A Weekend in the City — второй студийный альбом британской инди-рок- группы Bloc Party . Он был записан в студии Grouse Lodge Studios в Уэстмите , Ирландия, в середине 2006 года и был спродюсирован Джекнайфом Ли . Альбом был доработан и сведен в нескольких местах в Лондоне в конце 2006 года. Он был выпущен 24 января 2007 года в Японии и в первую неделю февраля в остальном мире, с Wichita Recordings в качестве основного лейбла. Альбом достиг второго места в UK Albums Chart и Irish Albums Chart . В Соединенных Штатах он вошел в Billboard 200 под номером 12.
Bloc Party работали над созданием альбома, который бы дистанцировал их от обычного состава гитарной группы, включив больше электронно обработанных битов и дополнительных инструментов. Компьютерные программы широко использовались для обогащения и внесения поправок в записанные дубли, в то время как струнный секстет был нанят для исполнения некоторых треков. Тематика текстов фронтмена и главного автора текстов Келе Окереке для A Weekend in the City охватывает такие вопросы, как употребление наркотиков, сексуальность и использование СМИ моральной паники вокруг таких проблем, как терроризм. Три оригинальных сингла альбома, « The Prayer », « I Still Remember » и « Hunting for Witches », затрагивают эти темы соответственно.
Новые музыкальные направления Bloc Party и более откровенные тексты песен либо впечатлили, либо оттолкнули критиков. Рецензенты в целом считали A Weekend in the City важной ступенькой для участников группы в их стремлении к музыкальной зрелости, а The Guardian включила его в свой список «1000 альбомов, которые нужно послушать, прежде чем умереть». В ноябре 2007 года альбом был переиздан по всему миру — с финальным синглом « Flux » в качестве бонус-трека — чтобы совпасть с обширным гастрольным графиком Bloc Party.
Все участники группы Bloc Party задумали A Weekend in the City в 2005 году во время тура в поддержку своего дебютного альбома Silent Alarm, получившего признание критиков . Несмотря на то, что квартет скучал по родному Лондону, каждый раз, когда они время от времени возвращались, он все больше разочаровывался в культуре этого района. Участник группы Гордон Моукс отметил: «Контраст, который мы видели между тем, чтобы быть в туре, и тем, чтобы быть дома... мы видели, что Лондон на самом деле не менялся, и что люди, с которыми мы выросли, были частью этого». [1] Окереке написал много песен в 2005 и начале 2006 года и использовал концепцию, которую он назвал «Urbanite Relaxation», чтобы расширить темы жизни и досуга в мегаполисе . [2] [3] Группа записала около 30 саундчеков для первоначального текста, используя проигрыватель MiniDisc . [2] [4] Остальные треки были написаны в апреле 2006 года, прежде чем они вошли в процесс записи в студии. [5]
Участники группы составили короткий список возможных продюсеров в начале 2006 года, в который вошли ориентированные на танцевальную музыку сотрудники, такие как звукорежиссер Chemical Brothers Стив Даб и известные продюсеры, такие как Гаррет «Джекнайф» Ли . В то время Моукс сказал Rolling Stone , что альбом, как он надеется, будет включать электронные, обработанные биты и звучание в духе альтернативной рок- группы Radiohead и инди-рок -ансамбля TV on the Radio . Bloc Party хотели расширить свою звуковую палитру, не теряя музыкальной «дерганости» Silent Alarm . [6] Они выбрали Ли, который работал со всемирно известными группой U2 и инди-рок-группой Snow Patrol , основываясь на взаимопонимании, которое сложилось между двумя сторонами во время записи демо-песни «I Still Remember», которая позже появилась в A Weekend in the City . [2]
Моукс объяснил выбор продюсера, заявив, что участники группы хотели работать с кем-то, кто мог бы помочь им создать полноценный альбом, «хотя, как и во всём остальном, речь идёт о поиске человека, с которым вы хотели бы провести шесть недель в замкнутом пространстве». [7] Перед студийными сессиями Bloc Party слушали различные музыкальные источники, от композиторов Филипа Гласса , Дьёрдя Лигети и Кшиштофа Пендерецкого до городских исполнителей Амери и Мисси Эллиотт . [8] Участники группы были в значительной степени разочарованы эволюцией современной гитарной музыки и стремились воссоздать высокостилизованные производственные ценности записей R&B и хип-хопа , [9] полагаясь при этом на атмосферу, похожую на неоклассическую музыку . [8]
В середине 2006 года Bloc Party отправились в Lee's Grouse Lodge Studios в Уэстмите, Ирландия, чтобы записать A Weekend in the City . [2] [10] Изначально участники группы работали, экспериментируя со своими инструментами и аранжировками саундчека. Моукс также сосредоточился на использовании различных типов синтезаторов. [9] Вскоре все участники переместились в главную комнату для записи, большую зону с «много естественной атмосферы», по словам звукорежиссера Тома МакФолла. Вокруг задней части ударной установки была построена импровизированная будка, чтобы уменьшить любые звуковые помехи, в то время как крыша иногда использовалась над барабанщиком Мэттом Тонгом, чтобы изолировать чистый звук. Для каждого компонента ударной установки использовались различные типы микрофонов. Схема микрофонов имела решающее значение для подготовки барабанных дорожек к зацикливанию и обработке, которые Ли планировал с помощью производственной программы Logic . [2]
Группа работала, настраивая все инструменты только с одним усилителем мощности . МакФолл отметил, что искаженные и сильно сжатые микрофоны использовались для захвата некоторой части атмосферы комнаты, «чтобы добавить немного зернистости» к инструментальным трекам; записи часто обрабатывались далее с помощью дистрессоров, [2] специальных типов компрессоров, известных своим отчетливо агрессивным звучанием. [11] Производственный персонал пробовал другие нетрадиционные эффекты после записи основных треков. Группа иногда выступала, пока установка Тонга была повторно усилена , и играла части вживую, пока кирпич был помещен на педаль сустейна пианино, чтобы захватить вибрации во время выступлений. [2] В течение шести недель в Grouse Lodge Bloc Party пробовали несколько версий песен и, иногда, пытались играть вживую вместе с записанными версиями одного и того же трека. [12]
Ли записал все с помощью Pro Tools и обработал партии как отдельные стереофайлы в Logic. Дорожки ударных и гитары были обработаны с помощью компьютеров. [8] Большая часть звучащих на синтезаторе частей альбома была сгенерирована соло- гитарой Рассела Лиссака после его обширного использования педальных эффектов. [12] Ли добавил живые струнные, синтезатор, драм-машину , сэмплы и фоновые шумовые треки, чтобы создать обширный, гиперстереофонический конечный продукт. [2] Закончив инструментальный альбом, Bloc Party покинули Ирландию, чтобы продолжить гастроли. Позже Окереке вернулся в студию Ли, чтобы добавить вокальные треки к альбому; [13] он отметил, что пытался «передать диапазон и динамику », а не просто выкрикивать тексты песен. [2] После сессий озвучивания несколько названий треков были изменены: «Merge on the Freeway» стала «Song for Clay (Disappear Here)», «A Prayer to the Lord» была переименована в «The Prayer», «Wet» стала «On», а «Perfect Teens» была переименована в «Where Is Home?». [14] [15]
«Одно, чему мы научились за последние два года гастролей, это то, что есть и другие способы быть мощными, создавая музыку, а не быть полностью на пределе, 100 миль в час. Мы так много узнали о силе аранжировок. Я знаю, это звучит банально, но я думаю, что это будет более взрослая Bloc Party». [16]
Келе Окереке о музыкальной эволюции Bloc Party до 2007 года и ее слышимых результатах на альбоме A Weekend in the City
Bloc Party подтвердили предварительный список песен из 13 в августе 2006 года; в него вошли будущие бонус-треки «England» и «We Were Lovers». [ 15] Низкокачественный рип A Weekend in the City просочился в ноябре и показал список песен из 11 песен. Wichita Recordings не прокомментировали, но участники группы были процитированы как обеспокоенные снижением потенциального влияния содержания альбома и продаж. [17] Bloc Party начали промо-тур по Северной Америке в том же месяце с Panic! at the Disco , но прервали его после трех концертов, когда у Тонга случился коллапс легкого . Акцент был изменен на интервью по всему миру, чтобы объяснить стилизованные тексты и композицию альбома в преддверии его релиза. [18]
Окончательная доработка альбома была завершена в декабре 2006 года в Лондоне. [18] Высококачественная версия просочилась в сеть в январе 2007 года, и ее содержание было подтверждено Окереке. [17] Журналисты, получившие официальную копию финального микса альбома, предположили, что он включал в себя электронно обработанные рок-саундскейпы в духе Radiohead, New Order и Бьорк . [19] Bloc Party анонсировали A Weekend in the City целиком 24 января 2007 года в Bournemouth Old Firestation, [20] выступление совпало с японским релизом альбома. [21] Первый сингл «The Prayer» был выпущен 29 января. [22] Группа выступила на специальном шоукейсе BBC Radio 1 в Maida Vale Studios 30 января в качестве прекурсора февральского промо-тура по Великобритании. [23]
Альбом был выпущен в остальном мире в первую неделю февраля. [23] Название перекликается с центральной темой альбома — «живой шум мегаполиса». [24] Обложка является частью проекта A Modern Project немецкого фотографа Рут Блис Люксембург , известной своими ночными городскими пейзажами Лондона и обложкой Original Pirate Material альбома The Streets . [25] Фотография представляет собой аэрофотоснимок лондонского Вествея , на котором показана дорога и прилегающие спортивные площадки, освещенные натриевым светом уличных фонарей, [26] и была выбрана, потому что группа считала, что «важно запечатлеть дыхание Лондона». [ 24] Люксембург объяснила, что «на этой фотографии вы можете увидеть, как сложно и оптимистично распределено общественное пространство в городе». [27]
Тексты песен Окереке пытаются сопоставить однообразные события — ночи на танцполах клубов и ожидание поезда — с, казалось бы, эпическими событиями — террористическими атаками и расовой тревогой, — наблюдаемыми в городской среде. [1] Прямой повествовательный подход разделил рецензентов. [28] [29] Том Янг из BBC заключил: «Некоторые оценят открытость Келе и насладятся его философским вниманием к современной жизни... другие будут слишком отвлечены сомнительным содержанием, таким как... строки о судоку , чтобы принять во внимание ворчание Окереке». [30] Окереке признал, что был разочарован абстракцией в Silent Alarm ; он использовал The Smiths в качестве вдохновения, чтобы попытаться создать личный альбом с «настоящим центром». [31] Автор текста отметил: «Я хотел, чтобы это был снимок, застывший момент времени. Как в городе, где одновременно происходят тысячи историй, наложенных друг на друга... Хотя я могу говорить голосом персонажа, я все еще, возможно, выражаю свои чувства». [32]
.jpg/1280px-Berlin_Wall_(15305565944).jpg)
Слова «Where Is Home?» начинаются на похоронах Кристофера Аланеми , чернокожего подростка, зарезанного в Кенте в апреле 2006 года в результате нападения на расовой почве. Окереке описал его как «двоюродного брата» из-за близкой дружбы их нигерийских матерей. Трек критикует правые газеты за увековечение истерического страха перед чернокожей молодежью в толстовках с капюшонами, действие, которое часто приводит к тому, что возможности лишаются чернокожего британского сообщества в целом. [31] Популистские СМИ также являются целью «Охоты на ведьм» (при этом правый таблоид Daily Mail был выделен для критики), предметом которой является терроризм, а именно взрывы в Лондоне 7 июля 2005 года . Окереке заявил: «Я думаю, что смысл песни для меня в том, что после 11 сентября СМИ действительно спекулировали на страхе и использовали страх для контроля над людьми». [16] Две песни, «Кройцберг» и «Я все еще помню», исследуют сексуальность и гомосексуальность; первая — это рассказ о распущенности в одноименном районе Берлина , а вторая — о безответной влюбленности мальчика в своего одноклассника. [33]
Ведущий трек, «Song for Clay (Disappear Here)», был вдохновлен Less than Zero , романом Брета Истона Эллиса , в котором описывается чрезмерный гедонизм и его влияние на людей. Название песни отсылает к главному герою Клэю и рекламному щиту в книге, на котором изображена фраза «Disappear Here», в то время как действие перенесено в ресторан Les Trois Garçons в Шордиче , Восточный Лондон. [4] «Waiting for the 7.18» представляет собой эскапистский контрапункт, упоминая поездку в Брайтон после разочарования в рабочей жизни в столице. [10] Пятая песня на A Weekend in the City , «Uniform», снова ссылается на Лондон и критикует молодежную субкультуру в этом районе. Она напрямую вдохновлена документальным фильмом Дугласа Рашкоффа « Торговцы крутизной » , в котором подробно описывается корпоративная эксплуатация популярной культуры рекламными компаниями. [4]
Окереке прочитал «Общество зрелища » Ги Дебора и «Критику повседневности » Анри Лефевра , работы, в которых анализируется, как люди проводят досуг в современных обществах, и был вдохновлен написать несколько песен, в которых подробно описывается культура наркотиков и выпивки, присутствующая в мегаполисе. [9] «The Prayer» основана на употреблении наркотиков во время ночных тусовок в клубах, в то время как «On» описывает эффекты и последствия кокаина . Окереке пытался рассматривать треки как объяснения действий людей, а не как морализаторские истории; он заявил: «В то время, когда так много людей чувствуют, что они не могут общаться или чувствуют себя зажатыми, я вижу привлекательность кокаина». [33] «Sunday» описывает утреннее похмелье после пьяной и беспорядочной ночи, в то время как «SRXT» принимает форму предсмертной записки, следующей за одиночеством и отчаянием гедонизма в мегаполисе. Заключительная часть альбома названа в честь Seroxat, торгового названия антидепрессанта пароксетина , и была создана после попыток самоубийства двух друзей Окереке после того, как они покинули университет в 2005 году. [31]
A Weekend in the City в значительной степени построена вокруг смеси искаженных и наложенных друг на друга гитар, электронных элементов и многослойного вокала. [33] Создание композиций требовало высокого уровня технического мастерства и приводило к песням с «оттенком диссонанса». [1] Начальная часть «Song for Clay (Disappear Here)» включает в себя чистый фальцет , [34] в то время как «Hunting for Witches» начинается с коллажа в стиле Джона Кейджа из склеенных голосов из случайных радиопередач в качестве основного ритма. [12] Остальная часть второго трека широко использует эффекты гитарной педали и включает в себя сильно искаженный рифф. [34] Моукс указал, что первоначальный саундчек «Waiting for the 7.18» был балладой с простым ритмическим рисунком на глокеншпиле, прежде чем участники группы добавили секцию ударных и баса во вторую половину. [9] «Kreuzberg», «I Still Remember» и «Sunday» — это несколько песен, которые создают контрапункт музыкальным манипуляциям в остальной части альбома, имея более традиционные аранжировки инди-рока; [34] Моукс назвал композиции «пышными, но не слишком приторными». [35]
В A Weekend in the City многослойный вокал часто используется для напоминания хоровых секций, например, в середине «The Prayer» и на протяжении всего «Uniform», который имеет более 100 наложенных друг на друга вокальных дорожек. [12] «SRXT» — это звенящая баллада, напрямую вдохновленная « By This River » Брайана Ино , и включает в себя двухдорожечный ведущий и бэк-вокал . [12] [34] Синтетические аспекты — драм-машины, синтезаторы и компьютерные сбои — были включены как неотъемлемые части композиций. [2] «The Prayer» построена вокруг компьютерного сэмпла и включает в себя вдохновленные MTV Base городские современные биты и заметное гитарное соло ближе к концу. [9] [13] «On» также является переработанным на компьютере живым дублем . Половина песни была записана как серия циклов барабанных битов и аккордов бас-гитары. Записанный дубль был разделен на две части, чтобы составить первую и последнюю четверти трека, в то время как средняя часть была намеренно оставлена пустой, чтобы группа могла импровизировать. [12] «On» — одна из двух песен, вместе с «Where Is Home?», в которых используется струнный секстет. Последний трек включает в себя беспорядочные ритмы и сталкивающиеся гитары. [34]
Реакция СМИ на A Weekend in the City была неоднозначной, но в целом положительной; сайт-агрегатор Metacritic сообщает о нормализованном рейтинге 65/100 на основе 30 критических обзоров. [36] Луи Паттисон из NME описал альбом как «нежный и задумчивый, резкий и озлобленный; сложное и эмоциональное чудовище, которое трясется нервным электричеством» и указал, что его заметным достижением является то, что он находит моменты подлинного удовлетворения среди «водоворота гнева и смятения». [37] Хезер Фарес из Allmusic не нашла альбом таким же непосредственным, как ранние работы Bloc Party, но отметила, что «его постепенный переход от отчуждения к связи и надежде такой же смелый, как и Silent Alarm , и, возможно, даже более резонансный». [28] Майк Дайвер из Drowned in Sound назвал его «грязным, растрёпанным, неуверенным и параноидальным; пугливым, легко отвлекающимся, шумным и стыдливым; безрассудным, диким, нервным и испуганным; изящным, заставляющим задуматься, неуклюжим и противоречивым... и почти идеальным». [38] Джефф Миллер из Chicago Tribune заключил: «Для Bloc Party Silent Alarm был маленьким шажком, а это гигантский скачок». [39]
Майкл Эндельман из Entertainment Weekly был менее восприимчив и заявил: «Слишком часто музыка на A Weekend in the City менее запоминающаяся, чем амбициозная тема». [40] Роберт Кристгау , рецензирующий для Rolling Stone , предположил, что альбом провалился из-за отсутствия «убийственных припевов», [41] в то время как Сия Мишель из The New York Times написала, что многодорожечный вокал и барочные эффекты не обладают «цепляющей жилкой» предыдущих работ Bloc Party. [42] Майк Шиллер из PopMatters прокомментировал, что звуковое направление, в котором двигалась группа, не соответствовало музыкальным сильным сторонам участников, [43] в то время как Дориан Лински из The Guardian заявил, что «громкие заявления не являются сильной стороной искреннего фронтмена Келе Окереке... едва ли найдется песня, которая не была бы сокрушена одним из лирических лязгов Окереке». [44]
Альбом был назван Los Angeles Times в его ненумерованном списке лучших релизов 2007 года. [45] Он фигурировал в нескольких других списках лучших альбомов по итогам года, в частности, на восьмом месте по версии Gigwise , [46] на девятом месте по версии Hot Press , [47] и на десятом месте по версии The AV Club . [48] The Guardian включил A Weekend in the City в свой список «1000 альбомов, которые стоит послушать, прежде чем умереть», составленный в ноябре 2007 года, и похвалил «амбициозные инди-саундскейпы» группы, несущие в себе значительный политический удар». [49]
A Weekend in the City имел коммерческий успех и вошел в UK Albums Chart, Irish Albums Chart и Australian Albums Chart под номером два. [22] [50] [51] Альбом занял 56-е место в UK Albums Chart на конец года 2007 года и получил золотой сертификат Британской ассоциации производителей фонограмм . [52] В США было продано 47 726 копий за первую неделю релиза, и альбом вошел в Billboard 200 под номером двенадцать, [53] что является заметным улучшением по сравнению с предшественником Silent Alarm , который достиг только 114-го места, когда был выпущен в 2005 году. Альбом также возглавил Billboard Top Independent Albums . [54] По данным Nielsen SoundScan , к августу 2008 года в США было продано 148 000 копий. [55] По всему миру было продано более миллиона копий. [56]
Первый сингл «The Prayer» стал самой высоко оцененной песней Bloc Party в UK Singles Chart и Irish Singles Chart на сегодняшний день, достигнув четвертого и восемнадцатого места соответственно. [22] [50] Песня достигла 20-го места в Австралии и стала единственным синглом группы, попавшим в Australian Singles Chart . [57] Следующий сингл и первый релиз в США с альбома, «I Still Remember», вошел в Hot Modern Rock Tracks на 24-м месте и стал самым высоко оцененным синглом группы в США на сегодняшний день. [54] Третий сингл «Hunting for Witches» не попал в чарт в США, но достиг 22-го места в Великобритании. [22]
Bloc Party начали продолжительный мировой тур в поддержку альбома A Weekend in the City в марте 2007 года, который включал концерты в Японии, США (где они также были хедлайнерами на фестивале SXSW в Остине, штат Техас), Канаде и Италии. [58] За несколькими выступлениями в Великобритании в середине апреля последовал месячный тур с Biffy Clyro , который охватил большую часть континентальной Европы. [59] [60] Bloc Party провели конец мая и начало июня 2007 года в ещё одном туре по США в качестве хедлайнеров и были приглашены выступить на Live Earth по возвращении в Лондон. [61] [62] Группа выступала на главных сценах нескольких европейских летних фестивалей, включая Glastonbury , T in the Park , Reading и Leeds Festivals , Oxegen и Summercase . [63] [64] [65]
Bloc Party отправились во второй крупный мировой тур в поддержку альбома в августе 2007 года, выступив в Австралии, США, Мексике и Канаде. [62] [66] [67] По возвращении в Европу группа выступила на BBC Electric Proms с Exmoor Singers в качестве бэк-вокалиста камерного хора . [68] Последний сингл с A Weekend in the City , « Flux », был выпущен 12 ноября 2007 года после европейского тура Flux; промо-CD с ремиксами песни распространялся бесплатно с выпуском NME от 14 ноября . [69] Трек принёс Bloc Party ещё один хит в топ-10 UK Singles Chart, заняв восьмое место. [22] A Weekend in the City был переиздан с «Flux» в списке треков 16 и 19 ноября в континентальной Европе и Великобритании соответственно. [51] [70]
Все треки написаны Bloc Party
Все песни, представленные в альбоме в январе/феврале 2007 года, следуют за «SRXT» после трехминутной паузы .
Другая сторона B, «Vision of Heaven» (3:32), была выпущена в качестве промо-трека эксклюзивно на PureVolume . [71]
Винил
ДВД
Титры взяты из буклета «Выходные в городе» . [10]
Одиночки
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )