«Ионизация» (1929–1931) — музыкальная композиция Эдгара Вареза , написанная для тринадцати перкуссионистов . Это было одно из первых концертных произведений для ансамбля ударных инструментов, хотя Александр Черепнин в своей Симфонии № 1 1927 года сочинил целую часть только для ударных инструментов. [1] В журнале Tempo перкуссионист Брайан Холдер пишет: «Работа представлена важное представление о том, что перкуссия без тональности (с фортепиано и другими инструментами с стройностью в конце) может выступать отдельно как серьезная форма концертной музыки - относительно неисследованная концепция в то время». [2]
Премьера состоялась 6 марта 1933 года в Карнеги-Холле, пристройке к Карнеги-холлу в Нью-Йорке , под управлением Николаса Слонимского , которому позже было посвящено произведение. Один критик охарактеризовал выступление как «носок в челюсть». [3]
Ионизация характеризует расширение и изменение ритмических клеток , а название относится к ионизации молекул . Как позже описывал композитор: «На меня не столько повлияли композиторы, сколько природные объекты и физические явления». [4] Варез также признал влияние итальянских художников-футуристов Луиджи Руссоло и Филиппо Томмазо Маринетти на композицию этой работы. [5]
И Чжоу Вэнь-чжун [6] , и Жан-Шарль Франсуа [7] подробно проанализировали структуру и тембровые особенности ионизации . Андраш Вильхайм отметил, что только последние 17 тактов ионизации включают музыкальные тона «традиционной тональной системы», где любые пять последовательных аккордов содержат 12 тонов хроматической гаммы . [8] Холдер пишет: «Реконцептуализация высоты звука была одним из величайших открытий Вареза. Он смог заново изобрести роль концертной перкуссии радикальным и освежающим образом, прежде всего, установив соотношение высоты звука между инструментами с индивидуально неопределенной высотой звука... Выступление — это реконструкция великого обряда посвящения тогда еще свежего и ранее непризнанного музыкального ансамбля». [2]
Фрэнк Заппа сказал, что Ionisation вдохновил его продолжить музыкальную карьеру и что это был первый долгоиграющий альбом, который он купил. [9] [10]
Джек Скурник , директор EMS Recordings , продюсировал ранние послевоенные записи Вареза; это произведение появляется на первой пластинке Вареза, EMS 401: Полное собрание сочинений Эдгара Вареза, Том 1. Ионизация также была первой работой Вареза, записанной в 1930-х годах под управлением Николя Слонимского и выпущенной на 78 об / мин Columbia 4095M. [11] [12] В число исполнителей для записи, помимо самого композитора на сиренах, входили Карлос Сальседо на китайских блоках, Пол Крестон на наковальнях, Уоллингфорд Риггер на гуиро, Генри Коуэлл на фортепиано и Уильям Шуман на льве. рев. [13]
Сидни Финкельштейн написал в примечаниях к EMS LP о своей работе:
[ Ионизация ] построена на максимально чуткой обработке и контрастировании различных видов ударных звуков. Есть те, которые имеют неопределенную высоту звука, например большой барабан, малый барабан, деревянные бруски и тарелки; люди с относительно определенным музыкальным слухом, такие как фортепиано и колокольчики; звуки постоянно меняющегося тона, такие как сирены и «львиный рык». Это пример «пространственной конструкции», которая приводит к огромной сложности взаимосвязанных «плоскостей» ритма и тембра, а затем ослабляет напряжение с замедлением ритма, появлением колоколов и увеличением «молчания». ' между звуками. Есть предположения о характерных звуках современной городской жизни.
Произведение рассчитано на 13 игроков: [14]
