Утерянный фильм — это художественный или короткометражный фильм , оригинальный негатив или копии которого, как известно, не существуют ни в одном студийном архиве, частной коллекции или государственном архиве. [1] Фильмы могут быть полностью или частично утеряны по ряду причин. Считалось, что ранние фильмы не имеют ценности за пределами их театрального тиража, поэтому многие из них впоследствии были выброшены. Нитратная пленка, используемая в ранних картинах, была легковоспламеняющейся и подверженной деградации. Библиотека Конгресса начала приобретать копии американских фильмов в 1909 году, но не все они были сохранены. Благодаря усовершенствованиям в технологии киносъемки и ведении учета, было утеряно несколько фильмов, произведенных в 1950-х годах или позже.
Редко, но время от времени фильмы, классифицированные как утерянные, обнаруживаются в некаталогизированных или неправильно каталогизированных архивах или частных коллекциях, становясь «вновь обнаруженными фильмами».
На протяжении большей части XX века закон США об авторском праве требовал, чтобы по крайней мере одна копия каждого американского фильма была сдана на хранение в Библиотеку Конгресса на момент регистрации авторских прав , но библиотекарь Конгресса не был обязан сохранять эти копии: «В соответствии с положениями закона от 4 марта 1909 года, предоставляются полномочия на возврат заявителю авторских прав тех авторских прав, которые не требуются Библиотекой». [2]
В докладе историка кино и архивариуса Библиотеки Конгресса Дэвида Пирса говорится следующее:
Из американских звуковых фильмов, снятых с 1927 по 1950 год, примерно половина была утеряна. [4]
Фраза «потерянный фильм» может также использоваться в случаях, когда известно, что кадры удаленных сцен , неотредактированные и альтернативные версии художественных фильмов были созданы, но больше не могут быть учтены. Иногда копия потерянного фильма обнаруживается заново. Фильм, который не был восстановлен полностью, называется частично утерянным фильмом . Например, фильм 1922 года «Шерлок Холмс» считался утерянным, но в конечном итоге был обнаружен заново, при этом часть оригинальных кадров отсутствовала.
Многие киностудии нанимали фотографа , чтобы тот делал снимки во время производства для потенциального использования в рекламе. [5] Некоторые из них выпускались в больших количествах для показа в кинотеатрах, другие — в меньших количествах для распространения в газетах и журналах, и впоследствии сохранили изображения из фильмов, которые иначе были бы утеряны.
В некоторых случаях, например, в фильме «Лондон после полуночи» , сохранившееся покрытие настолько обширно, что весь утерянный фильм можно реконструировать сцена за сценой по неподвижным фотографиям. Стоп-кадры использовались для замены отсутствующих кадров при создании новых отпечатков частично утерянных фильмов: например, в случае с картиной Глории Суонсон «Сэди Томпсон» .
.jpg/1280px-The_First_Men_in_the_Moon_(1919).jpg)
Большинство утерянных фильмов относятся к эпохе немого кино и раннего звукового кино , примерно с 1894 по 1930 год. [7] По оценкам Фонда кино Мартина Скорсезе , более 90% американских фильмов, снятых до 1929 года, утеряны, [8] а Библиотека Конгресса подсчитала, что 75% всех немых фильмов утеряны навсегда. [9]
Самая большая причина потери немого кино — преднамеренное уничтожение. До эпохи домашнего кинотеатра , телевидения и домашнего видео считалось, что фильмы не имеют большой будущей ценности, когда их прокат в кинотеатрах закончился. Аналогично, немое кино считалось бесполезным после окончания эпохи немого кино. Специалист по сохранению фильмов Роберт А. Харрис сказал: «Большинство ранних фильмов не сохранилось из-за массового выбрасывания студиями. Не было и мысли о том, чтобы когда-либо спасти эти фильмы. Им просто нужно было место в хранилище, а материалы были дорогими для размещения». [10] Студии могли зарабатывать деньги, перерабатывая пленку из-за содержания в ней серебра. Многие двухцветные негативы Technicolor 1920-х и 1930-х годов были выброшены, когда студии просто отказались забирать свои пленки, которые все еще хранились в хранилищах Technicolor. Некоторые использованные отпечатки были проданы перекупщикам и в конечном итоге смонтированы в короткие фрагменты для использования на небольших ручных 35-миллиметровых кинопроекторах, которые продавались как игрушка для показа коротких отрывков из голливудских фильмов дома.
Многие другие ранние кинофильмы были утеряны, поскольку нитратная пленка , используемая почти для всех 35-мм негативов и отпечатков, созданных до 1952 года, легко воспламеняется, если ее не кондиционировать и не обращаться с ней должным образом. При сильном ухудшении состояния и неправильном хранении (например, в сарае, прогретом солнцем), нитратная пленка может самопроизвольно воспламениться . Пожары уничтожили целые архивы фильмов, например, пожар в хранилище 1937 года , который уничтожил все оригинальные негативы фильмов до 1935 года, снятых Fox Pictures [11] , и пожар в хранилище MGM 1965 года , который уничтожил сотни немых фильмов и ранних звуковых фильмов, включая «Лондон после полуночи» , который теперь считается одним из величайших из всех утерянных фильмов. Eastman Kodak представила негорючую 35-мм пленку в 1909 году; однако пластификаторы , используемые для повышения гибкости пленки, испарялись слишком быстро, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая разделение склеек и разрыв перфораций. К 1911 году крупнейшие американские киностудии вернулись к использованию нитратной пленки. [12] «Безопасная пленка» использовалась только в форматах менее 35 мм, таких как 16 мм и 8 мм , пока в конце 1940-х годов не были сделаны улучшения.
Нитратная пленка также химически нестабильна и со временем может распасться на липкую массу или порошок, похожий на порох . Этот процесс может быть очень непредсказуемым; некоторые нитратные пленки 1890-х годов все еще находятся в хорошем состоянии, в то время как некоторые гораздо более поздние нитратные пленки были списаны как не подлежащие восстановлению, когда им едва исполнилось 20 лет. Многое зависит от среды, в которой хранится пленка. Идеальные условия низкой температуры, низкой влажности и достаточной вентиляции могут сохранять нитратную пленку в течение столетий, но на практике условия хранения обычно были намного ниже этого уровня. Когда говорят, что пленка на основе нитрата была «сохранена», это почти всегда означает, что она была просто скопирована на защитную пленку или, в последнее время, оцифрована , но оба метода приводят к некоторой потере качества. [13]
Некоторые звуковые фильмы, выпущенные до 1931 года Warner Bros. и First National, были утеряны, поскольку они использовали систему звука на диске с отдельной звуковой дорожкой на специальных граммофонных пластинках. В 1950-х годах, когда для телевизионного распространения производились 16-миллиметровые копии ранних звуковых фильмов со звуком на пленке , такие фильмы без полных дисков с звуковой дорожкой подвергались риску безвозвратной утраты. Многие фильмы со звуком на диске сохранились только благодаря этим 16-миллиметровым копиям.
Вследствие этого повсеместного отсутствия заботы, работы многих ранних режиссеров и исполнителей существуют в настоящее время только в фрагментарной форме. Ярким примером является случай Теды Бары , одной из самых известных актрис ранней немого кино. Бара снялась в 40 фильмах, но сейчас известно только о шести из них. Клара Боу также была отмечена в свои лучшие годы, но 20 из ее 57 фильмов полностью утеряны, а еще пять не завершены. [14] Некогда популярные театральные актрисы, которые перешли в немое кино, такие как Полин Фредерик и Элси Фергюсон , мало что сохранили от своих выступлений в кино. Менее десяти фильмов существует из работ Фредерика с 1915 по 1928 год, а у Фергюсон есть два сохранившихся фильма, один с 1919 года и другой с 1930 года, ее единственный звуковой фильм. Все выступления в кино театральной актрисы и соперницы Бары Валески Суратт были утеряны. Большинство главных ролей Кэтрин Макдональд исчезли, за исключением пары появлений в качестве партнера. Все появления Джорджа Уолша на Fox исчезли. Сохранились только три фильма Уильяма Фарнума на Fox , ранней звезды вестернов. Другие, такие как Фрэнсис X. Бушмен и Уильям Десмонд , накопили множество киноработ, но фильмы, снятые в их лучшие годы, отсутствуют из-за утилизации, пренебрежения, войны или упадка их студий. Однако, в отличие от Сэрэтта и Бары, поскольку Бушмен и Десмонд продолжали работать в звуковую эпоху и даже на телевидении, их более поздние выступления сохранились.
Фильмы иногда уничтожались намеренно. В 1921 году актер Роско «Толстяк» Арбакл был обвинен в убийстве актрисы Вирджинии Рапп . После серии судебных разбирательств он был в конечном итоге оправдан, но не раньше, чем его имя стало настолько токсичным, что студии занялись систематическим уничтожением всех фильмов, в которых он играл главную роль. [15] Спродюсированная Чарли Чаплином «Женщина моря» была уничтожена самим Чаплином в качестве налогового вычета. [16]
Напротив, фильмография Д. У. Гриффита почти полная, так как многие из его ранних фильмов Biograph были переданы компанией в бумажном виде в Библиотеку Конгресса . Многие из художественных фильмов Гриффита 1910-х и 1920-х годов были добавлены в коллекцию фильмов Музея современного искусства в 1930-х годах и были сохранены под эгидой куратора Айрис Барри . Фильмография Мэри Пикфорд почти полная. Ее ранние годы прошли с Гриффитом, и она получила контроль над своими собственными постановками в конце 1910-х и начале 1920-х годов. Первоначально она намеревалась уничтожить эти фильмы, но позже смягчилась. Она также восстановила столько своих ранних фильмов Famous Players, которые контролировал Цукор , сколько можно было спасти. Аналогичным образом, сохранились почти все фильмы, созданные Чарли Чаплином, а также большое количество неиспользованных кадров, датируемых 1916 годом; Исключениями являются вышеупомянутая «Женщина моря» и один из его ранних фильмов Keystone, «Ее друг бандит» . Такие звезды, как Чаплин и Дуглас Фэрбенкс, извлекли выгоду из своей огромной популярности: поскольку их фильмы неоднократно переиздавались на протяжении всей эпохи немого кино, сохранившиеся копии можно было найти даже десятилетия спустя. Пикфорд, Чаплин, Гарольд Ллойд и Сесил Б. Демилль были ранними поборниками сохранения фильмов , хотя Ллойд потерял большое количество своих немых работ из-за пожара в хранилище в начале 1940-х годов.
В марте 2019 года Национальный киноархив Индии сообщил, что 31 000 его кинопленок были утеряны или уничтожены. [17]
В 1949 году была представлена усовершенствованная 35-миллиметровая защитная пленка. Поскольку защитная пленка намного более стабильна, чем нитратная, после 1950 года было потеряно сравнительно немного пленок. Однако выцветание некоторых цветных материалов и уксусный синдром ставят под угрозу сохранность пленок, снятых с того времени.
Большинство популярных фильмов 1950-х годов и более поздних сохранились до наших дней, но несколько ранних порнографических фильмов и несколько фильмов категории B утеряны. В большинстве случаев эти малоизвестные фильмы остаются незамеченными и неизвестными, но некоторые фильмы известных культовых режиссеров также были утеряны.
Некоторые фильмы, снятые с 1926 по 1931 год с использованием системы Vitaphone sound-on-disc , в которой звуковая дорожка отделена от фильма, теперь считаются утерянными, поскольку диски с звуковой дорожкой были утеряны или уничтожены, в то время как элементы изображения сохранились. Наоборот, и это более распространено, некоторые ранние звуковые фильмы сохранились только в виде наборов дисков с звуковой дорожкой, в которых элементы изображения полностью отсутствуют, например, The Man from Blankley's (1930), или сохранились только во фрагментарной форме, например, Gold Diggers of Broadway (1929) и The Rogue Song (1930), два очень популярных и прибыльных ранних мюзикла в двухцветном Technicolor .
Многие стереофонические саундтреки начала и середины 1950-х годов, которые воспроизводились либо на 35-миллиметровой магнитной катушке с полным покрытием, либо на однополосной магнитной пленке (например, четырехдорожечная магнитная пленка Fox, которая стала стандартом магнитного стереофонического звука), теперь утеряны. Такие фильмы, как «Дом восковых фигур» , «Кэдди» , «Война миров» , «Война и мир» , «5000 пальцев доктора Т.» и «Отныне и во веки веков» , которые изначально были доступны с трехдорожечным магнитным звуком, теперь доступны только с монофоническими оптическими саундтреками. Процесс, при котором магнитные частицы прилипают к триацетатной пленочной основе, в конечном итоге вызывал автокаталитическое разрушение пленки (синдром уксуса). Пока студии имели монофонический оптический негатив, который можно было печатать, руководители студий не чувствовали необходимости сохранять стереофонические версии саундтреков.
Оригинальные изолированные записи сеансов озвучивания саундтрека к фэнтези-мюзиклу 1968 года Chitty Chitty Bang Bang были либо утеряны, либо выброшены, когда United Artists объединила свои архивы, и осталась только оригинальная запись саундтрека на стандартной 12-дюймовой пластинке , а также несколько релизов на CD с посредственным ремастерингом, хотя в них по-прежнему отсутствует полная партитура без диалогов.
В этот список входят фильмы, отснятый материал которых сохранился, включая трейлеры и клипы, повторно использованные в других фильмах.
Время от времени копии фильмов, считавшихся утерянными, были обнаружены заново. Примером может служить версия «Франкенштейна» 1910 года , которая считалась утерянной в течение десятилетий, пока существование копии (которая годами находилась в руках ничего не подозревающего коллекционера) не было обнаружено в 1970-х годах. Копия «Ричарда III» (1912) была найдена в 1996 году и восстановлена Американским институтом киноискусства . В 2013 году ранний фильм Мэри Пикфорд «Их первое недоразумение », примечательный тем, что был первым фильмом, в титрах которого она была указана по имени, был найден в амбаре в Нью-Гэмпшире и передан в дар колледжу Keene State College . [19]
Фильм «За скалами» (1922) с Глорией Свенсон и Рудольфом Валентино в течение нескольких десятилетий считался утерянным. Свенсон оплакивала потерю этого и других фильмов в своих мемуарах 1980 года, но оптимистично заключила: «Я не верю, что эти фильмы ушли навсегда». В 2000 году копия была найдена в Нидерландах и восстановлена Nederlands Filmmuseum и Haghefilm Conservation. Она оказалась среди примерно двух тысяч ржавых коробок для пленки, подаренных эксцентричным голландским коллекционером из Харлема Йоопом ван Лимпдом. Впервые фильм был показан в современном формате в 2005 году и с тех пор транслировался на Turner Classic Movies .
В начале 2000-х годов немецкий фильм «Метрополис» , который распространялся во многих различных редакциях на протяжении многих лет, был восстановлен максимально близко к оригинальной версии путем восстановления отредактированных кадров и использования компьютерных технологий для восстановления поврежденных кадров. Однако на тот момент примерно четверть исходных кадров фильма считалась утерянной, согласно выпуску восстановленного фильма на DVD компанией Kino Video . 1 июля 2008 года берлинские эксперты по кино объявили, что в архивах музея кино Museo del Cine в Буэнос-Айресе , Аргентина, была обнаружена копия фильма, которая содержала почти все сцены, все еще отсутствующие после реставрации 2002 года. [20] [21] В настоящее время фильм восстановлен очень близко к своей премьерной версии. Процесс реставрации показан в документальном фильме «Metropolis Refundada» .
В 2010 году Президентская библиотека имени Бориса Ельцина передала Библиотеке Конгресса цифровые копии десяти ранних американских фильмов , что стало первой репатриированной частью фильмов из российских государственных архивов. [22]
В 2018 году вновь обнаруженный фильм 1898 года « Что-то хорошее – поцелуй негра» был включен в Национальный реестр фильмов . Его изображение теплой, любящей черной пары резко контрастирует с типично расистскими изображениями той эпохи. [23]
Иногда фильм, который считался утерянным в своем первоначальном виде, восстанавливался либо посредством процесса колоризации , либо другими методами реставрации. « Клетка », оригинальный пилотный фильм 1964 года для «Звездного пути» , сохранился только в черно-белой копии до 1987 года, когда архивариус кинофильмов нашел немаркированную (немую) 35-миллиметровую катушку в голливудской кинолаборатории с негативными обрезками неиспользованных сцен. [24]
Несколько фильмов, которые в противном случае были бы полностью утеряны, частично сохранились в виде кадров, использованных для более поздних фильмов.
Например, короткометражка Universal Pictures «Бу!» (1932) содержит единственные оставшиеся кадры из художественного фильма Universal «Кошка ползает» (1930). Однако в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе все еще есть копия саундтрека. В фильме Джеймса Кэгни «Победитель получает все» (1932) использовались сцены из раннего звукового фильма «Королева ночных клубов» (1929) с Техасом Гинан в главной роли ; эти кадры — все, что осталось от более раннего фильма.
Актриса, ставшая колумнисткой сплетен Хедда Хоппер дебютировала на экранах в фильме Fox « Битва сердец» (1916). Двадцать шесть лет спустя, в 1942 году, Хоппер выпустила свой короткий сериал «Hedda Hopper's Hollywood #2». В короткометражке Хоппер, Уильям Фарнум (звезда фильма), ее сын Уильям Хоппер и жена Уильяма Хоппера Джейн Гилберт просматривают краткие отрывки из «Битвы сердец» . Скорее всего, у Хоппер была полная копия фильма в 1942 году. Однако, как и многие ранние фильмы Fox, «Битва сердец» сейчас утеряна или отсутствует.
Одна из самых известных работ Чарли Чаплина, немой фильм «Золотая лихорадка» (1925), была переиздана в 1942 году с музыкальной дорожкой и закадровым текстом самого Чаплина. Переиздание в конечном итоге имело непреднамеренный результат сохранения фильма, поскольку оригинальный фильм (хотя, как правило, не считается утерянным) демонстрирует заметное ухудшение изображения и отсутствие кадров, повреждения не были очевидны в версии 1942 года.
Польский фильм « O czym się nie mówi (1939) содержит три коротких фрагмента из «Арабеллы» (1917), одного из ранних фильмов Полы Негри , которые впоследствии были утеряны.
Было снято несколько фильмов с использованием утерянных фрагментов фильмов, включенных в работу. «Декасия» (2002) не использовала ничего, кроме разлагающихся кинокадров в качестве абстрактной тональной поэмы света и тьмы, во многом похожей на более историческую «Лирическую селитру» (Питер Дельпойт, 1991), которая содержала только кадры из канистр, найденных в одном из кинотеатров Амстердама. В 1993 году Дельпойт выпустил «Запретный квест» , объединив ранние кинокадры и архивные фотографии с новым материалом, чтобы рассказать вымышленную историю злополучной антарктической экспедиции.
Документальный фильм 2016 года «Доусон-Сити: Замороженное время » об истории города Доусон, Канада , и обнаружении там в 1978 году ранее утерянных немых фильмов включает в себя фрагменты многих из этих фильмов.
Псевдодокументальный фильм «Забытое серебро» , снятый Питером Джексоном , якобы демонстрирует восстановленные кадры ранних фильмов. Вместо этого создатели фильма использовали недавно отснятые эпизоды фильмов, чтобы они выглядели как утраченные фильмы.
В двойном фильме «Грайндхаус» (2007) обе части — «Планета страха» (режиссер Роберт Родригес ) и «Доказательство смерти» (режиссер Квентин Тарантино ) — содержат ссылки на пропавшие катушки, используемые в качестве сюжетных ходов .
« Ожоги от сигарет », эпизод сериала-антологии ужасов «Мастера ужасов» режиссёра Джона Карпентера, повествует о поисках вымышленного утерянного фильма «La Fin Absolue Du Monde» («Абсолютный конец света»).
Часто утверждается, что 75 процентов всех американских немых фильмов исчезли, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны; такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы экспромтом, без статистической информации, подтверждающей их.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )