«Впечатление. Восход солнца » ( фр . Impression, soleil levant ) — картина Клода Моне, написанная в 1872 году и впервые показанная на выставке, которая впоследствии станет известна как « Выставка импрессионистов » в Париже в апреле 1874 года. Считается, что именно эта картина вдохновила на название движения импрессионистов .
Впечатление, восход солнца изображает порт Гавр , родной город Моне. Обычно он экспонируется в музее Мармоттан Моне, но был предоставлен в аренду в музее Орсе с 26 марта по 14 июля 2024 года, а в настоящее время находится в Национальной галерее искусств с 8 сентября 2024 года по 19 января 2025 года. [1]
Моне посетил свой родной город Гавр на северо-западе Франции в 1872 году и приступил к созданию серии работ, изображающих порт. Шесть написанных полотен изображают порт «на рассвете, днем, в сумерках и в темноте и с разных точек зрения, некоторые с самой воды, а другие из гостиничного номера, смотрящего вниз на порт». [2]
«Впечатление. Восход солнца» стало самым известным произведением серии после того, как было впервые представлено в апреле 1874 года в Париже на выставке группы «Художники, скульпторы, граверы и т. д. Inc.» [3]. Среди тридцати участников выставку возглавляли Моне , Эдгар Дега , Камиль Писсарро , Пьер-Огюст Ренуар и Альфред Сислей . На выставке было представлено более двухсот работ, которые увидели около 4000 человек, включая некоторых довольно несимпатичных критиков. [4]
В 1985 году картина была украдена из Музея Мармоттан Моне Филиппом Жамином и Юсефом Химуном. Она была найдена и возвращена в музей в 1990 году, [5] и снова выставлена на обозрение в 1991 году. [6]
Моне утверждал, что назвал картину «Впечатление. Восход солнца» из-за своей размытой манеры изображения объекта: «Они попросили меня дать название для каталога, его нельзя было принять за вид Гавра, и я сказал: «Поставьте «Впечатление ».» В дополнение к этому объяснению названия работы историк искусства Пол Смит утверждает, что Моне мог назвать картину «Впечатление» , чтобы оправдать обвинения в незаконченности или отсутствии описательных деталей, но Моне получил эту критику независимо от названия. [7]
Хотя название картины, казалось, было выбрано в спешке для каталога, термин «импрессионизм» не был новым. Он использовался в течение некоторого времени для описания эффекта картин Барбизонской школы . Оба, связанные со школой, Добиньи и Мане, были известны тем, что использовали этот термин для описания своих собственных работ. [8]
В рецензии критика Луи Леруа на выставку 1874 года «Выставка импрессионистов» для газеты Le Charivari он использовал термин «импрессионизм» для описания нового стиля представленных работ, типичным представителем которого, по его словам, была одноименная картина Моне.
До 1860-х годов и дебюта Impression, Sunrise термин «импрессионизм» изначально использовался для описания эффекта, который производит на художника естественная сцена, а также эффекта, который производит картина, на зрителя. К 1860-м годам термин «впечатление» использовался в переносном смысле для описания картины, передающей такой эффект. [9] В свою очередь, термин «впечатление» стал описывать движение в целом.
Первоначально используемый для описания и осуждения движения, термин «импрессионизм» «был немедленно подхвачен всеми сторонами» для описания стиля [8] , а «Впечатление. Восход солнца» Моне считается воплощением начала движения и его названия.
«Впечатление, восход солнца» изображает порт Гавр на восходе солнца, две небольшие гребные лодки на переднем плане и красное Солнце являются центральными элементами. На среднем плане изображено больше рыбацких лодок, а на заднем плане в левой части картины находятся клиперы с высокими мачтами. За ними находятся другие туманные формы, которые «не деревья, а дымовые трубы пакетботов и пароходов, в то время как справа вдалеке видны другие мачты и трубы, вырисовывающиеся на фоне неба». [4] Чтобы показать эти черты промышленности, Моне убрал существующие дома с левой стороны пристани, оставив фон незатененным.
После поражения Франции во Франко-прусской войне 1870–71 годов возрождение Франции было продемонстрировано в процветающем порту Гавр. [7] Историк искусств Пол Такер предполагает, что контраст таких элементов, как пароходы и краны на заднем плане, с рыбаками на переднем плане представляет собой эти политические подтексты: «Моне мог рассматривать эту картину высококоммерческого места как ответ на послевоенные призывы к патриотическим действиям и искусству, которое могло бы вести за собой. Ибо, хотя это поэма света и атмосферы, картину также можно рассматривать как оду силе и красоте возрожденной Франции». [4]
Изображение Гавра, родного города Моне и центра промышленности и торговли, прославляет «возрожденную силу и красоту страны... высшее утопическое утверждение Моне». Искусство, демонстрирующее возрождение Франции, изображение Моне восхода солнца в Гавре отражает обновление Франции. [4]
Туманная сцена « Впечатления, восхода солнца» отклонилась от традиционной пейзажной живописи и классической, идеализированной красоты. Пол Смит предположил, что с помощью этого стиля Моне хотел выразить «другие убеждения о художественном качестве, которые могли быть связаны с идеологиями, консолидируемыми зарождающейся буржуазией, из которой он вышел». [10] Свободные мазки кисти, призванные скорее намекать на сцену, чем миметически представлять ее, демонстрируют зарождающееся движение импрессионистов. Вслед за зарождающейся индустриализацией во Франции этот стиль выражал новаторскую индивидуальность. Учитывая это, Смит утверждает, что « Впечатление, восход солнца» было о поисках Моне спонтанного выражения, но руководствовалось определенными и исторически конкретными идеями о том, что такое спонтанное выражение». [10]
Группа этюдов, сделанных из гостиничного номера Моне, была сделана на холсте с базовым слоем серого цвета разных тонов. Эффект слоев обеспечивает глубину, несмотря на неточные детали, создавая богатую и осязаемую среду, которая кажется Гавром, хотя и не является точным подобием. Гордон и Фордж обсуждают границы и использование цвета в Impression, Sunrise , утверждая, что небо и вода в Impression, Sunrise едва различимы, границы между объектами не очевидны, а краска «становится местом» и эффектом, цвета краски сливаются воедино в «ее мрачном, опаловом единстве, ее туманной пустоте, ее безликой, выжидающей пустоте, которая напоминает, для художника, пустой, неизмененный холст». Они отмечают, что акценты сине-серого и оранжевого, прорезающие дымку, «подобны откровениям последней минуты, которые должны были ждать не только того, чтобы особый проблеск оранжевого пробил себе путь сквозь туман и нашел свой отражающийся путь на воде и в глазах Моне, но и того, чтобы сам холст, полный туманного пространства снаружи, был готов принять его». [11]
Хотя может показаться, что Солнце — самое яркое пятно на холсте, на самом деле, если измерить его с помощью фотометра, оно имеет ту же яркость (или светимость ), что и небо. [12] Маргарет Ливингстон , профессор нейробиологии Гарвардского университета , сказала: «Если вы сделаете черно-белую копию « Впечатления: Восход солнца» , Солнце исчезнет [почти] полностью». [12]
Ливингстон сказал, что это сделало картину очень реалистичной, так как более старая часть зрительной коры головного мозга, общая с большинством других млекопитающих, регистрирует только яркость, а не цвет, так что Солнце на картине было бы для нее невидимым, в то время как это всего лишь более новая часть зрительной коры , обнаруженная только у людей и других приматов , которая воспринимает цвет. [12]
Другие исследователи обнаружили, что эти же свойства яркости могут привести к исчезновению Солнца из виду и что в основе этого эффекта лежат изменения в микросаккадах . [13]
Большинство критиков не считали «Впечатление. Восход солнца » одной из самых примечательных работ; во всех обзорах выставки она упоминалась всего пять раз. [4] Однако обзоры выставки и картины Моне дают представление о развитии движения, а также о творчестве и развитии Моне как художника.
Филипп Берти из La République Française написал об открытии выставки, похвалив атмосферу пространства и картины, работающие вместе: «Стены комнат, покрытые коричневато-красной шерстяной тканью, чрезвычайно хорошо подходят для картин. Дневной свет проникает в комнаты сбоку, как в квартиры». [14]
Однако эта идиллическая перспектива выставки не была точкой зрения всех критиков. Луи Леруа , для Le Charivari , часто цитируется в его обзоре работ Моне. Его статья «Выставка импрессионистов» написана как диалог с воображаемой точки зрения старомодного художника, потрясенного работами Моне и его соратников:
«А, вот он, вот он!» — воскликнул он перед № 98. «Я узнаю его, любимца папы Винсента! Что изображено на этом полотне? Посмотрите в каталог».
« Впечатление, восход солнца ».
« Впечатление — я был в этом уверен. Я просто говорил себе, что раз я впечатлен, то должно же быть и какое-то впечатление... и какая свобода, какая легкость исполнения! Обои в своем зачаточном состоянии более закончены, чем этот морской пейзаж».
— Луи Леруа, «Выставка импрессионистов», Le Charivari , 25 апреля 1874 г. [15] [14] [16]
Рецензия Лероя представляет собой скрытый выпад против прогрессивности « Впечатления, восхода солнца » и часто связывается с первым использованием термина «импрессионизм».
Жюль Кастаньяри для Le Siècle писал, что группу художников нельзя описать никаким другим словом, кроме нового термина импрессионисты , поскольку они передавали «ощущение, вызванное пейзажем», а не сам пейзаж. Он утверждал, что «Само слово вошло в их язык: не пейзаж, а впечатление, в названии, данном в каталоге для «Восхода солнца» М. Моне. С этой точки зрения они оставили реальность позади ради сферы чистого идеализма», типичным примером которого является « Впечатление, восход солнца » Моне . [14]
Теодор Дюре писал, что идеализированные впечатления вместо пейзажей — это то, что олицетворяет творчество Моне и импрессионистское движение. Рассматривая «Впечатление», «Восход солнца» и работы Моне после выставки 1874 года, Дюре писал: «Это, безусловно, особые качества картин Клода Моне, которые впервые предложили [термин импрессионизм]». Утверждая, что «Моне — художник-импрессионист par excellence», Дюре утверждал, что Моне вдохновил на новый способ видения и живописи, что Моне «больше не рисовал просто неподвижный и постоянный аспект пейзажа, но также и мимолетные явления, которые ему представляют случайности атмосферы, Моне передает исключительно живое и поразительное ощущение наблюдаемой сцены». [3]
В интервью Морису Гиймо для La Revue Illustrée Моне размышлял о своей работе с пейзажем, например, портом Гавра, принимая во внимание движение и выставку 1874 года: «Пейзаж — это всего лишь впечатление, мгновенное, отсюда и название, которое они нам дали — и все из-за меня, если на то пошло. Я представил нечто, сделанное из моего окна в Гавре, солнечный свет в тумане с несколькими мачтами на переднем плане, выступающими с кораблей внизу. Они хотели название для каталога; оно не могло сойти за вид Гавра, поэтому я ответил: «Запишите «Впечатление ». Из этого они получили импрессионизм, и шутки размножились...» [14]
После 1874 года и подъема движения импрессионистов Моне вспомнил «Впечатление, восход солнца», назвав другие работы с похожими названиями. Подзаголовки напоминали «Впечатление, восход солнца» по стилю и влиянию, хотя их сюжеты различались. Примерами работ с похожими названиями являются «Эффект бруйярда, впечатление» в 1879 году, «Впечатление» в 1883 году, «Сад в Бордигере, впечатление утра » в 1884 году, «Морской пейзаж (впечатление)» в 1887 году и «Дымы в бруйярде, впечатление » в 1904 году. Эти работы тогда казались продолжением его сцены в Гавре, «одной из последовательности полотен, в которых он стремился запечатлеть самые мимолетные природные эффекты, как проявление своей живописной виртуозности». [17] Вызывая в памяти название « Впечатление. Восход солнца », но также обеспечивая стилистические связи, более поздние картины также «довольно кратки и экономичны в обработке и изображают особенно туманные или дымчатые эффекты», что характерно, в частности, для импрессионизма Моне. [17]
Хотя изначально движение и картина вызывали споры, « Впечатление. Восход солнца» Моне дало начало названию и признанию движения импрессионистов , возможно, более чем любая другая работа или художник, демонстрируя импрессионистское движение в целом по стилю, сюжету и влиянию. [10]
_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Claude_Monet_(French_-_Sunrise_(Marine)_-_Google_Art_Project.jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: проигнорированы ошибки ISBN ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )