По возвращении во Францию Лалу быстро поднялся по академической системе, работая во многих жюри, обществах и фондах. Как практик, он создавал крупные заказы в богато украшенном неоклассическом стиле поверхности, сотрудничая со скульпторами и художниками-монументалистами, придерживаясь традиций изящного искусства , но делая это на инновационных чугунных рамах. Металлический каркас позволил увеличить внутренние помещения, увеличить оконные проемы и стеклянные крыши, особенно в освещенном солнцем цилиндрическом своде вокзала Гар д'Орсе.
Неовизантийская базилика Св. Мартина, Тур , в Туре , 1886–1924 гг. – проект, имевший некоторую политическую подоплеку, поскольку он был построен для замены более ранней базилики, разрушенной во время Французской революции .
В качестве профессора Лалу взял на себя руководство ателье Луи-Жюля Андре , когда Андре умер в 1890 году. В конечном итоге Лалу обучил около 600 студентов, в том числе 132 американцев. [3] Лалу отличился тем, что обучил в Школе наибольшее количество американских студентов, второе место занял Жан-Луи Паскаль . [4] Влияние Лалу заметно в США в таких зданиях, как мэрия Сан-Франциско 1921 года .
Обучение в ателье в рамках Школы было сосредоточено на ежегодном конкурсе Prix de Rome , и по этому показателю Лалу также был самым успешным учителем школы, подготовив 16 победителей. [5] После смерти Лалу в 1937 году его ученик и партнер Шарль Лемарескье сменил его на посту главы студии.
Среди студентов, получивших образование в ателье Лалу :
