« Военные игры » — четвёртый эпизод первого сезона сериала « Космос: 1999» . Сценарий написал Кристофер Пенфолд , режиссёром выступил Чарльз Крайтон . Окончательный съёмочный сценарий датирован 15 октября 1974 года. Съёмки вживую проходили с четверга 24 октября 1974 года по четверг 7 ноября 1974 года. [3]
Луна проходит через двойную звездную систему, где датчики обнаруживают обитаемую планету, поддерживающую развитую цивилизацию. В течение нескольких дней вступительные приветствия остаются без ответа. Поскольку настроение на Альфе становится тревожным, следящий радар улавливает три объекта, стремительно приближающихся к Луне без предварительного предупреждения от дальнего сканирования. Персонал ошеломлен, когда корабли оказываются Mark IX Hawks — космическими истребителями, разработанными на Земле. С узнаваемыми боевыми машинами, приближающимися с неотзывчивой планеты, Джон Кениг развертывает Combat Flight One. Под руководством Алана Картера три вооруженных Eagle взлетают на перехват.
База Луны Альфа мобилизуется для битвы: Боевое звено Два приводится в состояние готовности, активируются защитные экраны, а спасательные и медицинские подразделения готовятся к действию. В космосе эскадрилья Ястребов легко уклоняется от обороняющихся Орлов. Полет Один бросается в погоню, но максимальная скорость Ястребов вдвое превышает скорость Орлов. Кёниг не хочет стрелять на упреждение, надеясь, что его страх перед атакой окажется напрасным. Нарушители продолжают приближаться к Альфе; как раз перед тем, как они успевают выйти из зоны поражения Орлов, он отдает приказ открыть огонь. Эскадрилья Ястребов уничтожена.
После того, как Картер выразил обеспокоенность тем, что его победа была слишком легкой, с противоположного направления была обнаружена вторая эскадрилья Hawk. Кениг отдает приказ Flight Two начать действовать. Eagle Four едва успел преодолеть Alpha, когда в него попали; обломки от взрыва врезаются в здание Main Mission , обрушив потолок на персонал. Eagle Five находился в двух метрах от палубы, когда попали в цель. Eagle Six все еще поднимался на своем подъемнике , когда Hawk уничтожал стартовую площадку. Соседнее здание было поражено, и обитатели его пробитых отсеков были выброшены в космос.
Эскадрилья «Ястреб» перегруппировывается, давая «Орлам Один», «Два» и «Три» время для перехвата. Воздушный бой короткий и жестокий. Картер — единственный член «Полета Один», которому удалось избежать уничтожения. Его корабль поврежден летящими обломками, он отключается и притворяется мертвым. Выживший «Ястреб» спускается на Лунную базу. Аварийные двери переборок закрывают все секции, а ненужный персонал отправляется в подземные убежища. Кениг и оставшаяся часть экипажа держатся в Главной миссии, пока бушует атака. «Альфа» опустошена, когда «Ястреб» совершает несколько обстрелов по беззащитной базе.
Осколок пробивает окно в переполненном приемном отделении для раненых медицинского отделения. Хелена Рассел приказывает очистить комнату, пока Боб Матиас пытается заделать опасную утечку. Кениг и его люди спешат на помощь. Когда на медицинское здание нападают, перегруженное окно разбивается. Когда в комнате резко снижается давление, Кениг вытаскивает Хелену в безопасное место через закрывающуюся дверь. Невезучий Матиас и один прикованный к постели пациент выносятся наружу и погибают на поверхности Луны.
Когда Альфа в руинах, Ястреб отступает. Кениг, обеспокоенный следующим шагом пришельцев, возвращается к Главной миссии. Сандра Бенеш имеет свой ответ на большом экране: приближается огромный (и странно знакомый) космический линкор, сопровождаемый флотилией Ястребов. Выбив истребительную оборону Альфы, пришельцы теперь посылают бомбардировщики. Оперативная группа пришельцев проходит мимо дрейфующего корпуса Орла-1. Картер знает, что он единственный, кто может предотвратить грядущую бойню; он и второй пилот Пит Джонсон включаются и выпускают концентрированный лазерный заряд по дредноуту. Корабль и его экран истребителей исчезают в огромном огненном шаре. Миссия выполнена, Картер возвращается на базу.
Стоя на своем разрушенном командном пункте, Кениг не питает особого оптимизма по поводу восстановления базы до рабочего состояния. На командном совещании старший состав выносит окончательное решение по Альфе. Все жизненно важные системы — предприятия по производству и переработке продуктов питания, водоочистная установка, главные генераторы — сильно повреждены и потребуют недель на ремонт... но осталось всего восемь дней работы от батарей . Число погибших или пропавших без вести составляет 128 человек — многие были выброшены в космос взрывной декомпрессией , и большинство из них — из технических и обслуживающих отделов. Поскольку до следующей солнечной системы осталось шесть месяцев, Кениг считает, что их единственная надежда — искать убежища на планете.
Выжившая популяция Альфа готовится к эвакуации. С Полом Морроу, транслирующим их мирные намерения, Кёниг и Хелена спускаются на невооруженном разведывательном орле, чтобы попытаться начать диалог со своими агрессорами. Приближаясь к поверхности, Хелена восхищается зеленым ландшафтом и развитыми городами. Кёниг замечает, что корабль отклоняется от курса; ручные корректировки не имеют значения, и связь с Альфой прерывается. Голос сообщает им, что они находятся под наземным контролем и должны готовиться к посадке.
Их доставляют в продвинутый, определенно сюрреалистический центр управления. Хелена размышляет, не являются ли окружающие огни и цвета языком пришельцев, но Кениг напоминает ей о голосовом контакте. Внутри прозрачной колонны материализуется гуманоидный мужчина с увеличенным черепом . И лицо, и голос бесстрастны, когда он говорит землянам изложить свою позицию. Кениг обвиняет пришельца в игнорировании их мирных приветствий, в совершении ничем не спровоцированной атаки и в том, что он оставил их без средств к существованию.
Ответ инопланетянина прост: им нет места в космосе. Человечество — не более чем загрязняющий организм, чума страха. Появляется инопланетянка, заявляющая, что их присутствие в этом мире уничтожит миллиарды лет цивилизации. Кёниг отказывается принять их вердикт о вымирании. Он рассказывает им, как, несмотря на непреодолимые трудности, они пережили тяготы космоса с тех пор, как покинули орбиту Земли . Будь то благодаря силе человеческого духа или милости высшей силы, они выдержат. Не тронутые его заявлением, инопланетяне замолкают.
Отчаявшись, Кениг применяет другой метод убеждения: он начинает крушить хрупкие артефакты вокруг себя. Двое инопланетян внезапно оказываются за пределами своих колонн, размахивая мощными лазерными винтовками земного типа . Кениг попадает под перекрестный огонь и падает на пол замертво. Плачущая Елена прижимает к себе его обожженное тело. Пришельцы приближаются к ней, и она достает свой электрошокер ; женщина сообщает ей, что любая сила, которую она применит, обернется против нее самой.
В один момент она загнана в угол; в следующий — она одета в те же одежды, что и пришельцы, и сидит в одной из их колонн-сред обитания... совершенно спокойно. Словно читая ее мысли, мужчина сообщает Хелене, что этот мир вышел за рамки страха. Что касается Кенига, женщина утверждает, что его убил страх. Она предлагает Хелене возможность разделить их силу и воплотить в реальность ее желание, чтобы он жил. Доктор концентрируется, и Кениг стоит живой и нетронутый. Он пытается освободить ее, но его отталкивает энергетическое поле.
Беспомощный Кениг возвращается на «Орел» и улетает. Связавшись с Альфой, он говорит Бергману, что они могут жить на этой планете, но им придется бороться за опору. Он приказывает запустить последний «Орел», оснащенный лазером, для встречи с ним в космосе. После стыковки Кениг меняется местами со вторым пилотом. Джонсон летит на разведывательном «Ореле» обратно на Луну, в то время как Кениг и Картер берут курс на планету. На этом эвакуация завершается. Бергман уходит одним из последних. Он записывает трогательное послание для всех будущих путешественников, которые могут приземлиться на блуждающей Луне, кратко рассказывая об их путешествии и неопределенной судьбе. Он уходит, сердечно прощаясь с Альфа.
На планете Хелена пытается расшифровать абстракции своих похитителей. Хотя она и заключена в колонну, они настаивают, что она не пленница... вольна идти туда, куда ее приведет ее разум. Бесстрастные, как всегда, они сообщают ей о попытке Кенига спасти ее и завоевать жизненное пространство на этой планете. Когда она спрашивает, удастся ли ему это, загадочный ответ мужчины заключается в том, что Кениг очень боится, что они его остановят. Приближаясь к планете, Орел сталкивается с энергетическим барьером. Кениг продолжает движение, но Орел не может выдержать мощного силового поля. Двое мужчин катапультируются, когда корабль распадается. Паря в космосе, Кениг зовет Картера, но астронавт мертв, его забрало космического шлема разбилось во время взрыва.
Пришельцы начинают знакомить Хелену со своим миром. Комплекс вокруг нее — это макромозг, развивающийся и растущий с каждым поколением сопровождающих, которые находятся внутри и питаются жизненной силой коллективного населения. Когда Хелена замечает, что это мозг, который они защищают своими военными кораблями, женщина поправляет ее — у них нет страха, поэтому им не нужны боевые машины. Хелена протестует; корабли, которые уничтожили Альфу, должны были возникнуть здесь. Мужчина отвечает только, что Человечество полно страха.
Пришельцы приводят Хелену в общение с мозгом, показывая ей свой мир равновесия и гармонии, регулируемый и совершенствуемый мозгом... мир без страха. С этим повышенным осознанием она чувствует дилемму Кенига — дрейфовать в космосе с уменьшающимся запасом кислорода . Ее любовь к нему отменяет влияние пришельцев; используя их силу, она намеревается спасти его. Пришельцы протестуют; Кениг принял смерть, тем самым победив страх. Если вернуть его, его страх также вернется — страх, который уничтожит их всех. «Мы такие, какие мы есть», — утверждает она, и Кениг стремительно падает к планете.
Материализовавшись в мозговом центре, он стреляет в инопланетного мужчину. Его один выстрел запускает цепную реакцию, которая уничтожает весь комплекс. Обыскивая обломки, он находит Хелену. Пока они обмениваются любящими взглядами, разрушение продолжается, пока вся планета не оказывается опустошенной. Теперь, столкнувшись с неизбежным поражением, Кениг связывается с приближающимися Орлами и говорит им повернуть назад. Поскольку они собираются умереть, они должны умереть на Альфе.
Там Кениг и его команда наблюдают за приближающимися Ястребами с неповрежденной Главной миссии. Они находятся в момент, когда Кениг не отдал приказ стрелять. Когда события, казалось бы, обречены следовать тому же циклу разрушения, входит Хелена, и они с Кенигом встречаются взглядами. Пораженный внезапной вспышкой озарения, он приказывает Картеру отступить... после чего Ястребы буквально исчезают из существования. Когда Бергман задается вопросом, является ли это знаком того, что им разрешат приземлиться на планете, инопланетяне отвечают громким отрицательным ответом.
Вся последовательность событий была иллюзией, разыгранной в одно мгновение, чтобы показать им последствия контакта с этой цивилизацией. Как было показано, одно лишь присутствие человечества уничтожило бы этот идеальный мир. Чтобы держать их подальше, единственной защитой пришельцев было заставить худшие страхи альфанцев казаться реальными — Ястребы, дредноут, планетарный силовой барьер. Поскольку каждая отвлекающая мера проваливалась, из страха, владеющего их разумом, создавалась другая. Пришельцы надеются, что они добровольно решат держаться подальше.
Чувствуя себя как наказанные дети, сотрудники смотрят на Кенига и Хелену, пытаясь осмыслить произошедшее. Хелена может лишь вспомнить оставшееся воспоминание, странное и прекрасное, о мире без страха...
В дополнение к обычной музыке Барри Грея (взятой в основном из « Breakaway » и « Another Time, Another Place »), композиция Майка Хэнкинсона «The Astronauts» используется во время сцены воздушного боя, а также в сценах атаки «Альфы». [4]
Первоначально предложенный в списке потенциальных историй Джорджа Беллака , [1] «Военные игры» были написаны консультантом по сюжету Кристофером Пенфолдом . Наряду с « Черным солнцем » и « Курсом столкновения », он считается одним из самых успешных выпусков программы актерами, производственным персоналом и поклонниками, демонстрируя метафизический подход «Космоса: 1999 » к научной фантастике . [3] Руководители ITC в Нью-Йорке изначально отклонили сценарий, поскольку им показалось, что он убивает членов основного состава; он был окончательно одобрен для производства после того, как Пенфолд объяснил концовку. [1] В этот момент, разочарованный направлением, в котором, по его мнению, развивалось шоу из-за творческих решений ITC, Пенфолд начал подумывать об уходе из сериала. [3]
Эпизод включал несколько тем, которые Пенфолд часто затрагивал в своих работах. Он чувствовал, что человечество можно рассматривать как вторгающийся вирус, распространяющий разрушения в космосе, сродни опустошению Нового Света испанскими конкистадорами . Он также включал антивоенные настроения, его недоверие к ядерным технологиям и концепцию макро-мозга, которая позже появилась в « Космическом мозге ». [3] Барри Морс считал, что он демонстрирует веру Джорджа Бернарда Шоу в то, что худшая разрушительность человечества исходит либо от гнева, либо от страха, которые обычно оказываются безосновательными. [5]
Актриса Зиения Мертон утверждает, что этот эпизод укрепил ее веру в то, что режиссер Чарльз Крайтон владел значительными акциями компании, которая производила землю Фуллера , пылевидное вещество, используемое в фильмах для имитации взрывов, создания песчаных или пыльных бурь или для старения реквизита или костюмов. После пылевых бурь в фильмах Крайтона « Вопрос жизни и смерти » и « Последний закат » продукт смешался с падающими обломками во время атаки на Альфу. Подносы были подвешены над декорациями Главной миссии и Медицинского центра и опрокидывались на актеров. Мертон избежала беспорядка, нырнув под свой стол; другим, включая Мартина Ландау и Прентиса Хэнкока , повезло меньше. [6]
Инопланетный линкор, показанный здесь, разработанный Мартином Бауэром , дебютировал в эпизоде « Alpha Child »; позже он появится в « Dragon's Domain » и « The Metamorph ». Мозговой комплекс приборов был изначально сконструирован для корабля Калдори в « Earthbound ». Прозрачные колонны-обитателя инопланетян будут переделаны в растущие отсеки для « The Troubled Spirit » и других эпизодов, действие которых происходит в отделе гидропоники Альфы.
Космический корабль Hawk, также разработанный Боуэром, появился в этой истории впервые и единственный раз. В ответ на опасения, что он будет слишком похож на Eagles во время съемок, техник студии Bray Studios Сирил Фостер поспешно нарисовал оранжевые детали на миниатюрах перед съемками. [1] Модель использовалась в ряде рекламных кадров с визуальными эффектами, в том числе в некоторых, где ее можно увидеть атакующей на боевой корабль Бетан из « Последнего врага ».
Хотя журнал TV Zone похвалил спецэффекты эпизода и «чувство отчаяния», он оценил «Военные игры» как худшую часть первого сезона «Космоса» 1999 года , отметив, что использование иллюзии в качестве повествовательного приема «кажется обманом», и раскритиковав «откровенно странные» гостевые выступления Блэра и Валентайна, назвав их «классическим примером того, как не следует «вести себя как пришелец»». [7]
Эпизод был адаптирован в пятом романе Year One Space: 1999 « Лунная атака » Джона Рэнкина , опубликованном в 1975 году. [8]