Вилла Бадоэр — вилла в Фратта Полезине , в регионе Венето на севере Италии . Она была спроектирована в 1556 году [1] итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио для венецианского дворянина Франческо Бадоэра и построена между 1557 и 1563 годами на месте средневекового замка , который охранял мост через судоходный канал. Это был первый раз, когда Палладио использовал свой полностью разработанный фронтон храма на фасаде виллы.
С 1996 года вилла Бадоер является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО « Город Виченца и виллы Палладио в Венето ». [2]
Здание открыто для публики, а в одном из крыльев располагается Национальный археологический музей Фратта Полезине, открытый в 2009 году. [3]
В 1554 году на южной границе территорий Венецианской республики , в равнинной и туманной местности Полезине , Палладио спроектировал виллу для венецианского дворянина Франческо Бадоэра, которая должна была стать центром обширного сельскохозяйственного поместья из почти пятисот полей, унаследованного им шестью годами ранее.
Построенная и заселенная в 1556 году, вилла служила для управления полями и одновременно была видимым знаком « феодального » присутствия, так сказать, Бадоэра на этой территории: неслучайно здание возвышается на месте древнего средневекового замка. [4] Палладио удалось объединить в одном эффективном синтезе эти двойные значения, соединив величественный усадебный дом с двумя барше (фермерскими крыльями), изогнутыми полукругами, которые заслоняют конюшни и другие сельскохозяйственные пристройки.
Не сохранилось ни чертежей Палладио, касающихся виллы Бадоер, ни каких-либо отчетов о строительстве, за исключением опубликованных архитектором в его «I quattro libri dell'architettura» (1570).
Вероятно, в результате использования подземных конструкций средневекового замка, господский дом виллы возвышается на высоком цоколе и напоминает такие прецеденты, как вилла Медичи в Поджо-а-Кайано Джулиано да Сангалло и не так далеко расположенная вилла Вескови в Лувильяно Джованни Марии Фальконетто . Строительство на старых фундаментах сэкономило деньги и придало зданию слегка приподнятое положение. Этот маневр сделал необходимым сценографическую лестницу из нескольких пролетов, ведущую к парадному входу виллы, главный из которых спускается во двор, а два боковых соединяются с фронтонами баркессе . Таким образом, ансамбль напоминает структуры античного террасного храмового комплекса.
Элегантные криволинейные баркессе — единственные, которые были реализованы Палладио из множества спроектированных (например, для виллы Мочениго на Бренте, виллы Тьене в Чиконье или виллы Триссино в Меледо ), и их форма — как пишет Палладио — напоминает руки, раскрытые для приема посетителя; соответствующим античным источником, весьма вероятно, были экседры храма Августа в Риме . Первоначально они использовались для сельскохозяйственных работ, поскольку это была рабочая вилла, как вилла Эмо и большинство вилл Палладио. Необычно среди завершенных работ Палладио, что крылья здесь не касаются виллы, а расположены немного впереди нее. Вазари считал их прекрасными и даже фантастическими.
На баркессе Палладио использовал тосканский ордер , соответствующий их утилитарной функции и возможности, которую они предоставляли для реализации очень широких интерколумний , которые не препятствовали бы доступу экипажей. Вместо этого лоджия виллы демонстрирует элегантный ионический ордер , чтобы подчеркнуть ее жилой, манориальный статус. Визуальный фокус всего комплекса был сосредоточен именно на доминирующей оси большого треугольного фронтона, поддерживаемого ионическими колоннами, на котором размещен фамильный герб, так что боковые стороны и задняя часть виллы не артикулированы и представляют собой просто утилитарный аспект. Это был первый раз, когда Палладио использовал свой полностью развитый храмовый фронтон на фасаде виллы.
Более того, распределительная структура господского дома обнаруживает обычную для Палладио организацию по вертикальной оси: служебные помещения занимают цокольный этаж, жилище покровителя — бельэтаж , а зернохранилище — на чердаке .
План и фасад виллы Бадоер, представленные на гравюрах Палладио в Quattro Libri 1570 года, несколько отличаются от того, что было построено там. Задний фасад и портик, показанные в книге, так и не были построены, но были ли они прерваны и не возобновлены, или сокращены в ходе строительства, неизвестно. Пуппи предположил, что «решение об исключении церемониальных деталей с заднего фасада было принято покровителем, который, должно быть, посчитал их ненужными в сравнении с пустым пространством открытой местности и с короткими размерами его владений... с этой стороны». [5]
В piano nobile сохранилась оригинальная фресковая отделка. Все комнаты покрыты плоскими потолками, а на стенах некий «Giallo Fiorentino» создал сложные комбинации аллегорических фигур, значение которых остается частично неясным. Палладио называл эти фрески « grottesche di bellissima inventione» некоего Giallo Fiorentino, чья настоящая личность осталась неопределенной. Идентификация Миланези как Якопо Джалло, флорентийского иллюминатора, которому приписывалась часть рукописных работ, была исключена архивным открытием Лионелло Пуппи, что Якопо Джалло умер к 1545 году, за тринадцать лет до постройки виллы; вместо этого Пуппи предложил некоего фрескового художника «Giallo Fiorentino», помощника Джузеппе Сальвиати для внешних фресок в Палаццо Лоредан в Сан-Стефано . [6] Совсем недавно было предложено Пьер Франческо ди Якопо Фоски . [7]
Архитектурные критики, такие как Витольд Рыбчинский, считают, что интерьер относительно невелик и не производит впечатления по сравнению с грандиозным внешним видом.
В 1960-х годах здание было передано общественности (сначала Институту Вилле Венете, затем провинции Ровиго) и полностью отреставрировано.
В 1996 году ЮНЕСКО включило виллу Бадоер в список Всемирного наследия « Город Виченца и виллы Палладио в Венето ». [2]
Здание открыто для посещения. С 21 февраля 2009 года в северной части виллы находится Национальный археологический музей Фратта-Полезине (Национальный археологический музей Фратта-Полезине). [3]
