Валентина Гюго (1887–1968) была французской художницей и писательницей. Она родилась под именем Валентина Мари Огюстин Гросс, единственной дочерью Огюста Гросса и Зели Демелин, в Булонь-сюр-Мер . Она наиболее известна по своей работе с русским балетом и французскими сюрреалистами . Гюго умерла в Париже . [1] [2]
Любитель театра и музыки, отец Гюго воспитывал ее так, чтобы она разделяла его интересы до своей смерти в 1903 году, которая так и не была определена как самоубийство или несчастный случай. После смерти мужа Зели воспитывала дочь одна. [2]
Валентина Гюго получила образование в Булонь-сюр-Мер, где она получила множество наград за достижения в рисовании, до 1907 года, когда она поступила в L' École des Beaux-Arts в Париже. Там она работала в студии в Академии Гумберта и выставлялась в Салоне французских художников в 1909 году, а затем снова в 1911 году. [2] В 1908 году Валентина Гюго познакомилась с художником Эдмоном Аман-Жаном , который написал ее портрет в 1909 году и поощрял художественные устремления Гюго. [2]
Работа Гюго с Ballets Russes установила ее связь с Жаном Кокто, который познакомил ее с несколькими важными фигурами в ее жизни, включая ее будущего мужа, французского художника Жана Гюго (1894–1984), правнука Виктора Гюго . [3] [4] Она сотрудничала с ним над балетными эскизами, включая «Les mariés de la tour Eiffel» (1921), а в 1926 году она выполнила 24 гравюры на дереве по макетам Жана Гюго для постановки Жана Кокто « Ромео и Джульетта» . [5] Ее участие в балетах предоставило Гюго много возможностей для совершенствования ее художественного творчества. Она часто рисовала наброски хореографии балетов и была особенно очарована танцором и хореографом Вацлавом Нижинским . В 1913 году она выставляла свои картины в Театре на Елисейских полях во время премьеры «Весны священной» . [4]
Гюго и Кокто совместно создали балет «Парад» , премьера которого состоялась 18 мая 1917 года. Гюго работал над несколькими другими балетами Сати , включая «Пьеж Медузы» , «Сократ » и «Меркурий» . [4]
Гюго принимала в салонах многих художников, писателей и музыкантов в Париже, включая лидеров авангарда, таких как Пабло Пикассо , Андре Бретон и Поль Элюар . Она часто делала зарисовки своих посетителей, предвосхищая свои портретные работы лидеров сюрреализма в будущем. [4]
Гюго познакомился с Бретоном в 1917 году, до начала сюрреализма, на одном из чтений Кокто. Ее дружба с Бретоном и Элюаром поддерживала ее связь с сюрреалистами по мере развития движения и помогала ей налаживать связи с другими членами, такими как Сальвадор Дали и Макс Эрнст . Эти трое часто путешествовали вместе, вместе с другими членами движения, в 1931 и 1932 годах. Будучи единственным членом группы, у которого был автомобиль, Гюго возил своих спутников к месту назначения. [4]
Валентина и Жан начали жить раздельно в 1926 году и в конечном итоге развелись в 1932 году. Ее расставание с мужем дало Гюго большую свободу для участия в группе сюрреалистов. Она переехала в то же здание, что и Элюар и Бретон в мае 1932 года. [4]
Гюго присоединилась к Бюро сюрреалистических исследований и создала « Объект символической функции» (1931), который был показан во время Выставки сюрреализма в 1933 году. [5] Она принимала участие и в других выставках во время своего пребывания в группе, включая выставку в Музее современного искусства в 1936 году. [6]
Гюго участвовал в изысканной игре с трупами, практикуемой сюрреалистами, сотрудничая над рисунками с Бретоном, Элюаром и многими другими. Эти рисунки имеют иллюзионистское качество, приписываемое участию Гюго. Она ввела новые средства в практику, поскольку рисунки, в которых она участвовала, использовали гуашь на черной бумаге. [7]
Отношения Гюго с Бретоном стали физическими на короткий период примерно между июлем 1931 года и маем 1932 года. Это был бурный роман, и закончился для Гюго негативно. 8 мая 1932 года, после драки с Бретоном, Гюго попытался покончить с собой. Сожалея о своих действиях, она позвонила Элюару, дав ему достаточно времени, чтобы приехать и спасти ей жизнь. После этого события дружба Бретона и Гюго оставалась напряженной до 9 сентября того же года, когда Гюго ударил Бретона. Их связь навсегда прекратилась в этот момент, за исключением взаимодействия во время групповых встреч сюрреалистов. Бретон никогда не упоминал Гюго в своей книге «Сюрреализм и живопись» . [4]
В 1943 году работы Гюго были включены в выставку Пегги Гуггенхайм « Выставка 31 женщины» в галерее «Искусство этого века» в Нью-Йорке. [6] После войны она вернулась к оформлению сцены для хореографии, продолжая при этом создавать свои картины «в тайне», приберегая «завораживающий элемент неожиданности и случайности для конца». [8] В 1948 году она завершила портрет Пикассо, начатый в 1934 году. [2]
Уго умерла 16 марта 1968 года, в день своего 81-го дня рождения. [2]
Гюго была в первую очередь известна своими рисунками, где тонкая линия на темном фоне создавала обилие декоративных завитков и наложенных элементов. Ее портреты ведущих сюрреалистов и ее иллюстрации к текстам Рене Шара и Поля Элюара, а также к изданию « Странных историй » Ахима фон Арнима с предисловием Бретона в 1933 году особенно интересны. [8] Ведущий иллюстратор работ Поля Элюара , она впервые выставлялась вместе с сюрреалистами в Салоне независимых в 1933 году.
Вот некоторые из ее иллюстраций:
В 1977 году в Центре культуры Тибо де Шампань в Труа прошла ретроспективная выставка ее работ .
Другие выставки ее работ проходили в: Тенерифе (1935), Копенгагене (1935), Нью-Йорке (1937), Токио (1937).
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )