Вилла ди Кастелло, расположенная недалеко от холмов, граничащих с Флоренцией , Тоскана , центральная Италия, была загородной резиденцией Козимо I Медичи, великого герцога Тосканского (1519-1574). Сады, наполненные фонтанами, скульптурами и гротом, стали знаменитыми по всей Европе. На вилле также находились некоторые из величайших художественных сокровищ Флоренции, включая шедевры эпохи Возрождения Сандро Боттичелли «Рождение Венеры» и «Весна» . Сады виллы оказали глубокое влияние на дизайн итальянского сада эпохи Возрождения и более позднего французского формального сада . [1]
Вилла Кастелло расположена у подножия холмов к северо-западу от Флоренции, недалеко от города Сесто-Фьорентино . Вилла находилась недалеко от римского акведука и получила свое название от цистерн с водой ( кастелла ) неподалеку.
Укрепленное здание стояло на этом месте по крайней мере с 1427 года и было куплено в 1477 году Лоренцо и его братом Джованни ди Пьерфранческо де Медичи . Это произошло через год после смерти их отца в возрасте 46 лет, оставив мальчиков на попечении их кузена Лоренцо Великолепного , представителя старшей ветви семьи Медичи и фактического правителя Флоренции.
Они реконструировали старое здание, добавив двор, лоджию, кухни и конюшни. [2] Дом унаследовали знаменитый кондотьер , или наемный солдат, Джованни далле Банде Нере и его жена Мария Сальвиати, родители Козимо , который родился в 1519 году и жил в этом доме в детстве.
В 1537 году 26-летний герцог Флоренции Алессандро Медичи был убит, и Козимо, хотя ему было всего семнадцать лет и он был относительно неизвестным членом семьи Медичи, был избран влиятельными людьми Флоренции на его место. Они были под впечатлением, что могут контролировать его, но они ошибались. В 1537 году молодой Козимо столкнулся с восстанием фракции, которая хотела восстановить Флорентийскую республику . Он победил их в битве при Монтемурло и утвердился как непревзойденный правитель города.
Как только его власть была обеспечена, Козимо начал проводить больше времени на своей вилле в Кастелло. Как писал архитектор и писатель Джорджо Вазари , «В этом месте герцог начал понемногу строить, одну вещь за другой, с целью, чтобы он мог там более удобно проживать, сам и его двор». [3]
Козимо поручил инженеру Пьеро да Сан Кашано построить систему акведуков для подачи воды на виллу и в ее сады, скульптору Никколо Триболо — создать фонтаны, статуи и сад, а архитектору Джорджо Вазари — отреставрировать и расширить виллу.
Сначала под руководством Пьеро да Сан Кашано был построен акведук от Кастеллы выше по склону Монте Морелло к небольшому водохранилищу, которое он построил на холме над виллой. Позже, когда потребовалось больше воды, был построен второй акведук от другого источника в Петрайе.
Проект Триболо для сада был подробно описан в «Жизнеописаниях художников» Вазари. [4] Сад был разбит на месте первоначального огороженного сада, который тянулся от виллы вверх по пологому склону к горе. На склоне холма над задней стеной сада, где находился резервуар с водой, Триболо создал боско , или имитацию естественного леса, отделенную от сада высокой подпорной стеной. Ниже он разделил старый огороженный сад на две части еще одной стеной и вырезал небольшую верхнюю террасу и большую нижнюю террасу, соединенные двумя декоративными лестницами. Меньший верхний сад был засажен апельсиновыми и лимонными деревьями, направленными так, чтобы они росли вверх по стенам. Он также содержал, в центре задней стены, вход в грот, небольшую пещеру, стены которой напоминали естественную пещеру, богато украшенную и заполненную скульптурой.
Более крупный нижний сад был разделен на квадраты, как маленькие комнаты, разделенные дорожками и окаймленные изгородями и рядами кедровых и оливковых деревьев, и заполненные цветниками. В центре террасы находился круглый лабиринт из кипарисов, перемежаемых лаврами, миртами и розами. В центре лабиринта находился фонтан, увенчанный статуей Венеры. Второй, более крупный фонтан, увенчанный бронзовой статуей Геракла, побеждающего Антея, находился между лабиринтом и виллой.
Гидравлическая система сада была одним из чудес Высокого Возрождения, а также играла важную роль в символике сада. В центре водоема над садом, в «священном лесу», находилась статуя Аппенино, символизирующая горы Тосканы, изображенная в виде старика, дрожащего, с водой, льющейся на его голову. Вода текла из водоема по бронзовым трубам и выходила в двух фонтанах, построенных в подпорной стене по обе стороны грота, олицетворяя две реки Флоренции. Вода также текла в грот, стекая по стенам. Две «реки» текли по каналам через сад, в то время как другие трубы несли воду к двум фонтанам.
Все фонтаны эпохи Возрождения зависели от силы тяжести и высоты источника воды над фонтаном, чтобы вода била вверх. Поскольку источник воды для фонтана Геркулеса и Антея находился на склоне холма высоко над фонтаном, струя воды била на целых три метра выше его рта.
Пройдя через фонтаны, вода текла по двум отдельным каналам в два небольших частных сада по обе стороны виллы, а затем входила в два больших рыбных пруда перед виллой. После этого вода использовалась для орошения полей и садов внизу.
В саду также имелся ряд изобретательных giochi d'acqua , или «водных сооружений», для развлечения герцога и его гостей. Грот был спроектирован так, что при повороте ключа ворота запирали гостей внутри грота, и они обливались водой из скрытых труб. Фонтан Геркулеса должен был быть окружен кругом деревьев, а также скрытой трубой. При повороте другого ключа зрители, смотрящие на фонтан, были бы обрызганы водой из скрытых форсунок. Также был небольшой дом, расположенный в ветвях огромного дуба, к востоку от сада. К дому можно было подняться по лестнице, и в нем находился мраморный стол и фонтан, обслуживаемый трубами из резервуара.
Сад был спроектирован так, чтобы донести четкое политическое послание: после долгого периода войн и страданий Козимо собирается привести Флоренцию в новый Золотой век, с миром, процветанием и гармонией. Триболо разместил символические послания по всему саду. Фонтан Геркулеса и Антея показал, как Козимо, как и Геркулес, победил своих врагов мудростью, а не только грубой силой. Фонтан Венеры был данью уважения Венере, одному из символов Флоренции; он также был напоминанием о том, что Венера правила островами Гесперид . Венеру также почитали внутри виллы, где Козимо разместил знаменитую картину Боттичелли « Рождение Венеры» . Триболо продолжил послание скульптурами по всему саду. Лестницы были украшены бюстами ранних правителей Медичи в римских костюмах. Триболо планировал разместить вокруг садов другие статуи, представляющие четыре времени года и добродетели дома Медичи: справедливость, сострадание, доблесть, благородство, мудрость и щедрость. [5]
Сад был не только формой политического театра; он был также садом удовольствий. В письмах Козимо сообщается, что он проводил много долгих летних дней со своей семьей, наслаждаясь прохладой тени и фонтанами. [5] Важные гости Флоренции посещали сады, и их слава распространилась по всей Европе.
К сожалению, у Триболо не было времени завершить весь свой проект, потому что, как писал Вазари, «он был слишком занят делами герцога». Он смог лично закончить два главных фонтана и две реки, но не другие работы. Он умер в 1550 году, и статуи для фонтанов были закончены его учеником Антонио ди Джино.
Работа над виллой и садами продолжалась двадцать лет, и у Козимо были более амбициозные планы, включая проект второй виллы, такой же большой, как первая, соединенной с ней лоджией, но он так и не был начат. Герцог был занят другими проектами. Он начал строить новые апартаменты в Палаццо Веккьо, а в 1549 году он купил дворец Питти и начал строить сад Боболи с большим количеством фонтанов и еще большим гротом, украшенным статуями Микеланджело . Пораженный смертью двух своих сыновей от малярии, он ушел из политической жизни, передал власть своему наследнику, Франческо I Медичи, великому герцогу Тосканскому , и провел последние десять лет своей жизни на вилле и в садах.
Козимо умер в 1574 году, и длинная череда других Медичи занимали виллу. Фердинандо I Медичи завершил виллу в ее нынешнем виде между 1588 и 1595 годами, расширив восточную сторону, переделав фасад и добавив новый вход с южной стороны. Дон Лоренцо Медичи поручил художнику Иль Вольтеррано украсить виллу фреской « Бдительность и сон» в 1640 году . Козимо III Медичи , глубоко интересующийся ботаникой, ввел очень редкий вид индийского жасмина , называемого мугерино, в 1688 году и построил специальную теплицу для его защиты зимой. [6] В годы правления Медичи многие иностранные путешественники, включая Мишеля де Монтеня и ботаника Пьера Белона , посетили виллу и написали описания, благодаря которым она стала известна по всей Европе. Она вдохновила другие европейские сады, которые были спроектированы, чтобы проиллюстрировать величие, мудрость и власть правителя. [1]
Когда династия Медичи пресеклась в 1737 году, виллу унаследовала династия Габсбургов-Лотарингских . Новые владельцы рассматривали виллу и сад как практическое предприятие, а не как политический символ; они увеличили коллекцию цитрусовых деревьев и построили два лимонае, или лимонных дома, но в то же время они разобрали несколько фонтанов, перекрыли воду в грот и уничтожили лабиринт деревьев. В 1788 году они перенесли фонтан Флоренции на соседнюю виллу Петрайя и переместили монументальный фонтан Геркулеса и Антея в середину сада. Символизм Медичи воссоединения двух рек и классические добродетели правителей Медичи были стерты.
Во времена Наполеона Бонапарта на вилле было написано несколько неоклассических фресок , но после этого вилла и сад долгое время находились в запустении и упадке. В 1919 году вилла была передана в дар итальянскому государству и служила общежитием для садоводов, школой и больницей. Дом стал собственностью Accademia della Crusca , которой он принадлежит и сегодня. В 1984 году сад стал национальным музеем. [7]
Вилла дала название плану Кастелло — ранней карте Нижнего Манхэттена ( Нью-Йорка ) 1660 года, которая была найдена на вилле в 1900 году и напечатана в 1916 году.
Фонтан Геркулеса и Антея, спроектированный Никколо Триболо , был самой выдающейся и известной достопримечательностью сада. Он иллюстрирует легенду об Антее , великане, который бросал вызов путникам на дороге на бой и убивал их. В конце концов ему бросил вызов Геркулес , который понял, что сила Антея исходит от его контакта с землей. Геркулес поднял Антея с земли и раздавил его насмерть. Статуя символизировала победу Козимо Медичи над врагами Флоренции, в частности, над мятежниками, которые пытались свергнуть его в первые месяцы после того, как он стал герцогом.
Триболо украшал фонтан сверху донизу мраморными и бронзовыми скульптурами. Мраморный бассейн, в который лилась вода, имел восемь сторон, как и основание фонтана. Вокруг основания располагались мраморные статуи детей в натуральную величину и с полным рельефом, защищенные таццей, или бассейном сверху, как будто они укрывались от дождя. Бассейн, по словам Вазари, «посылает очень красивый дождь, как капание крыши». Вокруг края таццы было больше бронзовых фигур, держащих гирлянды из продуктов моря. Меньший тацца наверху также поддерживался статуями детей. Четыре головы козерогов, сочетание рыбы и барана, одна из эмблем семьи Медичин, смотрели вниз из верхнего бассейна. Над этим бассейном пьедестал был украшен большим количеством фигур детей. На вершине пьедестала находилась статуя Геркулеса и Антея,
На самом верху находилась статуя Геркулеса и Антея, спроектированная Триболо, но выполненная Бартоломео Амманнати . Вазари писал: «Из уст этого Антея он хотел, чтобы вместо его духа через трубу изливалась вода в большом изобилии, как это и происходит». Поскольку резервуар, обеспечивающий водой фонтан, находился высоко в верхнем саду, вода била из уст Антея струей высотой в три метра, видимой по всему саду. [8]
Фонтан также имеет еще одну водную особенность: вокруг фонтана была проложена скрытая труба с небольшими соплами; повернув ключ, можно было включить воду, обдавая зрителей тонкими струями воды.
Фонтан Флоренции, или Fiorenza, изначально располагался в верхней части сада, ближе к гроту, и был окружен лабиринтом зелени. Он был сделан, чтобы дополнить Фонтан Геркулеса и Антея, расположенный ниже в саду. Сам Фонтан был создан Триболо и его помощником Пьерино да Винчи, и был увенчан статуей фигуры, представляющей богиню Венеру или Город Флоренцию, Джамболоньи. Фигура Венеры-Флоренции отсылала к богине, которая правила мифическими Садами Гесперид , и к триумфу, достигнутому Козимо над другими городами Тосканы. В 1788 году фонтан был перенесен из Кастелло в соседнюю виллу Ла Петрайя, также принадлежащую Медичи, где его можно увидеть и сегодня. [9]
Одной из самых известных особенностей сада была грот животных (также известная как грот потопа), пещера, в которую можно было попасть через дверной проем в верхней стене сада. Стены пещеры были покрыты известняком, отформованным так, чтобы напоминать естественную пещеру, инкрустированную камнями, мозаикой и ракушками. В трех камерах вокруг грота находились группы птиц и животных, сделанные из разноцветной бронзы и мрамора. В каждой камере также был большой скульптурный мраморный бассейн. Когда грот работал, вода текла с потолка и стен в мраморные бассейны. Первоначально в гроте стояла статуя Орфея с лирой в центре; животные слушали его музыку. Грот также содержал водный элемент; ворота можно было закрыть, и, повернув ключ, посетители грота омывались тонкими струями воды из скрытых труб и форсунок.
Вилла была особенно известна своей коллекцией карликовых цитрусовых деревьев, особенно лимонных деревьев, которые выращивались в больших деревянных кадках и укрывались зимой. Выращивание цитрусовых деревьев в Европе началось в середине XV века и проводилось в больших масштабах на Вилле ди Кастелло. Коллекции цитрусовых деревьев, позднее размещенные в отапливаемых теплицах, называемых оранжереями или лимонными домами, стали характерной чертой дворцов по всей Европе.
.JPG/1280px-Villa_Castello_Florence_Apr_2008_(13).JPG)
Ортаччо — это отдельный огороженный сад к востоку от главного сада, где выращивались ароматические и лекарственные травы, а также экзотические виды цветов. В саду стоит статуя XVI века, изображающая либо деревенское божество, либо осень. Возможно, это была одна из оригинальных фигур в большом саду, когда его впервые создал Триболо. Рядом с ортаччо находится небольшая теплица в классическом стиле, построенная в конце XVIII века для размещения экзотических цветов, в частности редкого двойного жасмина из Гоа , в Индии, который Козимо III Медичи привез во Флоренцию в 1688 году. Этот цветок был известен как Мугерино великого герцога Тосканского, а дом назывался Stufa di mugherini, или печь Мугерини. [10]
Сегодня к вилле ведет аллея длиной в пятьсот метров, затененная деревьями, как это было во времена Козимо. Во времена Козимо дом был знаменит своими произведениями искусства, в частности, « Рождением Венеры» и «Весной» Боттичелли , которые находились там до 1550 года, а затем переехали в Уффици. Он также включал цикл картин Понтормо, написанных в лоджии между 1538 и 1543 годами, изображающих « Возвращение Золотого века» , который больше не существует. [11]
Дом в его нынешнем состоянии примечателен прежде всего своей простотой. Фасад не имеет украшений, а интерьер был значительно переделан для использования в качестве казармы и госпиталя. Сейчас здесь размещаются Accademia della Crusta и Opera del Vocabalario Italiano — две ассоциации, посвященные итальянскому языку и литературе.
Сады Виллы ди Кастелло оказали глубокое влияние на итальянский сад эпохи Возрождения , а позднее на французский сад эпохи Возрождения и на французский регулярный сад . В Италии Никколо Триболо скопировал несколько черт Виллы ди Кастелло, включая грот, фонтаны и ряд монументальных лестниц в своих планах для садов Боболи во Флоренции. Триболо также спроектировал ботанический сад во Флоренции, третий в мире, по похожему геометрическому образцу, организованный вокруг центрального фонтана.
Вилла ди Кастелло также оказала сильное влияние на более поздние виллы Медичи, такие как Вилла ди Пратолино , построенная Франческо I Медичи, великим герцогом Тосканы между 1569 и 1581 годами. Эти сады, как и Вилла ди Кастелло, были построены на склоне холма и включали статую Аппенино, на этот раз работы Джамболоньи , многочисленные гроты, фонтаны и скрытые струи воды для обливания посетителей. К сожалению, они были в значительной степени разрушены в 1820 году.
Итальянский стиль был известен во Франции еще до Виллы ди Кастелло; король Франциск I поручил Триболо сделать статую для садового фонтана, который он построил для своего замка в Фонтенбло , но популярность итальянских садов значительно возросла после того, как Козимо построил Виллу ди Кастелло. Первый грот во Франции был построен в Фонтенбло в 1541 году.
Итальянский стиль сада с большой энергией продвигали две родственницы Козимо: Екатерина Медичи (1519-1589), жена короля Франции Генриха II , и Мария Медичи (1575-1642), жена короля Франции Генриха IV . После того, как Екатерина стала регентшей в 1560 году, она начала строить новый дворец и сад Тюильри в итальянском стиле. Новый сад, законченный в 1564 году, включал грот с животными и фигурами из керамики, лабиринт и клумбы, выложенные вдоль центральной оси в геометрических узорах. [12]
Мария Медичи , родившаяся во дворце Питти рядом с садами Боболи , построила копию дворца Питти, названную Люксембургским дворцом , и окружающий его Люксембургский сад в итальянском стиле. Она привезла из Флоренции семью искусных мастеров фонтанов во главе с Томмазо Франчини , чтобы построить фонтан Медичи с его гротом. Несколько поколений Франчини создавали фонтаны для французских садов и дворцов до конца XVIII века.
Влияние виллы ди Кастелло можно было заметить в барочных садах XVII и XVIII веков; фонтаны садов Версаля со статуями, иллюстрирующими мощь и величие Людовика XIV , и водные игры в садах Петергофского дворца в Санкт-Петербурге, построенных Петром Великим , напоминали сад Козимо Медичи.
43°49′10.01″с.ш. 11°13′41.46″в.д. / 43.8194472°с.ш. 11.2281833°в.д. / 43.8194472; 11.2281833
.jpg/1280px-Cosimo_I_de_Medici_by_Jacopo_Carucci_(called_Pontormo).jpg)
