«Вердикт» — американский фильм-нуар 1946 года , снятый Доном Сигелом по сценарию Питера Милна , снятый по мотивам романа Израиля Зангвилла 1892 года «Тайна Большого Боу» . В главных ролях Сидни Гринстрит и Питер Лорре в одной из девяти их кинопар, а также Джоан Лорринг и Джордж Кулурис . «Вердикт» стал первым полнометражным художественным фильмом Сигела. [1]
В лондонской тюрьме Ньюгейт в 1890 году казнили человека, осужденного за убийство. Суперинтендант Скотленд-Ярда Джордж Гродман собрал против него дело на основе косвенных улик . Обвиняемый утверждал, что во время убийства он был с преподобным Хоффманом, который затем немедленно отправился в Уэльс , но этого свидетеля -алиби там найти не удалось. Однако это оказалось связано с тем, что на самом деле он отправился в Новый Южный Уэльс . Хоффман возвращается в Лондон сразу после того, как человека, которого он должен был оправдать, казнили, а Гродмана увольняют из-за судебной ошибки. Его заменой на посту суперинтенданта становится отвратительный и злорадный Джон Бакли.
Артур Кендалл, племянник жертвы в этом деле, оказывается другом и соседом Гродмана, как и художник Виктор Эммрик и политический оппонент Кендалла Клайв Рассел. Они втроем посещают Гродмана; он говорит им, что планирует написать мемуары о своей карьере, и принимает предложение Эммрика нарисовать иллюстрации тел и тому подобное. Однако Рассел и Кендалл едва не подрались перед уходом.
На следующий день хозяйка квартиры Кендалла, миссис Бенсон, не может его разбудить и вызывает Гродмана из его дома, чтобы тот помог. Гродман выламывает дверь Кендалла: мужчина был зарезан внутри запертой комнаты . Бакли начинает с того, что консультируется с грабителем Барни Коулом по поводу замков, но Коул не может понять, как было совершено преступление. Затем Бакли арестовывает певицу мюзик-холла Лотти Роусон, которую слышали спорящей с Кендаллом, но это была всего лишь ссора любовников, и в конце концов ее освобождают.
Рассел — депутат от Броктона , и его алиби было то, что он ехал туда во время убийства, но Бакли смог опровергнуть это и теперь расследует его. Неиспользованный билет в Броктон был найден в доме Рассела вместе с орудием убийства, поэтому Рассела арестовали, судили и признали виновным.
Ожидая казни, Рассел доверяет Гродману новое алиби: когда он должен был путешествовать, на самом деле у него был роман с замужней женщиной. Чтобы защитить ее, он клянется Гродману хранить тайну, но Гродман все равно ее выслеживает. Однако это не помогает, потому что оказывается, что она только что умерла.
В последний момент Гродман просит Эммрика сопровождать его в Ньюгейт, где Гродман признается в убийстве. Он убил Кендалла ради справедливости: Кендалл был тем, кто убил его тетю и позволил казнить Невинного человека за это преступление. Гродман подделал запертую комнату, полагаясь на реакцию миссис Бенсон. Он накачал Кендалла наркотиками, чтобы тот не проснулся утром, и когда он пошел «проводить расследование», Гродман зарезал спящего убийцу, пока миссис Бенсон съеживалась за дверью. Позже он проник в дом Рассела и подбросил орудие убийства. Таким образом, Рассел оправдан.
Гродман вручает Эммику рукопись своих мемуаров, в которых все это объясняется, и просит его обеспечить их публикацию, как только полиция закончит с этим. Теперь он достиг своей другой цели в преступлении: суперинтендант Бакли унижен.
Во время своего ученичества на студии Warner Bros. Сигел «создал отдел монтажа » под руководством руководителя по спецэффектам Байрона Хаскина , и «стиль его фильмов развивался оттуда». [2] Биограф Джудит М. Касс пишет, что «Вердикт» является исключительным среди фильмов Сигела из-за отсутствия «перекрывающихся или растворяющихся клипов и сквозного монтажа ». [3]
В своем первом полнометражном фильме «Вердикт » Сигел намеренно избегал использования монтажа, но годы создания монтажей необратимо наложили отпечаток на его стиль, и мало фильмов, в которых не использовались бы разработанные им тогда методы монтажа. [4]
Босли Кроутер в The New York Times не был впечатлен; «Довольно сложно понять, что именно Уорнеры увидели в этой старинной детективной истории, кроме ролей для Сидни Гринстрита и Питера Лорре. Но даже это не имеет большого значения... Ни один из джентльменов не подходит к своему заданию с явным удовлетворением или энтузиазмом. Мистер Гринстрит более напыщен, чем обычно, а мистер Лорре более незаинтересован и бледен. В конце концов, после различных поворотов и стычек, неискушенно направленных на то, чтобы сбить с толку и расстроить, они оба, похоже, полностью готовы объявить о прекращении работы». [5] Variety написала: «Штатная детективная история с историческим фоном, «Вердикт» нацелена на создание напряжения и острых ощущений, что скромно ей удается». [6]