«Владимирка» [а] ( рус .: Владимирка ) — картина маслом 1892 года русского художника Исаака Левитана . На картине изображен Владимирский тракт , грунтовая дорога, ведущая на восток из Москвы во Владимир . «Владимирка» — одна из трёх больших картин Левитана, написанных в первой половине 1890-х годов. Вместе с «У омута» (1892) и «Над вечным покоем» (1894) их иногда называют «мрачной трилогией» Левитана.
Левитан начал рисовать Владимирку в 1892 году, когда жил во Владимирской губернии Российской империи . Картина была завершена в Москве в том же году. Она была представлена на 21-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок в феврале 1893 года, которая открылась в Санкт-Петербурге , а затем переехала в Москву в марте. Левитан подарил картину Третьяковской галерее в марте 1894 года, где она находится и по сей день.
По словам художника Михаила Нестерова , «Владимирку» можно «смелым образом назвать русским историческим пейзажем, каких в нашем искусстве немного». Искусствовед Алексей Федоров-Давыдов охарактеризовал картину как одно из лучших произведений Левитана; это его «общепризнанный шедевр», в котором «глубокое социальное содержание органически и непосредственно выражено в пейзаже».
Левитан уехал из Москвы во Владимирскую губернию 12 мая 1892 года в сопровождении художницы Софьи Кувшинниковой . Они поселились в Городке, деревне на реке Пекше (ныне часть деревни Пекша Владимирской области ). [2] 13 мая Левитан написал Павлу Третьякову : «Я поселился в довольно приятной местности и думаю здесь работать». [3] Там он провел лето 1892 года. [4] Дом, в котором жил Левитан, позже был превращен в музей, прежде чем был уничтожен пожаром 22 августа 1999 года. [5]
Кувшинникова писала об источнике вдохновения для Владимирки Левитана . Однажды, возвращаясь с охоты, они вышли на Владимирское шоссе , грунтовую дорогу, которая шла на восток от Москвы и часто использовалась для переправы заключенных в Сибирь для ссылки. Кувшинникова резюмировала их чувства следующим образом: «Вид имел чудесное, тихое очарование. Между деревьями длинная, побеленная полоса дороги уходила вдаль. Разваливающаяся старая голубятня с выветренной иконой и два далеких голубца (крыша на могильном или поклонном кресте) намекали на давно забытую старину. Все казалось мягким и уютным». Позже Левитан вспоминал, что это была та самая Владимирка, по которой закованные в цепи заключенные отправлялись в Сибирь. [6] [7] [8] В последующие дни Левитан несколько раз возвращался на эту дорогу, чтобы написать эскиз для будущей картины. [9] [10] Он закончил эскиз за несколько сеансов. [11] Затем, чтобы поскорее написать задуманную картину, он отправился в Москву. Работа над полотном была быстро закончена, вдохновившись недавно увиденным на Владимирском шоссе пейзажем. [8] Завершив работу, Левитан написал на полотне название картины — «Володімірка ». Художник никогда ранее не добавлял названия картин к своим полотнам, поэтому это был для него необычный шаг. [12]
«Владимирка» и четыре другие работы Левитана экспонировались на двадцать первой выставке Товарищества передвижных художественных выставок , которая дебютировала в Санкт-Петербурге в феврале 1893 года, а затем переехала в Москву в марте. [13] [14] Пейзажи на выставке получили очень мало внимания со стороны петербургских критиков; единственное упоминание о «Владимирке» было в 47-м номере « Петербургской газеты» от 18 февраля 1893 года, где отмечалось, что у «Владимирки» «самые непривлекательные «серые» мотивы», а автор замечал: «Что может быть скучнее «Владимирки» Левитана?» [15] После того, как выставка была перенесена в Москву, в прессе появилось больше рецензий на картину, большинство из которых были лестными; в частности, Владимир Сизов ( «Русские ведомости» ), Владимир Грингмут ( «Московские ведомости» ) и Михаил Корелин ( «Русская мысль» ) высоко оценили работу. [16]
Несмотря на положительные отзывы, картина не была куплена во время выставки. Левитан передал картину в Третьяковскую галерею год спустя, в марте 1894 года. [17] В письме Павлу Третьякову от 11 марта 1894 года Левитан писал: «“Владимирка” на днях, вероятно, вернется с выставки; возьмите ее и успокойте меня и ее [картину]». [18] [19]
«Владимирка» — общее название Владимирского шоссе, печально известного тем, что по нему заключенных отправляли в Сибирь пешком. К моменту создания картины в конце XIX века заключенных уже перевозили на поездах. [20]
На картине изображена обширная равнина с дорогой, которая простирается от переднего плана до середины, проходя через леса и поля, прежде чем исчезнуть в голубой дымке горизонта. Владимирка имеет огромную глубину резкости, привлекая внимание зрителя до самого горизонта. [21] Длина дороги подчеркивается узкими тропинками, которые идут вдоль нее по обеим сторонам. Две другие тропинки также пересекают улицу слева направо. Справа находится голубец, где стоит молящаяся женщина с рюкзаком на плечах. [12] По словам Эверил Кинг, одинокая фигура женщины, молящейся голубцу, облачный пейзаж и пустынная дорога создают «картину, наполненную грустью и предчувствием», которая предполагает «отчаяние закованных в кандалы мужчин и женщин, которые тащились на восток через эти одинокие пустоши». [22] Единственными признаками надежды являются яркое пятно на горизонте и далекая белая церковь. [23] [24] [25]
Владимирка написана широкими мазками в серо-голубых и пепельных тонах. [22] Приглушенные цвета, использованные для изображения серого, хмурого дня, определяют цветовую тональность пейзажа. Более светлые тона белой церкви и желтая полоса созревающей ржи у горизонта не выделяются в этой колористической схеме. Несмотря на использование приглушенной палитры, художнику удается сохранить глубину и разнообразие цвета; он сохраняет все оттенки, встречающиеся в природе, и гармонично включает их в пейзаж, придавая ему единый тон. Левитан достигает этого, смешивая различные цвета вместе и делая тонкие переходы между тонами. [26] Владимирка , вместе с У пруда (1892) и Над вечным покоем (1894), иногда упоминается как «мрачная трилогия» Левитана. [27]
Набросок картины «Владимирка» маслом на картоне размером 10 на 16,5 см (3,9 дюйма × 6,5 дюйма) находится в коллекции московского коллекционера А. М. Колударова, ранее он находился в собраниях Николая Мещерина и Н. Ю. Кислицына. Другой набросок картины Левитан подарил Михаилу Чехову . Позже Чехов передал набросок Ивану Белоусову , но он был утерян «при переезде с одной квартиры на другую». Современное местонахождение наброска неизвестно. [28] [29]
Известно также одно повторение картины Левитана, выполненное в 1890-х годах размером 50,5 на 80,2 см (19,9 дюйма × 31,6 дюйма), которое изначально находилось в коллекции З. З. Рабиновича. Первоначально заказанное врачом и коллекционером Иваном Трояновским , это повторение вошло в коллекции А. Н. Ляпунова с 1917 года, Евгения Опочинина с 1922 года и позднее И. И. Ильина-Гольдмана. [30]
В своей книге «Долгие дни » художник Михаил Нестеров вспоминал, как он восхищался «Владимиркой » Левитана . Он утверждал, что эту картину «смело можно назвать русским историческим пейзажем, которого в нашем искусстве мало». [31] Нестеров писал в письме , которое он отправил историку искусств Владимиру Кеменову 10 октября 1938 года, что «Владимирка » удачно сочетает в себе «исторический вымысел с законченной, законченной работой» и что это «одно из самых зрелых творений» художника. [32]
Искусствовед Алексей Федоров-Давыдов в своей монографии о художнике назвал « Владимирку » одной из лучших работ Левитана и его «общепризнанным шедевром». Он считал, что «глубокое социальное содержание этой картины органично и непосредственно выражено в пейзаже». Федоров-Давыдов утверждает, что Левитан изображает природу в этой картине условно, раскрывая при этом богатое внутреннее содержание даже самых обыденных предметов через «самый простой и обыденный мотив равнины с уходящей вдаль дорогой». [33] По его словам, дорога, составляющая основу мотива изображения, успешно вовлекает зрителя в сложность пейзажа и постепенно раскрывает его внутренний смысл. [12]
По мнению историка искусства Фаины Мальцевой, значение Владимирки в русском реалистическом искусстве 1890-х годов невозможно переоценить. [26] Мальцева считала, что Левитан сумел передать в своих работах скорбь и пафос гражданственности, «не подрывая красоты русской природы, не умаляя поэтической красоты и величия ее образа». [34] Искусствовед Владимир Петров отмечал, что Владимирка — редкий пример полифонического исторического пейзажа. [35]
Поэт Корней Чуковский , побывав на выставке Левитана, писал: «любуюсь его Владимиркой . Какая жадная даль, какой неистов ее размах! Вдохновляющая, опьяняющая, манящая ширь...». Проводя параллель с печально известным Владимирским шоссе, Чуковский задавался вопросом, может ли оно представлять все творения великого художника, с его спокойным и примиренным осознанием безысходности всех фаустовских порывов человеческого духа. [36]
Медиа, связанные с Владимирской дорогой Исаака Левитана на Wikimedia Commons