Кафедральный собор Валенсии , в большей степени Кафедральный собор-Базилика Успения Богоматери Валенсии ( испанский : Iglesia Catedral-Basílica Metropolitana de la Asunción de Nuestra Señora de Valencia , валенсийский : Església Catedral-Basílica Metropolitana de l'Assumpció de la Mare de Déu de València ), также известный как Собор Святой Марии , — католическая церковь в Валенсии , Испания.
Собор был освящен в 1238 году первым епископом Валенсии после Реконкисты , Пере д'Альбалатом, архиепископом Таррагоны , и был посвящен Святой Марии по приказу Хайме I Завоевателя . Он был построен на месте бывшего вестготского собора, который при маврах был превращен в мечеть . Преобладающим архитектурным стилем собора является валенсийская готика , хотя он также содержит элементы романского стиля , французской готики , ренессанса , барокко и неоклассицизма .
В соборе хранится множество картин XV века, некоторые из которых написаны местными художниками (например, Жакомартом ), другие — художниками из Рима, нанятыми валенсийским папой Александром VI, который, будучи еще кардиналом, подал прошение о повышении валенсийского престола до ранга митрополии, категории, предоставленной папой Иннокентием VIII в 1492 году.
Предполагаемая Святая Чаша , которую многие считают истинным Святым Граалем , хранится в одной из часовен собора. [1]
Большая часть собора Валенсии была построена между 13-м и 15-м веками, и этот стиль был в основном готический . Однако его строительство продолжалось в течение столетий. [2] В результате наблюдается смешение художественных стилей, начиная от раннего романского , валенсийской готики , ренессанса , барокко и неоклассицизма .
Раскопки Археологического центра Альмойны обнаружили останки древнего вестготского собора, который позже стал мечетью . [3] Существуют документальные свидетельства того, что спустя несколько десятилетий после христианского завоевания города (1238 г.) мечеть-собор оставалась стоять, даже с надписями из Корана на стенах, до 22 июня 1262 г., когда тогдашний епископ Андреу д'Альбалат [4] решил снести ее и построить на ее месте новый собор в соответствии с планами архитектора Арнау Видаля. [5] Гипотетически древняя мусульманская мечеть будет соответствовать нынешнему трансепту собора, ворота Апостолов будут входом в мечеть, а ворота Альмойны («милостыни») — михрабом . [ 6]
Для строительства собора использовались камни из соседних карьеров в Бурхасоте и Годелле , а также из других, более отдаленных карьеров, таких как Бенидорм и Хавеа , которые привозились по воде.
Некоторые причины простоты и сдержанности собора Валенсии заключаются в том, что он был построен быстро, чтобы обозначить христианскую территорию от мусульман, и что это было творение не короля, а местной буржуазии. [7]
Несмотря на то, что существует несколько стилей строительства, этот собор в основе своей представляет собой готическое здание, крестообразной формы с трансептами на севере и юге и средокрестием, перекрытым восьмиугольной башней ( чимбори ), с деамбулаторием и многоугольной апсидой .
Строительство собора началось в конце XIII века (1270–1300) одновременно со сносом мечети . Первой частью, которую нужно было закончить, был деамбулаторий с восемью лучистыми часовнями и романскими воротами Альмоины.
Между 1300 и 1350 годами переправа была закончена, и ее западная сторона поднялась до барочных Апостольских ворот. Также были построены три из четырех секций нефов и трансептов. Также была начата переправа ( цимбори или восьмигранный купол).
Старый дом капитула (сегодня часовня Святого Грааля, 1356–1369), где каноники встречались для обсуждения внутренних дел, и башня Мигелете , известная как Эль-Мигелете на кастильском испанском или Торре-дель-Микалет на валенсийском языке , изначально были отделены от остальной части церкви, но в 1459 году архитекторы Франсеск Бальдомар и Пере Компте расширили неф и трансепты в дополнительной секции, известной как Аркада Нова , и, наконец, соединили дом капитула и Микалет с остальной частью собора, таким образом достигнув 94 метров (308 футов) в длину и 53,65 метра (176,0 футов) в ширину.
Эпоха Возрождения ( XV–XVI вв.) оказала незначительное влияние на архитектуру собора, но гораздо большее — на его живописное убранство, например, в главном алтаре, и скульптурное убранство, например, в часовне Воскресения Христова.
В эпоху барокко немец Конрад Рудольф спроектировал в 1703 году главную дверь собора, известную как Железные ворота из-за чугунной ограды, которая ее окружает. Из-за войны за испанское наследство он не смог ее закончить, и эта задача выпала в основном скульпторам Франсиско Вергара и Игнасио Вергара . Ее вогнутая форма, которая вызывает уникальный и изученный эффект перспективы, была искажена в 20 веке из-за сноса некоторых соседних зданий (на месте бывшей улицы Сарагоса) для расширения площади ( Пласа-де-ла-Рейна ).
Проект по обновлению здания был запущен в последней трети XVIII века, целью которого было придать церкви единый неоклассический вид, отличный от первоначального готического стиля, который тогда считался вульгарным произведением по сравнению с ним. Работы начались в 1774 году под руководством архитектора Антони Жилаберта Форнеса. Перестановка затронула как конструктивные, так и декоративные элементы: башенки были удалены снаружи, а готическая структура была замаскирована лепниной и другими псевдоклассическими элементами.
В 1931 году церковь была объявлена испанским правительством исторической и художественной достопримечательностью, но во время гражданской войны в Испании она была сожжена, что означало, что она потеряла часть своих декоративных элементов. Хор , расположенный в центральной части, был разобран в 1940 году и перемещен в нижнюю часть главного алтаря. Музыкальные органы , которые сильно пострадали во время войны, так и не были восстановлены.
Также в 1970 году были снесены Дома каноников — здание, пристроенное к часовням, выходящим на улицу Микалет , чтобы вернуть собору его прежний облик; одновременно были удалены элементы, не представляющие особой архитектурной ценности.
В 1972 году была предпринята попытка удалить неоклассические элементы, чтобы восстановить первоначальный готический облик. Единственными неоклассическими элементами, которые удалось сохранить, стали большинство деамбулаторных часовен и некоторые отдельные элементы, такие как скульптуры у основания купола ( чимбори ).
После нескольких реставраций собор в настоящее время находится в хорошем состоянии сохранности, особенно после выставки 1999 года под названием « Свет Образа» . [8] Он был снова объявлен культурным памятником, на этот раз региональным правительством Валенсии (Consell de la Generalitat Valenciana).
Предполагаемая Святая Чаша , которую многие считают истинным Святым Граалем , [9] почитается в одной из часовен собора. Она была официальной чашей для многих пап и использовалась многими другими, в том числе Папой Бенедиктом XVI 9 июля 2006 года. [10] Эта чаша с арабскими надписями датируется I веком и была подарена собору королем Альфонсо V Арагонским в 1436 году.
Рядом с залом капитула, за неоклассической перемычкой, находится круглая часовня, состоящая из трех шкафов, заполненных реликвиями. Также можно увидеть картины главного алтаря, которые были скрыты в течение нескольких лет. Только в 1874 году, когда было принято решение очистить главный алтарь, эти религиозные картины появились. Перед собором Валенсии находится арка Барчилла, которая связывает его с дворцом архиепископа. С правой стороны этой арки находится римский камень, который указывает на то, что эта арка имела официальные размеры этого периода. Наконец, во время раскопок, проведенных для расширения собора, были обнаружены некоторые остатки римских зданий и улиц. [11]
Валенсийский собор имел большое значение для иберийской духовной музыки и имел многих известных композиторов в качестве mestre de capella . Музыковед Хосеп Климент Барбер (р. 1927) провел значительные исследования музыки Валенсийского собора.
