«Венера, Купидон, Глупость и Время» (также называемая «Аллегория Венеры и Купидона» и «Триумф Венеры» ) — аллегорическая картина, написанная около 1545 года флорентийским художником Аньоло Бронзино . Сейчас она находится в Национальной галерее в Лондоне. [1] Ученые не знают наверняка, что именно изображено на картине. [1]
Картина стала известна как Венера , Купидон , Глупость и Время , и общепринято, что это главные фигуры (при этом «Глупость» представляет это или олицетворяет схожую концепцию). Купидон и Венера целуются на переднем плане, в то время как путти Глупость готовится осыпать их лепестками роз. Лысое Время, наверху, смотрит и держит ткань. Значение остальных трех фигур и взаимодействия между ними гораздо менее определенно. Картина демонстрирует амбивалентность, эротизм и неясные образы, характерные для периода маньеризма и мастера Бронзино Понтормо .
Картина могла быть заказана Козимо I Медичи, великим герцогом Тосканским , или Франческо Сальвиати , для вручения в качестве подарка Франциску I Французскому . Вазари писал, что картина Бронзино, вероятно, эта, была отправлена королю Франциску, хотя он не уточняет, кем именно: «Он создал картину исключительной красоты, которая была отправлена королю Франциску во Францию; на ней была изображена обнаженная Венера с целующим ее Купидоном, а с одной стороны — Удовольствие и Игра с другими Любовями; а с другой — Мошенничество, Ревность и другие страсти любви» (поэтому не упоминается Время). [1]
Эротические образы должны были соответствовать вкусам, преобладающим как при дворе Медичи , так и во французском дворе того времени. Внимание к фактуре и богатству также соответствует аристократическому покровительству Бронзино. Картина была привезена Наполеоном из Парижа в Вену, где в 1813 году Иоганн Кеглевич получил ее во владение от Франца Венцеля, графа фон Кауниц-Ритберга . [2] [3] С 1860 года картина находится в Лондоне.
Фигуру Венеры можно сравнить с драгоценным предметом (например, мраморной статуей) в роскошной оправе, желанной из-за ее недоступности. В этой большой, необычайно холодной композиции, которая намеренно построена на контрапункте противоположных движений, самая тонкая работа — в обработке лиц. Бронзино, известный прежде всего как портретист, написал несколько тщательно прорисованных портретов семьи Медичи . [3]
На клаустрофобном переднем плане картины толпятся несколько фигур, личности которых стали предметом обширных научных дебатов. Иногда ее также называли «Триумфом Венеры» . Однако ее значение остается неуловимым. Купидон, его мать (Венера) и обнаженный путто справа, все позируют в типичной для маньеризма форме figura serpentinata .
Две центральные фигуры узнаваемы как Венера и Купидон. [1] Например, она держит золотое яблоко, которое она выиграла на Суде Париса , [4] в то время как он щеголяет характерными крыльями и колчаном . Обе фигуры обнажены, освещены сияющим белым светом. Купидон ласкает обнаженную грудь своей матери и целует ее в губы. Путти справа от Купидона и Венеры, готовящегося осыпать их лепестками роз, часто идентифицируется как Глупость. При более близком рассмотрении можно увидеть, что его правая ступня пронзена большими шипами роз — событие, которое не имеет никакого отношения к его выражению лица, которое, кажется, поглощено удовольствием момента.
Бородатая, лысая фигура в правом верхнем углу сцены, как полагают, является Временем, ввиду песочных часов позади него. [5] Он с силой взмахивает рукой вправо. Опять же, трудно истолковать его жест с какой-либо определенностью; он мог быть направлен на то, чтобы помешать фигуре в крайней левой части картины заслонить кровосмесительные прегрешения Венеры и юного Купидона развевающейся синей тканью, которая служит экраном между фигурами на переднем и заднем плане. Многие ученые полагают, что его жест, кажется, говорит: «Время быстротечно, и вы никогда не знаете, когда все может закончиться». Фигура напротив Времени, также хватающаяся за драпировку, обычно называется Забвением из-за отсутствия субстанции в его форме — безглазых глазниц и похожей на маску головы. Похожее на маску лицо этой фигуры перекликается с изображением двух настоящих масок в правом нижнем углу.
Идентификация остальных фигур еще более неоднозначна. Старуха, рвущая на себе волосы (см. детали слева), была названа Ревностью — хотя некоторые полагают, что она олицетворяет разрушительные последствия сифилиса . [1] Существо справа за невинно выглядящим путто, с лицом девушки и скрытым телом, похожим на сфинкса, ее голова повернута под неестественным углом, ее руки перевернуты, ее правая рука протягивает соты , и она прячет за спиной шип скорпиона на конце своего длинного змеевидного хвоста, может олицетворять Удовольствие и Обман . [6] [5] Однако нет единого мнения по этим идентификациям. [5]
