Time Does Not Heal — четвёртый студийный альбом группы Dark Angel , выпущенный в 1991 году. Это был последний альбом группы Dark Angel перед их распадом в 1992 году. Работа над следующим альбомом под названием Atrocity Exhibition была подготовлена, но так и не продвинулась дальше нескольких демо. [1] [2] Time Does Not Heal также был единственным альбомом Dark Angel с бывшим гитаристом Viking Бреттом Эриксеном, который заменил Джима Дёркина двумя годами ранее.
Time Does Not Heal представляет Dark Angel, продолжающий эксперименты своего предшественника Leave Scars (1989), вводя элементы технического и прогрессивного , также известного как «технический трэш-метал». [3] [4] Он включает песни, которые длятся более пяти минут, имеют нечетные размеры и большую сложность; подобно своему предшественнику, Time Does Not Heal отказался от оккультных тем своих первых двух альбомов в пользу текстов о социальных проблемах, таких как политика, психология и апатия. [5]
Когда альбом был выпущен, к нему прилагалась наклейка с надписью «9 песен, 67 минут, 246 риффов!» — утверждение, которое позже подтвердил барабанщик Джин Хоглан .
Time Does Not Heal получил положительный отзыв от Эдуардо Ривадавии из AllMusic , который дал альбому оценку четыре из пяти и назвал его «истинным шедевром трэш-метала мыслящего человека». Он продолжил: «С этой настоящей колоссальной записью приверженцы трэша представили то, что многие считают окончательным заявлением в прогрессивном трэш-метале. Просто представьте, как звучал бы ...And Justice for All, если бы Metallica записала его с настроем Kill 'Em All , и вы получите представление. Под руководством барабанщика, автора текстов, иногда гитариста и основного автора песен Джина Хоглана квинтет из Лос-Анджелеса втиснул больше риффов (всего 246, согласно восторженным пресс-релизам того времени) в этот амбициозный, долгоиграющий диск, чем большинство их соседей из Bay Area смогли за всю свою карьеру». Ривадавия также описал Time Does Not Heal как «удивительно брутальный трэш-метал альбом» и пришел к выводу, что «его звучание было четко сфокусировано продюсером Pantera и Soundgarden Терри Дейтом способами, которые никогда не достигались на плохо записанных ранних работах группы». [6]