The Great Lost Kinks Album — сборник английской рок-группы Kinks . Выпущенный в США в январе 1973 года, он содержит материал, записанный группой между 1966 и 1970 годами, который в основном не был издан. Сборник был призван удовлетворить требования Reprise Records после того, как руководители определили, что Kinks по контракту должны им еще один альбом, несмотря на уход группы с лейбла в 1971 году.
The Great Lost Kinks Album предложил дебют многих ранее не издававшихся треков, в то время как другие были выпущены только как неальбомные синглы. Большинство его песен относятся к сессиям для альбома 1968 года The Kinks Are the Village Green Preservation Society и были доставлены Рэем Дэвисом на Reprise в июле 1969 года из-за договорных обязательств. Музыкант Джон Мендельсон написал буклет для альбома, в котором широко высмеивал современное написание песен Дэвиса по сравнению с его работами конца 1960-х годов. Как современные, так и ретроспективные критики в целом описали сборник как неровный. Некоторые предположили, что объединение сильных и слабых треков означало, что он понравится только преданным поклонникам Kinks.
Продажи альбома были обусловлены поклонниками творчества группы конца 1960-х годов, достигнув 145 -го места в чарте Billboard Top LP's & Tape , а также 78-го и 74-го мест в чартах Cash Box и Record World соответственно . Kinks не принимали участия в подготовке альбома, и Дэвис узнал о его существовании только после его выпуска. Он инициировал судебный иск против Reprise из-за альбома, что привело к его удалению из каталога лейбла в 1975 году, хотя он оставался популярным среди поклонников Kinks вплоть до 2000-х годов из-за включения в него редких и иным образом недоступных треков. Несколько его песен были позже доступны в качестве бонус-треков на переиздании на CD Village Green в 2004 году .
2 июля 1969 года Рэй Дэвис и менеджер Роберт Уэйс доставили многочисленные треки в офисы Reprise Records . Большинство из них были для студийного альбома Kinks 1969 года Arthur , а также для потенциального сольного альбома Дэйва Дэвиса . Они доставили дополнительную катушку с двенадцатью песнями, помеченными как «запасные треки» и не имеющими номера мастер-ленты , что указывает на то, что они, вероятно, не были запланированы для немедленного выпуска. [2] [nb 1] Автор Дуг Хинман предполагает, что поставка дополнительных песен, вероятно, была связана с договорным обязательством, согласно которому Kinks предоставляли лейблу определенное количество песен в течение запланированного периода. Позже Рэй Дэвис сказал, что он не решался их доставлять, потому что он чувствовал, что они не соответствуют стандарту, и хотел включить записку, объясняющую: «Пожалуйста, мы просто выполняем наш контракт, просто положите это где-нибудь в хранилище». [2]
В 1971 году семилетний контракт Kinks с Reprise должен был истечь. Разочарованный несколькими пунктами в контракте группы, Дэвис решил вместо этого подписать контракт с RCA Records . [3] В том же году Reprise отклонили альбом саундтреков Percy для выпуска в США, посчитав, что он не имеет коммерческого потенциала на американском рынке. [4] Поскольку они не выпустили Percy , руководители Reprise решили, что Kinks по контракту должны лейблу еще один альбом. [5]
Недавно Kinks начали записываться на RCA Records . Как это возможно, что у них есть "новый" альбом на Reprise ? Ну ... У Reprise, по-видимому, есть несколько старых песен, которые Kinks записали, но никогда не выпускали. ... Они делают то же самое с записями Джими Хендрикса : записи были недостаточно хороши раньше, но теперь, когда это все, что есть у Reprise, они внезапно стали хорошими. [6]
– Критик Чак Лоуэри об альбоме The Great Lost Kinks , 1973 г.
В 1972 году, без ведома или одобрения Дэвиса, Reprise начала собирать сборник в основном неизданного материала Kinks. Рабочим названием лейбла для проекта было Son of Kink Kronikles , отсылка к сборнику компании от марта 1972 года The Kink Kronikles . [7] В начале 1970-х годов сборники, собирающие ранее неизданный материал, стали все более распространенными среди звукозаписывающих лейблов, стремящихся подорвать пиратские записи . [8] Позже Reprise переименовала проект в The Great Lost Kinks Album , отсылка к неизданному альбому Kinks 1968 года Four More Respected Gentlemen , хотя содержание этих двух альбомов в основном не было связано. [7]
Из двенадцати «запасных треков», предоставленных Reprise в 1969 году, три — «This Is Where I Belong», «King Kong» и «Berkeley Mews» — были исключены после того, как уже были включены в The Kink Kronikles . Инструментальная «Easy Come, There You Went» также была исключена. [9] Среди добавленных песен были «Misty Water», записанная в мае 1968 года и изначально запланированная к выпуску на Four More Respected Gentlemen ; [10] « I'm Not Like Everybody Else », неальбомная сторона B сингла 1966 года « Sunny Afternoon »; «The Way Love Used to Be», баллада из альбома саундтреков к фильму «Перси» ; и «There Is No Life Without Love», «Groovy Movies» и «This Man He Weeps Tonight» из неизданного сольного альбома Дэйва Дэвиса. [9] Четырнадцать треков альбома располагаются в хронологическом порядке от «I'm Not Like Everybody Else» до «The Way Love Used to Be», записанных в мае 1966 и октябре 1970 года соответственно. [7] Большинство песен записывались во время сессий для альбома 1968 года The Kinks Are the Village Green Preservation Society . [11] [12] Почти все песни были записаны в подвальных студиях лондонских офисов Pye Records ; «When I Turn Out the Living Room Light» была записана в Riverside Studios , Западный Лондон , а «The Way Love Used to Be» в Morgan Studios , Северо-Западный Лондон. [13] Рэй Дэвис спродюсировал все треки, за исключением «I'm Not Like Everybody Else», которая приписана Шелу Талми . [7]
Reprise выпустили альбом The Great Lost Kinks в США 25 января 1973 года. [14] На обложке альбома изображена картина Proliferation бельгийского художника Жана-Мишеля Фолона , а на задней обложке — фотография Дэвиса, сделанная американским фотографом Бобом Груэном . [9] Музыкант Джон Мендельсон , составивший список композиций для The Kink Kronikles , написал аннотацию к альбому The Great Lost Kinks , в которой он широко высмеивал современное творчество Дэвиса по сравнению с его периодом 1966–69 годов. [15] Например, Мендельсон пишет, что в альбоме Kinks 1972 года Everybody's in Show-Biz представлен «стервозный, эгоцентричный Дэвис ... чей главный интерес — донести до слушателя муки, которые он должен вытерпеть, чтобы продолжать развлекать нас». [16] В буклете альбома не указаны авторы нескольких песен, что Киттс приписывает небрежности при изготовлении пластинки. [17] Кроме того, существуют расхождения между названиями песен, которые иногда различаются на обложке альбома и центральной этикетке, текстами песен в исполнении и написанием, используемым более поздними авторами. [nb 2]
Альбом Great Lost Kinks , выпущенный только в США, возможно, не считается самым редким [релизом Kinks], но он остается одним из самых востребованных предметов коллекционирования Kinks по правильной причине — из-за музыки. [25]
– Автор Энди Нил, 2000
Продажи альбома были обусловлены поклонниками творчества группы Kinks 1960-х годов, которые были взволнованы редкостью его содержания. [26] Он дебютировал на 165-м месте в чарте Billboard Top LP's & Tape 24 февраля 1973 года. [27] Он оставался в чарте в течение пяти недель, [17] достигнув пика на 145-м месте, [28] а также достиг 78-го и 74-го мест в чартах Cash Box и Record World соответственно . [29] Дэвис не знал об альбоме до его выхода; Хинман пишет, что Дэвис впервые прочитал о нем в журнале Billboard , [7] в то время как автор Томас М. Киттс пишет, что американский поклонник привлек его внимание, отправив ему копию LP. [17] Дэвис инициировал судебный иск против Reprise из-за его выпуска, что привело к его удалению из каталога лейбла в 1975 году. [30]
Несмотря на удаление альбома в 1975 году и отсутствие последующего официального релиза на CD, [31] он оставался популярным среди поклонников Kinks из-за включения в него редких и иным образом недоступных треков. [32] Альбом получил несколько пиратских релизов в Японии в 1990-х годах. [33] В начале 2000-х годов LP оставался единственным способом услышать несколько его песен, не прибегая к пиратству, [34] прежде чем многие из них были доступны в качестве бонус-треков на переиздании на CD 2004 года The Kinks Are the Village Green Preservation Society . [35]
Современные рецензенты в целом нашли сборник неровным. [36] Рецензент журнала Crawdaddy! написал, что он состоял как из «скребкового» материала, так и из песен, которые сделали бы альбом стоящей покупкой для поклонников Kinks. Рецензент негативно сравнил его с сборником Reprise 1972 года, The Kink Kronikles , написав, что, хотя оба альбома кажутся одинаково намеренными, The Great Lost Kinks Album «не хватает как изобилия, так и драматических моментов [ Kronikles ]». [36] Рецензент другого журнала написал, что главная ценность альбома была для поклонников Kink, которые «не против продираться через второсортный материал, чтобы добраться до случайных ярких моментов». [36] Джим Миллер в своей статье для журнала Rolling Stone пишет, что альбом «в основном представляет собой отстой», при этом предоставляя «удивительное количество незаслуженно эзотерической классики Kinks», которая удовлетворит фанатов, недовольных Дэвисом и последними работами Kinks. [36] [37] В журнале Circus Эд Наха написал, что альбом охватывает группу в период их пика середины и конца 1960-х годов, и что, хотя он в целом не находится на уровне лучших работ группы, таких как « Waterloo Sunset » (1967) или « Lola » (1970), его содержание дает прекрасное представление о Дэвисе. [38] Критик Los Angeles Times Терри Аткинсон упомянул те же песни и « Victoria » (1969), написав, что если The Kink Kronikles содержал классику, то песни на The Great Lost Kinks Album вместо этого «пустяковые», хотя все же лучше, чем самые последние релизы Kinks на RCA. [39]
Несколько рецензентов обратили внимание на буклет Мендельсона и его критику современного творчества Kinks. [36] Чак Лоури из газеты The San Diego Door пишет, что альбом The Great Lost Kinks «действительно хорош», но считает его хуже альбома группы 1972 года Everybody's in Show-Biz , отмечая, что нападки Мендельсона на этот альбом дискредитируют его собственное творчество. [6] В своем обзоре альбома для журнала Creem Кен Эмерсон охарактеризовал буклет Мендельсона как ворчливый. В отличие от других рецензентов, Эмерсон нашел альбом «удивительно» связным пакетом, вызывающим ту же печаль, что и большинство альбомов Kinks с 1966 года, с радостными песнями вместо «задумчивых мыслей, жалко мимолетных фантазий». [40] В мае 1974 года в интервью журналу Circus музыкант Лу Рид признался в своей любви к альбому и сказал, что слушает его при любой возможности. [41]
Среди ретроспективных рецензентов Роберт Кристгау заявил, что, хотя альбом в основном состоит из би-сайдов и ауттейков, это лучший альбом Kinks, выпущенный в 1970-х годах, что, по его мнению, говорит об «ограниченности профессионального возрождения Kinks». Он пишет, что «хрупкий, неопрятный, [и] причудливый» контент альбома фокусируется на «безобидных эксцентриках», которые составили лучшие песни Дэвиса. [42] Ричи Унтербергер из AllMusic полагает, что большая часть альбома хорошо подошла бы для The Kinks Are the Village Green Preservation Society . Он считает, что альбом The Great Lost Kinks в лирическом плане слабее других работ группы конца 1960-х годов, но считает «Rosemary Rose», «Misty Water» и «Mr. Songbird» наиболее яркими. [12] Унтербергер приходит к выводу, что альбом окажется «весьма стоящим» для поклонников Kinks, [12] как и Роб Шеффилд в The New Rolling Stone Album Guide (2004), который описывает несколько треков как «неотъемлемые культовые элементы», включая «The Way Love Used to Be», «Rosemary Rose» и «When I Turn Out the Living Room Light». [46] В статье журнала Rolling Stone , оценивающей альбомы группы, Шеффилд относит его к категории «для дальнейшего прослушивания», чуть ниже уровня «обязательно иметь». [47]
Все треки написаны Рэем Дэвисом , если не указано иное. [nb 3]
Сторона первая
Сторона два
Примечания
По словам исследователя группы Дуга Хинмана, [51] если не указано иное: