Виллем Арнольдус Витсен (13 августа 1860 — 13 апреля 1923, Амстердам) — голландский художник и фотограф, связанный с движением амстердамского импрессионизма . Работы Витсена, на которые оказал влияние Джеймс Макнил Уистлер , часто изображали спокойные городские пейзажи, а также сельскохозяйственные сцены. [1] Он также создавал портреты и фотографии выдающихся деятелей амстердамского мира искусства, а также других художников, таких как французский поэт-символист Поль Верлен .
Виллем Витсен родился в Амстердаме 13 августа 1860 года в богатой семье Витсенов , принадлежащей к правящему классу, восходящей к правящим семьям Золотого века Голландии , членами которых были Корнелис Ян Витсен и его сын Николаес Витсен . Его родителями были Йонас Ян Витсен и Якоба Элизабет Бонекамп.
Витсен учился в академиях Амстердама и Антверпена . Будучи студентом Амстердамской государственной академии изобразительных искусств , Витсен был членом правления ассоциации художников Синт-Лукас. Он был основателем Nederlandse Etsclub (Голландского клуба офорта). [2]
Витсен принадлежал к Tachtigers , группе молодых художников, провозгласивших принцип l'art pour l'art (искусство ради искусства) . Группа оказала влияние на голландскую художественную и политическую жизнь в 1890-х годах. Витсен писал под псевдонимом в литературном журнале De Nieuwe Gids , который он также поддерживал финансово. В круг его друзей входили художники Джордж Хендрик Брайтнер , Исаак Израэльс и Ян Вет , а также писатели Лодевейк ван Дейссель , Альберт Вервей , Виллем Клоос и Герман Гортер .
Во время визитов в Лондон Витсен познакомился с картинами Джеймса Мак-Нейла Уистлера, чье влияние можно увидеть в картине Витсена « Вид набережной Виктории в Лондоне» . Витсен работал в колониях художников в Ларене, Роттердаме , Вейк-бей-Дюрстеде и Эде. Он делал свои наброски небольшого городка Дордрехт , сидя в лодке, что давало ему особую нижнюю точку обзора, характерную для его работ в этом городе. [3]
Вернувшись в Амстердам, Витсен стал членом художественного кружка Maatschappij Arti et Amicitiae. Он также был членом художественного объединения Sint Lucas, названного в честь Святого Луки , покровителя художников.
Работы Витсена отличаются от работ современного европейского стиля, импрессионизма . Их атмосфера меланхолична, они изображают суровые, зимние, темные сцены. Темные картины не пользовались успехом на его первой персональной выставке, спонсируемой амстердамским арт-дилером Ван Висселингом в 1895 году. Несколько лет спустя, после его второй выставки, он добился успеха со своими гравюрами, изображающими Роттердам, Амстердам, и нарисованными видами Эде, а его акварели пользовались особым успехом. [4]
Его лучшие работы включают безмятежные виды Амстердама, такие как Херенграхт и Лейдсеграхт , «Turfschepen in de Oude Schans» и «Gezicht op de Oude Waal». [5] В 1911 году Витсен приобрел баржу, чтобы снова работать с точки зрения уровня воды.
Награды, полученные им на Всемирной выставке в Париже и Сент-Луисе, привлекли к нему внимание международной публики. Здесь Витсен показывал гравюры и картины Венеции. Он экспериментировал с цветным офортом и продолжал портретами и цветочными натюрмортами, которые создавал на протяжении всей своей карьеры. Он посетил Ярмарку искусств 1915 года в Сан-Франциско и отправился в Голландскую Ост-Индию за несколько лет до своей смерти.
Студия Витсенса , которая изначально также использовалась Брайтнером, находится в Остерпарке 82 в Амстердаме и теперь является государственным музеем. Дом Витсена ( Witsenhuis ), как его называют сегодня [6], был восстановлен в своем первоначальном состоянии. Для посещения обязателен письменный запрос. [7]
Голландский писатель -романтик Нешио изобразил главного героя своего рассказа Verliefdheid ( Быть влюбленным ) от марта 1919 года как жильца этого дома. [8] Голландская писательница Марга Минко жила здесь с 1949 по 1970 год со своим мужем Бертом Воетеном . [9] [10] [11] Среди более поздних жильцов дома были писатели Ян Каль и Томас Розенбом . [12]
В настоящее время Витсенхейс доступен в качестве временного жилья для писателей. [12]
