«Воображаемый пейзаж № 1» — композиция для пластинок постоянной и переменной частоты, большой китайской тарелки и струнного фортепиано американского композитора Джона Кейджа , первая из серии « Воображаемые пейзажи» . Была написана в 1939 году.
Джон Кейдж написал эту композицию, когда жил в Сиэтле , зарабатывая деньги, создавая музыку для танцоров, например, «Музыку для водного балета» . Некоторое время он учился у Арнольда Шёнберга , что в прошлом приблизило его к последовательной организации в его исследованиях относительно временной структуры. В Сиэтле у него была возможность поэкспериментировать с различными возможностями подготовленного фортепиано , что позволило ему создавать новые ударные звучности без необходимости использовать несколько инструментов и исполнителей. В это время его наставником был Генри Коуэлл , пионер в передовых авангардных техниках игры на фортепиано (таких как защипывание струн изнутри, использование кластеров и т. д.). [1] Однако, несмотря на то, что перкуссия была достаточно устоявшейся в 30-х годах ( Ionisation , считающаяся историческим прорывным произведением, была написана в 1930 году), электрическое оборудование, используемое в музыкальном исполнении, было редким и в значительной степени неизученным.
Кейдж работал в радиостудии, когда начал работать над этим произведением, которое должно было стать коротким музыкальным произведением в качестве аккомпанемента к исполнению Les mariés de la tour Eiffel Жана Кокто . Произведение никогда не предназначалось для исполнения на месте, а скорее для записи или трансляции. Однако, как и большинство материалов того периода, тестовые записи теперь считаются утерянными. [2] Таким образом, первое известное исполнение состоялось в двух разных студийных комнатах, звуки улавливались двумя микрофонами и смешивались в контрольной кабине. Хотя в современном исполнении это не влечет за собой никаких технологических проблем, попытка воспроизвести произведение в тех условиях, в которых оно было изначально задумано, нецелесообразна. [3]
Эта пьеса была закончена примерно в начале весны 1939 года и впервые была исполнена Кейджем, Ксенией Кейдж , Дорис Деннисон и Маргарет Янсен на радиостанции Cornish School в Сиэтле 24 марта 1939 года. Позже пьеса также использовалась в «Сне ужасов» Мэрион Ван Тейл. [4] [5] Позднее она была опубликована издательством Edition Peters . [6] [7] Учитывая ее необычную природу в то время, ее часто считают первой электроакустической музыкой, когда-либо написанной. [8] В 1960 году журнал Hi-Fi/Stereo Review назвал ее «одним из самых ранних примеров Musique concrète » и написал, что запись «состоит в основном из переменных и постоянных частотных тонов. Это великолепная музыка для фильмов — жуткая и захватывающая, инфернальная и чудесная. Это видение домов с привидениями, преследуемых умов и преследуемых душ; ее использование в балете под названием « Сон ужасов», должно быть, было ошеломляющим». [9]
Эта пьеса состоит всего из одной части и имеет общую продолжительность шесть минут. Она рассчитана на четырех исполнителей: двое из них управляют двумя проигрывателями виниловых пластинок с переменной скоростью и играют на записях частот, приглушенном фортепиано и тарелке. Однако она не предназначена для исполнения на сцене, а скорее для радиостудии, где ее можно либо записать, либо транслировать. Ее темп — постоянный ♩ = 60.
Игрок 1 должен иметь две пластинки, Victor Frequency Record 84522 B и Victor Constant Note Record No. 24 84519 B. Эти две пластинки состоят всего из одной сыгранной ноты, и исполнитель должен управлять скоростью, с которой она сыграна, используя сцепление, чтобы изменить ноту. Скорость колеблется между 33⅓ и 78 об/мин. Изначально планировалось, что ритмы будут воспроизводиться путем подъема и опускания иглы, что вызывало нежелательные звуки. Игрок 2 должен был иметь только одну пластинку, Victor Frequency Record 84522 A, колеблющуюся между 33⅓ и 78 об/мин. Игрок 3 должен был быть перкуссионистом, играющим на большой китайской тарелке . Наконец, Игрок 4 должен был играть на пианино двумя способами: скользя по басовым струнам рукой с ударами гонга, указанными в партитуре, и приглушая некоторые струны ладонью руки. [10]
Ниже приведен неполный список записей « Воображаемого пейзажа № 1» :