Вильгельм Фёге (16 февраля 1868 г. – 30 декабря 1952 г.) был немецким историком искусства , первооткрывателем школы живописи Райхенау и одним из важнейших медиевистов начала XX века. Уитни Стоддард называл его «отцом современного стилистического анализа» средневекового искусства. [1]
Фёге родился в Бремене . Он изучал историю искусств у Антона Шпрингера и Пауля Клемена в университете Лейпцига , у Карла Юсти , Карла Лампрехта и Генри Тоде в университете Бонна , где его однокурсниками были Аби Варбург и Герман Ульман, и, наконец, у Хуберта Яничека в университете Страсбурга . В 1891 году он написал свою новаторскую докторскую диссертацию по оттоновской живописи , основанную на мюнхенской рукописи Cim. 58 («Евангелие Оттона III»), которая основала группу художников, известную сегодня как школа Райхенау (тогда, однако, располагавшаяся в Трире). Он стал другом Генриха Вёльфлина . После исследовательской поездки во Францию, где он встретился с немецким медиевистом Адольфом Гольдшмидтом и французскими учёными Гастоном Масперо , Эженом Мюнцем , Камиллом Энларом , Полем Витри, Альбером Мариньяном и Луи Куражо , Фёге опубликовал книгу о французской средневековой скульптуре ( Die Anfänge des monumentalen Stiles im Mittelalter , 1894). Затем он отправился в Италию, чтобы написать свой Habilitationsschrift о Рафаэле и Донателло (1895).
В 1896 году он преподавал историю искусств в Университете в Страсбурге. С 1897 по 1910 год он работал в Берлинском музее под руководством Вильгельма фон Боде . Специализируясь на христианской скульптуре, он опубликовал исследование о скульптуре из слоновой кости музея ( Die Elfenbeinbildwerke der königlichen Museen zu Berlin , 1900) и большой каталог под названием Beschreibung der Bildwerke der christlichen Epochen (опубликован в 1910 году). В 1908 году Вёльфлин рекомендовал Фёге на кафедру во Фрайбургском университете . Там он основал Институт истории искусств, разработав библиотеку и обширную фотоколлекцию. Среди его учеников во Фрайбурге были Эрвин Панофски , который написал докторскую диссертацию. диссертация под руководством Фёге в 1914 году, Фридриха Винклера , Курта Бадта , Вальтера Лемана, Мартина Хайдеггера и Ганса Рупе.
В своей книге « Die Anfänge des monumentalen Stiles im Mittelalter » (1894) Фёге определил и назвал «главного мастера» западного фасада Шартрского собора , в то время как в более позднем исследовании он назвал Иосифа и Визитацию мастерами Реймсского собора . Хотя подход Фёге пытался навязать концепцию девятнадцатого века об индивидуальном художнике совершенно иной социальной ситуации, которая существовала в Средние века, он стал доминирующей парадигмой для изучения всех видов средневекового искусства, особенно готической скульптуры . [2]
Во время Первой мировой войны Фёге страдал от сильной бессонницы, которую в 1916 году диагностировали как нервный срыв. Он ушел с должности преподавателя, его сменил Ганс Янтцен , и уехал в Балленштедт. Он снова начал публиковаться в 1930-х годах, но подъем нацистов вызвал умственное и физическое отступление. После Второй мировой войны он опубликовал монографию о Йорге Сырлине (1950). Он умер в Балленштедте , Германия.
Его научные работы хранятся в Архиве Вильгельма Фёге во Фрайбурге.