года Чик Льюис опубликовал еще одну книгу Хендрикса, на этот раз в соавторстве с Монтгомери Орром, «Зрелищность в рекламе: основы искусства продаж в печати».
Льюис объяснил, что его миссия заключается в служении киноиндустрии, поскольку 1 января 1938 года он написал, что это было: «… дать этой отрасли более крупную, лучшую, более полезную и надежную отраслевую газету без страха или предвзятости и продолжить нашу устоявшуюся политику как единственной отраслевой газеты, занимающейся исключительно и реалистично бизнесом шоуменов и шоу-бизнеса».
Будучи ярым патриотом, Льюис был либеральным мыслителем, выступавшим против церковной цензуры фильмов, а в номере от 17 декабря 1938 года он обрушился на статью в Photoplay , критикующую «кинозвезд, которые не состоят в браке, но совершают ужасное преступление, живя в домах, расположенных близко друг к другу или рядом друг с другом».
В декабре 1938 года журнал Photoplay опубликовал статью «Незамужние мужья и жены Голливуда». В ней Кларк Гейбл и Кэрол Ломбард, а также Роберт Тейлор и Барбара Стэнвик, среди прочих, были раскритикованы за то, что «вели себя так, будто они женаты», хотя на самом деле таковыми не являлись.
Льюис писал: «Похоже, что журналами для фанатов руководят люди, которым трудно найти приятные темы для статьи, поэтому они изо всех сил стараются напечатать что-нибудь отвратительное и во многих случаях клеветническое».
Будучи репортером и шоуменом, Льюис часто ездил в Голливуд, чтобы встретиться с актерами, продюсерами и режиссерами, владельцами театров, а также руководителями студий и индустрии. Он посещал отраслевые конвенции по всей стране.
Реклама фильмов — одна из самых интересных страниц в Showmen's Trade Review . Реклама варьируется от простой черно-белой до сложной полноцветной, с фотографиями звезд в действии, а также оригинальными рекламными рисунками и картонными коробками. В рекламе использовалась фактурная, плотная бумага, вырезки и даже целлофановые окна.
В августе 1939 года STR разместил 10-страничную рекламу, снятую экспонентами в честь Universal Pictures, в полном цвете на плотной текстурированной бумаге, с такими фильмами, как «Дестри снова в седле» с Марлен Дитрих и Джеймсом Стюартом. В марте 1940 года STR разместил двухстраничную рекламу фильма Альфреда Хичкока «Ребекка» с Лоуренсом Оливье и Джоан Фонтейн с золотым фоном на обеих страницах. В апреле 1940 года RKO разместил 10-страничную рекламную вставку для семи фильмов, включая «Эйб Линкольн в Иллинойсе» с Рэймондом Мэсси в главной роли. Эти многостраничные объявления от крупных студий поддерживали журнал в течение десятилетий.
К 7-му юбилейному выпуску, опубликованному 8 июня 1940 года, Showmen's Trade Review был незаменимым атрибутом на киносцене. Юбилейный выпуск поддерживался полностраничной рекламой, снятой: Альфредом Хичкоком, Гэри Купером, Гэбби Хейз, Тексом Риттером, Джоном Уэйном и Бингом Кросби, а также Metro-Goldwyn-Mayer, Warner Bros., Technicolor и Hal Roach Productions.
Для справки: 15 марта 1941 года в шапке говорилось, что журнал «выпускается каждую пятницу компанией Showmen's Trade Review, Inc., 1501 Broadway, New York City. Телефон Брайант 9-5606. Чарльз Э. «Чик» Льюис, редактор и издатель; Том Кеннеди, заместитель редактора; Роберт Уайл, управляющий редактор. Офисы находились в Голливуде, Калифорния; Лондоне, Англия; и Сиднее, Австралия. Стоимость подписки составляла 2 доллара в год в США и Канаде, 5 долларов в год в других местах».
Льюис видел большой потенциал для кино в развитии телевидения, написав в своей редакционной статье от 16 декабря 1944 года: «Большая явка на конференцию Ассоциации телевизионных вещателей в Нью-Йорке на этой неделе доказывает, насколько велик интерес к этому новому чуду науки электроники. Индустрия кино, несомненно, будет играть очень большую роль в телевидении в будущем, и кинематографисты не спят на работе, а следят за развитием событий, о чем свидетельствует большое количество кинодеятелей, замеченных на конференции».
В своей редакционной статье от 7 мая 1949 года Льюис писал: «Телевидение — это конкуренция, как и все, что претендует на время, которое люди могут посвятить развлечениям. Но с конкуренцией со стороны видео появляется новое средство массовой информации, обладающее огромным потенциалом для рекламы привлекательности картины с помощью трейлеров, демонстрируемых прямо дома».
В течение всей Второй мировой войны Showmen's Trade Review побуждал шоуменов собирать средства на военные нужды с помощью «Облигаций победы», «Недель военного фонда Красного Креста», кампаний военных займов и кампании «Марш десятицентовиков» для жертв полиомиелита.
В апреле 1949 года Variety Clubs International взяла на себя управление больницей Will Rogers Memorial Hospital . В 1954 году, через год после его смерти, в больнице Will Rogers' Memorial Hospital было открыто новое крыло, посвященное Чику Льюису, который был исполнительным вице-президентом учреждения. Посвящение состоялось во время ежегодного визита Совета директоров Variety Clubs в санаторий.
Будучи настоящим шоуменом, в своей редакционной статье от 4 июня 1949 года Льюис написал: «ПРОДАЙТЕ КАРТИНУ: если шоу достаточно хорошее, чтобы его бронировали, оно стоит всей энергии шоуменства, которую может создать театральный деятель, используя все свои знания, вдохновение и пот, на которые он способен».
Льюис представлял новости отрасли с оптимизмом, убежденностью и уважением к своим читателям. В своей редакционной статье от 16 августа 1952 года он писал о «редакционной политике STR, заключающейся в представлении фактов без ярости — полных фактах с соответствующими подробностями, необходимыми для их интерпретации, чтобы читатель мог сделать собственные выводы».
Льюис умер от внезапного сердечного приступа у себя дома в Скарсдейле, штат Нью-Йорк, 22 октября 1953 года. Его вдова, Марджи Рита Льюис, взяла на себя обязанности издателя и продолжала издавать журнал до октября 1957 года, пока она не продала его компании Motion Picture Exhibitor .