Гай Стивенс (13 апреля 1943 — 28 августа 1981) — британский деятель музыкальной индустрии , в чьи обязанности входили диджей , продюсер и менеджер группы . Он оказал влияние на продвижение музыки R&B в Великобритании в 1960-х годах, дал рок-группам Procol Harum [1] и Mott the Hoople их отличительные названия и был сопродюсером альбома The Clash London Calling .
Стивенс родился в Ист-Далвиче , Лондон . Его отец Эдгар умер, когда ему было шесть лет, и в возрасте 11 лет он был зачислен в школу-интернат Вулверстоун-Холл недалеко от Ипсвича . После того, как его исключили за бунтарство, он начал работать со своим братом в страховой отрасли, в то же время начав собирать коллекцию блюзовых и R&B записей, импортированных из США. Он женился на Дайан Кокс в 1965 году, а в следующем году у них родился сын. [2]
В 1963 году он начал еженедельную «R&B Disc Night» в Scene Club в Сохо , которым руководил Ронан О'Рахилли , на которой Стивенс часто играл малоизвестные записи Stax , Chess и Motown , привлекая все большее число модных завсегдатаев клубов и музыкантов, включая участников The Who , The Small Faces , The Yardbirds , The Rolling Stones и The Beatles . Стивенс составлял и аннотировал переиздания и сборники американских записей, в частности для EMI . Он написал первые британские пресс-профили таких музыкантов, как Мадди Уотерс и Хаулин Вулф , в Record Mirror . [3] [4]
В 1964 году руководитель звукозаписывающей компании Крис Блэквелл обратился к Стивенсу с предложением возглавить лейбл Sue в Великобритании, как ответвление Island Records . Он взял на себя ответственность за выпуск ряда успешных синглов R&B на Sue в Великобритании, включая записи Айка и Тины Тернер , Руфуса Томаса , Элмора Джеймса , Уилберта Харрисона , Донни Элберта , а также Инес и Чарли Фокса . Он также составил и аннотировал сборники LP The Sue Story . [4] Стивенс использовал лейбл Sue для выпуска малоизвестных американских синглов не только от группы лейблов US Sue, но и от многих небольших независимых звукозаписывающих компаний, а также некоторых из крупных. Он стал широко влиятельным. Стивенс также был президентом Общества признания Чака Берри и имел право голоса в релизах в Великобритании, которые Pye International выпускала Берри, Бо Диддли и других на лейблах Chess и Checker. Именно Гай Стивенс привез Берри в Великобританию для его первого тура после того, как заплатил залог, чтобы вызволить его из тюрьмы за преступления, предусмотренные Законом Манна . [5]
Он начал заниматься производством записей по предложению Блэквелла в 1965 году, сначала над синглом Алекса Харви , а затем продюсируя концертные альбомы Ларри Уильямса и Ли Дорси . В следующем году он был назначен главой A&R на Island Records. Его первым контрактом с лейблом стала бирмингемская группа The VIPs , которая вскоре сменила название на Art. Стивенс продюсировал их ранние записи, прежде чем они добавили клавишника Гэри Райта, чтобы стать Spooky Tooth . Стивенс также управлял и продюсировал Hapshash and the Coloured Coat , художественное и музыкальное сотрудничество между группой Art и дизайнерами Майклом Инглишем и Найджелом Уэймутом , которое привело к альбому Featuring the Human Host and the Heavy Metal Kids . [3] [4]
Стивенс также познакомил поэта-песенника Кита Рида с клавишником Гари Брукером из The Paramounts . [6] Он призвал их писать вместе и, как сообщается, сказал Риду на вечеринке, что его друг стал «более белым оттенком бледности». Получившаяся песня была записана недавно сформированной группой Брукера, названной Стивенсом Procol Harum , и — хотя Блэквелл из Island отверг ее — стала одной из определяющих песен эпохи. [3]
В 1967 году Стивенс был заключен в тюрьму на несколько месяцев за преступления, связанные с наркотиками, в течение которых его коллекция пластинок была украдена, что привело к его краху. Однако после освобождения он вернулся в Island Records и продюсировал альбомы Free , Mighty Baby и Heavy Jelly . [3]
Работая на Island, Стивенс сыграл основополагающую роль в формировании Mott the Hoople . Первоначально группа называлась «Silence», в ее состав входили: Стэн Типпинс на вокале, Мик Ральфс на соло-гитаре, Верден Аллен на клавишных, Оверенд Уоттс на басу и Дейл Гриффин на барабанах. Представляя себе группу со звучанием, которое было бы комбинацией The Rolling Stones и Боба Дилана , Стивенс нанял и наставлял Яна Хантера в качестве вокалиста и понизил Стэна Типпинса до дорожного менеджера . Стивенс также назвал группу в честь романа Уилларда Мануса , который он прочитал, находясь в тюрьме. [7]
Стивенс был менеджером Mott's и продюсировал их одноименный дебютный альбом 1969 года и его продолжение 1970 года Mad Shadows (1970). После того, как Mad Shadows столкнулся с плохими продажами и негативными отзывами, Mott отказался от услуг Стивенса и продюсировал их третий альбом Wildlife (1971) самостоятельно. После коммерческого провала этого альбома Mott снова нанял Стивенса для продюсирования альбома Brain Capers (1971). Находясь на грани распада в 1972 году, Mott снова бросил Stevens и подписал контракт с компанией Тони ДеФриса MainMan. Пятый альбом Mott, All the Young Dudes , был спродюсирован Дэвидом Боуи .
К середине 1970-х годов деятельность Стивенса стала все более хаотичной из-за его хронического алкоголизма . [4]
В 1976 году Стивенс присутствовал, хотя и не явно как продюсер, на демо- сессии, которую The Clash провели до того, как подписали контракт. [8] Мик Джонс вспоминал, что:
На сессии Гай был там некоторое время, а потом он был чем-то расстроен. Я думаю, что другие ребята, звукорежиссер Вик Смит и Крис Перри из Polydor, просто хотели записать демонстрационную сессию и отнести ее в A&R , чтобы группа подписала контракт. Они не знали, как иметь дело с Гаем, потому что все с Гаем было как с главным номером.
В 1979 году группа наняла Стивенса для продюсирования своего альбома London Calling . Сами участники группы всегда считали вклад Стивенса основным фактором популярности и качества альбома. [8] The Clash привлекли Стивенса, поскольку осознавали его влиятельную роль в британском бит- и блюзовом буме 1960-х годов. The Who , The Small Faces , The Rolling Stones и многие другие использовали знания Стивенса об американской R&B и соул-сцене в качестве источника для своего собственного репертуара, [ требуется ссылка ] услышав о нем по его работе диджеем в клубе New Scene. Участие Стивенса в продюсировании London Calling подробно рассматривается в книге Маркуса Грея Route 19 Revisited: The Clash and the Making of London Calling (2012).
Стивенса в последний раз видели живым в его доме на юго-востоке Лондона 29 августа 1981 года. Его тело было найдено 31 августа. Его смерть наступила в результате передозировки рецептурных препаратов, которые он принимал для снижения алкогольной зависимости. [9]
Позже в том же году The Clash написали песню в его честь: «Midnight to Stevens». В конечном итоге она была выпущена как би-сайд 12-дюймового сингла Clash летом 1982 года. [ нужна цитата ] Позже она была переиздана в 1991 году, когда появилась на третьем диске сборника Clash on Broadway .
В качестве дани уважения Фри записал «Guy Stevens Blues», хотя трек оставался неизданным до 2001 года. [10]
Участие Стивенса в ранней карьере Mott the Hoople было освещено в документальном фильме 2011 года « Баллада о Mott the Hoople» . [11] [12] Стивенс также продюсировал дебютный альбом Free Tons of Sobs , одноимённый дебютный альбом Mighty Baby и дебютный альбом Spooky Tooth , Supernatural Fairy Tales .
Стихотворение в память о Стивенсе было включено Иэном Хантером в текстовый лист его альбома CBS 1983 года All of the Good Ones Are Taken , в котором он заканчивал: «Я помню парня с электрическими волосами на той первой репетиции, он стоял там. Ты отдал свое сердце – ты отдал свою душу. Да благословит тебя Бог, Парень – Рок-н-ролл!»
Оценивая себя, Стивенс заявил: «В мире есть только два Фила Спектора ... и я один из них!» [11]