Into the Hot — альбом, выпущенный под эгидой Джила Эванса с участием большого ансамбля под руководством Джона Каризи и Cecil Taylor Unit. [2] Альбом был выпущен на лейбле Impulse! в 1962 году.
Три трека композитора и трубача Джона Каризи исполняются оркестром, составленным из лучших джазовых и студийных музыкантов Нью-Йорка, а также включают соло Фила Вудса .
Вклад Сесила Тейлора состоит из двух треков Тейлора и квинтета с Арчи Шеппом , Джимми Лайонсом , Генри Граймсом и Санни Мюрреем . Группа расширилась до септета с добавлением Теда Керсона и Розуэлла Радда на третьем треке.
Записи Сесила Тейлора с этого альбома были также выпущены на Mixed в 1998 году вместе с треками секстета Розуэлла Радда, а также на The Dedication Series Vol. III: The New Breed (1978). [3]
Эванс записал свой предыдущий альбом Out of the Cool для Impulse! в конце 1960 года. Несмотря на то, что он получил отличные отзывы, Эванс решил расторгнуть контракт с лейблом, так как не был уверен, что у него достаточно материала для нового альбома, а также решил уйти из Impulse! в Verve , следуя за продюсером Кридом Тейлором . Затем Эванс передал свои оставшиеся сессии Impulse! Джонни Каризи и Сесилу Тейлору, каждый из которых спродюсировал достаточно материала для одной стороны пластинки. Impulse! выпустил новый альбом Into the Hot с фотографией Эванса на обложке, которая была визуально похожа на фотографию Out of the Cool , и музыкой, приписываемой «The Gil Evans Orchestra». Однако, по словам биографа Эванса Стефани Стайн Криз, альбом «вовсе не был альбомом Джила Эванса. Джила не было на нем, как и его оркестра, и на нем не было ни одной его музыки. Когда его спросили, почему он выбрал Каризи и Тейлор для этой неожиданной удачи, Эванс, который восхищался их работой как композиторов, сказал, что это был единственный способ услышать их музыку». [4]
Кариси вспоминал: Эванс «связался с Сесилом Тейлором и мной... Он собрал свою группу, я собрал свою группу, а Джил выступил в роли A&R-менеджера. Он сидел в кабинке и просил, чтобы некоторые вещи были воспроизведены снова... он не написал ни одной ноты. Если вы прочитаете аннотации, вы увидите, что все было сделано другими людьми». [5] Аналогично Крид Тейлор размышлял: «Мы просто как-то закончили с этой штукой Into the Hot ... Я просто не оглядываюсь назад. Я был там, и все». [5]
В обзоре для AllMusic Скотт Янов описал вклад Каризи в альбом как «разочаровывающе забываемый», но назвал музыку Тейлора «весьма авантюрной и захватывающей, что стало главной причиной приобретения этого несколько вводящего в заблуждение набора». [2] Марк Коррото, пишущий для All About Jazz , прокомментировал: «Релиз Эванса познакомил многих слушателей с Тейлором и революционными артистами Джимми Лайонсом, Арчи Шеппом, Розуэллом Раддом, Генри Граймсом и Санни Мюрреем. Музыка... за неимением лучшего термина, свингующая». Саксофоны Лайонса и Шеппа обращаются к растущей буре, раздутой Орнеттом Коулменом, в то время как пульс музыки грозит оторваться от революции бибопа. Возвращение к этой искусно ремастерированной музыке шестьдесят лет спустя, возможно, не даст нам того первоначального «шока нового», но она остается довольно удивительной. Тейлор оркеструет не так, как Чарльз Мингус, чтобы продемонстрировать свою растущую уверенность в своем языке клавишных». [8]
В интервью пианист Александр Хокинс сказал следующее о вкладе Тейлора в альбом: «он абсолютно захватывающий; и больше, чем все его другие альбомы, это Розеттский камень для понимания того, откуда он пришел, и что должно было произойти, и как он вписывается в современную музыку в целом – не только джаз. Он имеет характеристику манифеста. Я не могу вспомнить ничего подобного! Он каким-то образом показывает направления, которых он не придерживался, что делает его еще более полезным и вдохновляющим. Он настолько донкихотский, что вы не можете сказать, что весь его язык был распланирован – но здесь есть многое... Он захватил меня с самого начала. Я полный наркоман Эллингтона, поэтому я сразу понял эту запись – если не полностью, то интуитивно. Он настолько эллингтоновский по концепции, что касается композиции. Плюс, там определенно есть фортепианные прецеденты – не только Эллингтона, но и Татума, Пауэлла и Монка». [9]
Пьер Жиру, пишущий для MusicWeb International, заметил: «Джон Каризи... был трубачом-самоучкой, малоизвестным, за одним исключением. Он написал композицию «Israel», которую Майлз Дэвис записал как часть своего альбома Birth Of The Cool , и к которой Билл Эванс питал особую симпатию. Ни одна из композиций Каризи, написанных для этой сессии... даже отдаленно не приближается к качеству ранее упомянутой пьесы, хотя он и пытается подражать некоторым штрихам и росчеркам, которые Эванс создавал с такой блистательной легкостью. Усилия Сесила Тейлора полностью в стиле «авангарда» и не для слабонервных. Хотя качество музыкальности несомненно, а исполнение напористое, оно намного превосходит все, что мог себе представить Эванс». [10]
В обзоре для Jazz History Online Эми Данкан написала: «После его шедевра биг-бэнда 1961 года Out of the Cool можно было бы ожидать, что следующий альбом Гила Эванса будет дальнейшим развитием той же темы, но этого не произошло. Вместо этого Into the Hot дал возможность проявить себя двум другим музыкантам/композиторам, трубачу Джону Каризи и пианисту Сесилу Тейлору. По словам одного из участников, единственной ролью Эванса было пойти и купить сэндвичи в обеденное время... В целом, Into the Hot не всем по вкусу, но это отличная витрина для двух выдающихся деятелей джаза». [11]
Записано 14 сентября (трек 3), 6 октября (трек 5), 10 октября (трек 2, 4 и 6) и 31 октября (трек 1) 1961 г.
Под руководством и руководством ДЖИЛА ЭВАНСА
Оркестр Джона Каризи, треки 1, 3 и 5
Подразделение Сесила Тейлора, треки 2, 4 и 6