«Вне закона» — американский криминальный фильм 1920 года, снятый до принятия Кодекса , спродюсированный, срежиссированный и написанный в соавторстве с Тодом Браунингом . В главных ролях — Присцилла Дин , Лон Чейни и Уилер Оукман . [1] [2]
Один из серии фильмов Universal Pictures, снятых для Присциллы Дин, «Вне закона» показывает Лона Чейни в двух второстепенных ролях и его вторую пару с режиссером Тодом Браунингом. [3] [4] [5] Это был первый раз, когда Чейни сыграл азиатского персонажа. Существуют кадры, показывающие Чейни в его двух ролях. [6] [7]
Браунинг переделал фильм в 1930 году с Эдвардом Г. Робинсоном, который был до «Маленького Цезаря» , в роли Чейни в 1920 году в качестве главаря банды. [8] Фильм был аккуратно перемонтирован (несколько сцен Чейни в роли «Ах Винга» были вырезаны) и переиздан в кинотеатрах в 1926 году, и это та версия, которая доступна сегодня на DVD. Музыкальное сопровождение было подготовлено доктором Эдвардом Килени для переиздания 1926 года, а «тщательно продуманная атмосферная презентация» фильма была организована немецким режиссером Полом Лени. Несколько постеров и визитных карточек фильма сохранились до сих пор. [9] [10] [11]
Молчаливый Мэдден, глава преступного мира Сан-Франциско, и его дочь-гангстер Молли ( Присцилла Дин ) отказались от преступной жизни после получения совета от Чанга Ло, философа- конфуцианца, живущего в Чайнатауне . Отвратительный гангстер по имени Черный Майк Сильва ( Лон Чейни ) подставляет отца Молли, обвиняя его в убийстве, из-за чего Молли теряет веру в соблюдение закона и возвращается к преступной жизни.
Черный Майк замышляет обмануть Молли во время кражи драгоценностей, но Молли получает сообщение от своего любовника-гангстера и срывает планы Черного Майка. Пока Молли скрывается от закона, ее жестокое сердце медленно тает под воздействием ее любовника-гангстера. Фильм заканчивается кульминационной перестрелкой в Чайнатауне. Благодаря умелому монтажу персонаж Чейни «Ах Винг» стреляет в своего персонажа «Черного Майка» Сильву во время схватки. Сама перестрелка снималась две недели, хотя на экране она длится всего несколько минут.
«Вне закона» считается одним из первых психологически мотивированных фильмов в жанре гангстера. [12] Картина была вторым фильмом, над которым Браунинг работал с Лоном Чейни. Контрастные двойные роли, которые Браунинг написал для Чейни как героический китайский слуга и злой гангстер, как полагают, укрепили долгосрочное сотрудничество между ними. [13] «Вне закона» — один из немногих фильмов Браунинга, который не является фильмом ужасов . Фильм хвалили за сильную женскую роль, актриса говорила: «Присцилла Дин в этой картине — фильм-откровение... [она] выходит на передний план и остается там...» [14] В отличие от многих фильмов того периода, в нем, как правило, китайские персонажи изображены благоприятно, в частности, персонажи погружены в конфуцианские учения учителя Чан Ло.
Браунинг, масон , часто использовал религиозные темы в своих картинах. [15] Историк кино Альфред Икер описывает кинематографическую трактовку Браунингом искупительного прозрения Силки Молл:
«Только когда Силки видит тень креста в своей квартире, ее жесткий фасад дает о себе знать. Браунинг не из тех, кто допускает действительно сверхъестественный способ трансформации, и показывает, что тень креста — это всего лишь сломанный воздушный змей, но ее психологический эффект проявляется в ее действиях и ее красоте... по мере того, как Силки начинает отдаляться от жизни, полной горечи и преступлений, к искуплению, она физически становится еще красивее (трансформация, достигнутая с помощью мягкого освещения и композиции). Не только вдохновенная символика креста, но и пророчество Чан Ло обрамляют результат». [16] [17]
Кинокритик Алек Чарльз отмечает значимость образа «перекрестного воздушного змея», который может предвещать использование советским режиссером Сергеем Эйзенштейном конфигураций распятия в фильме «Броненосец Потемкин» (1925), где на реях висят два осужденных матроса:
«Пять лет назад, до Эйзенштейна, Браунинг использовал похожий элемент [христианской] символики (в форме разбитого воздушного змея), намекая на то, что два вора в фильме [Щеголеватый Билл и Шелковистая Молли] могли бы жалким, сломленным и негламурным образом найти свое собственное спасение... и избежать участи [распятия]... возможность продвижения спортивного сравнения... позволяет рассматривать разрывы Браунинга как намеренные [и] предвосхищающие Эйзенштейна...» [18]
Оригинальная версия фильма «Вне закона» была значительно длиннее в оригинальном выпуске 1920 года. Она считалась утерянной около 50 лет, пока в 1975 году не была найдена копия. Недавно найденная копия была переизданием фильма 1926 года компанией Universal после того, как Чейни и Браунинг перешли в MGM и добились большей известности. Единственные сцены из оригинальной версии, которые, по-видимому, были урезаны или сокращены, — это определенные мотивы сюжета персонажа Чейни А Винга, который изначально играл более важную роль в истории. [7] Копия существует в коллекции фильмов Film Preservation Associates и легко доступна на DVD. [19]
Помощник режиссера Лео МакКери вспоминал: «Браунинг был болен, поэтому студия отправила меня руководить Чейни. Ночью на улице собралась тысяча человек, чтобы посмотреть, как я им руководлю. Я ходил взад и вперед, как маленький Демилль. Я подошел и сказал: «Лон, по крайней мере сделай вид, что слушаешь меня»… но он точно знал, что делать. Я делал вид, что руководил им три вечера подряд, и произвел большое впечатление на толпу». [20]
_in_The_Film_Daily,_Jan-Jun_1926_(page_1231_crop).jpg/1280px-Outside_the_Law_advertisement_(1926_reedit_of_1920_film)_in_The_Film_Daily,_Jan-Jun_1926_(page_1231_crop).jpg)
«Тод Браунинг... сделал его совершенно привлекательным для глаз, и он также исключительно хорош с фотографической точки зрения». ---Обзор выставки Exhibitors Trade
«Лон Чейни играет роль архипреступника «Черного Майка» Сильвы, а также вставляет интересную китайскую роль. Китаец стреляет в «Черного Майка» в сцене с двойной экспозицией в конце. Сюжет содержит много хладнокровных перестрелок и почти полностью посвящен преступности. С технической точки зрения его восемь бобин оправданы, но искусственная история такого типа, даже при ее роскошном монтаже, несомненно, утомит многих зрителей». ---Moving Picture World
«Это очень хорошая картина. Один из лучших актерских составов, когда-либо собранных. Лон Чейни очень хорош в двойной роли». — Wid's Film Daily
«Не было столь хорошо экранизированных пьес о мошенниках, как эта... Присцилла Дин — убедительная человеческая мошенница, и ей великолепно помогают Лон Чейни и Уилер Оукман». ---Фотоспектакль
"В этой фотодраме не так много времени теряется на то, чтобы приступить к делу резни. Полдюжины жизней уничтожаются быстрее, чем требуется, чтобы написать об этом, и те, кто умело использовал свои пистолеты, либо улыбаются, продолжают рассказывать свою историю, либо продолжают играть в кости. Мистер Чейни даже тогда показал себя искусным актером. Его видят как китайца, а также как "Черного Майка". Мистер Чейни прививает злобу и силу последнему персонажу и замечательно хорошо загримирован в роли верного желтого человека". --- The New York Times (рецензия на переиздание 1926 года)
«Мистер Браунинг хорошо, очень хорошо справился со своей работой во всех отношениях, создав фильм Universal, который может претендовать на звание лучшего... Однако Чейни играет свою подлую роль «Блэки» настолько жестоко, что он бросает весь дом прямо в руки молодой пары». --- Variety
«...Одна из самых сильных мелодрам, увиденных на экране. Она сильная, но свободна от жестоких или угнетающих ситуаций, и тем не менее в ней происходит одна из самых жестоких драк, когда-либо поставленных на экране. Это чистая картина». --- Harrison's Reports [7] [21]
Фильм считался утерянным до 1970-х годов, пока в амбаре в Миннесоте не была обнаружена нитратная копия фильма «Вне закона» , которая была передана в дар Американскому институту киноискусства для сохранения. Нитратная копия была в отличном состоянии, за исключением двух коротких сцен с обширным разложением (которые, к сожалению, происходят во время двух ключевых сцен действия). Редкая 16-миллиметровая копия Universal Show-At-Home была передана в дар архиву несколько лет спустя. Еще одна копия была обнаружена в Югославии.
