«Ventanas» («Окна») — оркестровое произведение мексиканского композитора Сильвестра Ревуэльтаса , написанное в 1931 году. Исполнение длится около 11 минут.
Ventanas был третьим оркестровым произведением Ревуэльтаса, написанным сразу после первых версий Cuauhnáhuac и Esquinas , и одновременно со второй, большой оркестровой версией Cuauhnáhuac и Duo para Pato y Canario . Он был завершен в декабре 1931 года и впервые исполнен 4 ноября 1932 года Orquesta Simfónica de México под управлением композитора. [1] [2] Хотя это и не указано в опубликованной партитуре, Ревуэльтас посвятил Ventanas Анхеле Асеведо, на которой он женился в год его премьеры. [3]
«Вентанас» написан для оркестра, в который входят: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, кларнет ми-бемоль мажор , 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, 4 валторны, 4 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, ударные и струнные.
В одной из программных заметок Ревуэльтас дал довольно традиционное программное описание: « Ventanas — это остро романтическая музыка. Кто не помнит окно при лунном свете или без него?» [4] Однако в другой, более известной, он возразил:
Ventanas — это музыка, не имеющая программы. Возможно, при написании этого произведения я думал выразить какую-то определенную идею. Сейчас, спустя несколько месяцев после его написания, я не могу вспомнить, что это было.
Название ничего не значит; его можно назвать «Skylights» или как-то еще. (Все зависит от доброй или злой воли слушателя.)
Тем не менее, окно действительно представляет собой плодотворную литературную тему и может удовлетворить вкус некоторых людей, которые не могут ни понимать, ни слушать музыку без программы, не выдумывая чего-то более или менее неприятного, — но, к счастью, я не литератор.
Я музыкант с техникой, но без вдохновения. [5]
Подобно Планосу , «Вентанас» является исключительным произведением Ревуэльтаса, состоящим из одной части , поскольку не подчиняется трехчастной структурной схеме, а скорее формально свободен и сквозной композиции . [6]
Ventanas , характерный для стиля Ревуэльтаса, использует педальные тоны и остинато в качестве основы для музыкальных конструкций, которые обычно являются накоплениями ритмов и инструментальных текстур. Широко мелодичные разделы контрастируют с другими, в которых небольшие мотивы развиваются ритмически. Эти фрагментарные мотивы напоминают народную музыку, часто как мелодии в параллельных терциях. Гармоническая текстура в основном открытая, а не плотная, несмотря на хроматическое мелодическое движение, и часто встречаются намеки на битональность . Квинты и октавы закрепляют сильно вытравленные мелодические контуры и активные гармонические ритмы. В партитуре Ревуэльтас проявляет любовь к низким медным духовым, особенно к тубе, которая также играет видную роль во многих других произведениях Ревуэльтаса, таких как Sensemayá , Homenaje a Federico García Lorca , El renacuajo paseador , Troka и Alcancías . Ритмическая сложность также является характерной чертой, с постоянно меняющимися ритмами и метрами. [7] [8] Музыка «никогда не стоит на месте (за исключением случаев, когда композитор этого хочет, всегда для максимального эффекта; эти эпизоды ощущаются и как моменты мелодического утверждения, и как ритмический покой)». [8]
Как пример более резкого, абстрактного и модернистского стиля Ревуэльтаса , «Вентаны» , а также «Эскины» были плохо приняты публикой, в отличие от его более лиричных и тональных примеров, таких как «Колоринес» и «Ханицио» , которые были тепло встречены. [9]
8 сентября 1944 года Аарон Копленд написал в письме Артуру Бергеру из Тепоцтлана , Мексика:
Мы всего в двух часах езды от Мехико, поэтому я несколько раз слышал Sinfonica. Чавес сыграл отрывок из Ревуэльтаса под названием Ventanas (Windows). Его очень забавно слушать — куча оркестровых красок — но форма, боюсь, не очень хороша. Он был как современный художник, который набрасывает на холст изумительные мазки цвета, которые практически вырывают глаза, но ничего не складываются. Жаль — потому что он был одаренным парнем. [10]
В обзоре 1999 года записи Эсы-Пекки Салонена Ventanas оценивается несколько выше, как «незначительный шедевр», фактически, описывая его как кинематографический и рапсодический с примитивными, ритуальными эпизодами, напоминающими Sensemayá , но также с «восхитительными интермедиями в мексиканском народном стиле, блюзовой темой гобоя, страстными скрипками и пьяной, оргиастической кодой, которая выстраивается в соответствующую праздничную кульминацию» [11] .
Работа была интерпретирована как пример представления Ревуэльтасом мексиканского общества, в котором различные культурные, этнические и социально-классовые различия не сосуществуют мирно, не говоря уже о том, чтобы привести их к гармоничному или даже диалектическому синтезу . Хотя музыка «иногда ясно прославляет множественность и жизнеспособность мексиканского общества, слышимое насилие музыки, более открыто в некоторых произведениях, чем в других, признает явные конфликты между культурами и между досовременными и современными социальными структурами с их связанными классовыми конфигурациями». [12]
Источники
