Ван Пин ( упрощенный китайский :王苹; традиционный китайский :王蘋; пиньинь : Ван Пин ; 2 сентября 1916 — 1 декабря 1990) — китайский кинорежиссер и актриса. Она считается первой женщиной-режиссером в Китайской Народной Республике . [1]
Ван Пин родился и вырос в Нанкине, Китай. [2] Она переехала в Тайюань в 1935 году. [1] Ван снова переехала в 1937 году после начала Второй китайско-японской войны , которая побудила ее заняться левым активизмом. Она гастролировала по стране, выступая в политически ориентированных пьесах, которые поддерживали китайское сопротивление [1], прежде чем поселиться в Шанхае после окончания войны в 1945 году. Левый феминизм оказал большое влияние на Ван в начале ее жизни [3] , и она долгое время была сторонницей коммунистическая революция . Она тесно сотрудничала с Коммунистической партией как накануне революции, так и после создания Китайской Народной Республики.
Ван впервые заинтересовалась театром и актерским мастерством, работая учителем в своем родном городе Нанкин. [2] Ее первая заметная роль как актрисы пришла в 1935 году, когда она взяла на себя главную роль в китайской адаптации пьесы Генрика Ибсена «Кукольный дом» . Участие Вана в пьесе вызвало споры, поскольку основные темы пьесы противоречили консервативным ценностям Движения «Новая жизнь» , которое было начато годом ранее. Движение «Новая жизнь», созданное при поддержке Китайской националистической партии , выступало за обновление ли , И , Лянь и Чжи — древних китайских добродетелей, определяющих повседневную жизнь. Движение отвергло индивидуализм, либерализм, социализм и коммунизм. [4] «Кукольный дом», который в конечном итоге заканчивается тем, что главная женщина бросает мужа и детей, чтобы найти себя, считался антагонистическим добродетелям, пропагандируемым движением «Новая жизнь». Впоследствии в 1935 году Бюро образования муниципального правительства Нанкина уволило Вана с преподавания, и ему запретили преподавать где-либо в Нанкине. [2]
В 1935 году она переехала в Тайюань, где некоторое время работала актрисой в Северо-Восточной кинокомпании [5], а затем в 1937 году присоединилась к Шанхайской ассоциации драматургов-любителей, левой театральной группе. [6] Ван гастролировала по стране с Ассоциацией, выступая в политически ориентированные пьесы, поддерживавшие китайское сопротивление во время Второй китайско-японской войны. Она продолжала играть в патриотических пьесах по всей стране вплоть до конца войны в 1945 году . фильмы конца 40-х годов. [5]
Как актриса Ван стала хорошо известна как защитница левых и коммунистов. Она была решительным сторонником Коммунистической партии и работала подпольщиком партии, живя в Шанхае до коммунистической революции и создания Китайской Народной Республики 1 октября 1949 года. [2] Ее поддержка и работа на благо коммунистической партии. дело было вознаграждено в 1951 году, когда киностудия «Первое августа» назначила ее кинорежиссером. [8] Несмотря на отсутствие предыдущего режиссерского опыта, ее назначение получило широкую поддержку, и она стала успешным режиссером-социалистом. В годы после революции назначение начинающих режиссеров не было чем-то необычным, отчасти потому, что в то время работало мало профессиональных режиссеров, а отчасти потому, что новое коммунистическое правительство значительно финансировало киноиндустрию. Киноиндустрия рассматривалась как форма искусства, которая могла достичь масс и использоваться для эффективного распространения политического послания партии. Соответственно, работы Ванга вписывались в мейнстрим социалистического кино и имели явный прокоммунистический посыл. [9] Ее творчество не было особо связано с женским кино . Хотя в некоторых из ее фильмов главные роли играли женщины, повествование было сосредоточено на классовой борьбе и коммунистической революции. Когда изображалась гендерная борьба, часто это было сделано для того, чтобы укрепить коммунизм как решение. [10] Ее работа финансировалась государством, которое предоставило ей значительный доступ к кинематографическим ресурсам, что позволило ей изучать методы кинопроизводства на практике и экспериментировать с формой фильма. [10] Она стала уважаемым и влиятельным режиссером.
Ван считается первой женщиной-режиссером с момента основания Китайской Народной Республики в 1949 году, однако она была не единственной женщиной, работавшей режиссером в раннюю коммунистическую эпоху. Поскольку гендерное равенство было важной частью плана Коммунистической партии по экономической реформе, в следующие два десятилетия в Китае вырастет число женщин-директоров, хотя в отрасли по-прежнему будут преобладать мужчины. [11] Ван дебютировала в режиссуре в 1952 году с учебным фильмом для армии. Ее первый полнометражный фильм « Тьма перед рассветом » вышел на экраны в 1956 году. В 1963 году Чжоу Эньлай , первый премьер-министр Китайской Народной Республики, назначил Ван со-режиссером экранизации популярной пьесы « Стражи под неоновым светом» . [12] Она оставалась активной до 1985 года, за свою карьеру она снимала художественные фильмы, музыкальные спектакли и военные обучающие видеоролики. Она умерла в возрасте 74 лет 2 декабря 1990 года. [12]
Как актриса
Как директор
В 1963 году Ван Пин получила награду за лучшую режиссуру за свой фильм « Деревня саранчи» на церемонии вручения премии 2nd Hundred Flowers Awards. В 1968 году Ван была удостоена специальной награды на 6-й церемонии вручения премии «Золотой петух» за фильм « Песня китайской революции» . [13]