Гарольд Чарльз Шонберг (29 ноября 1915 — 26 июля 2003) — американский музыкальный критик и писатель. Он наиболее известен своими публикациями в The New York Times , где он был главным музыкальным критиком с 1960 по 1980 год. В 1971 году он стал первым музыкальным критиком, получившим Пулитцеровскую премию за критику . Влиятельный критик, [1] он особенно известен своей поддержкой романтической фортепианной музыки и критикой дирижера Леонарда Бернстайна . [2] Он также написал ряд книг по музыке и одну по шахматам .
Гарольд Чарльз Шенберг родился в Вашингтон-Хайтс, Манхэттен, в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, 29 ноября 1915 года. [3] Его родителями были Дэвид и Минни (Кирш) Шонберг, [4] и у него были брат (Стэнли) и сестра. (Эдит). [5] Его тетя, Алиса Фриска , оказала большое влияние и стала его первым учителем музыки; она была бывшей концертирующей пианисткой и училась у Леопольда Годовского . [3] Он начал уроки игры на фортепиано с Фриской в четыре года и «рано обнаружил, что у него превосходная музыкальная память, которая позволяла ему запоминать пьесы в мельчайших деталях после одного прослушивания». [3] Сам Шенберг назвал первое выступление, которое он увидел в Метрополитен-опера примерно в 12 лет, особенно важным для его музыкального воспитания. [6] Исполняя « Нюрнбергские мейстерзингеры» Рихарда Вагнера с дирижером Артуром Боданцки , он позже напишет об этом опыте 39 лет спустя, размышляя о вступительном аккорде оперы, что она «поднялась до бельэтажа, и он почувствовал, что можно было протянуть руку, потрогать его, погладить.Он и раньше бывал на концертах, но почему-то в этом огромном темном зале было другое ощущение фактуры и даже организации этого аккорда.Он звучал тепло и уютно.Он охватывал он как одеяло». [7] [n 1] В своем рассказе об этом событии Шенберг заявил, что этот опыт положил начало его желанию стать музыкальным критиком. [8]
Шенберг получил степень бакалавра искусств в Бруклинском колледже (1937), [1] во время которого он опубликовал свою первую музыкальную критику в журнале Musical Advance . [8] Затем он учился в аспирантуре Нью-Йоркского университета , получив степень магистра искусств в 1938 году, одновременно обучаясь у композитора Мэрион Бауэр . [1] [8] Его диссертация касалась песенников елизаветинской эпохи , которые он изучал как в музыкальном, так и в литературном контексте. [8] В молодости Шенберг также интересовался изобразительным искусством, изучал рисование в Лиге студентов-художников Нью-Йорка и иногда иллюстрировал свою музыкальную критику карикатурами на музыкантов, которых они изображали. [8] В 1939 году Шенберг получил свою первую должность музыкального критика: он был заместителем редактора и критиком в журнале American Music Lover . [8] [n 2]
Во время Второй мировой войны Шенберг был первым лейтенантом воздушно-десантного корпуса связи армии США . Он надеялся записаться пилотом, но был объявлен слепым к пастелью (он мог различать цвета, но не оттенки и тонкости) и был отправлен в Лондон, где он работал дешифровщиком, а затем парашютистом. Он сломал ногу во время тренировочного прыжка перед днем «Д» и не смог участвовать в высадке в Нормандии ; каждый член его взвода, прыгнувший во Францию, в конечном итоге был убит. Он оставался в армии до 1946 года.
Шенберг присоединился к The New York Times в 1950 году . Десять лет спустя он поднялся до должности старшего музыкального критика Times . В этом качестве он публиковал ежедневные обзоры и более длинные статьи об опере и классической музыке по воскресеньям. Он также эффективно работал за кулисами, чтобы расширить освещение музыки в « Таймс» и подготовить первоклассный музыкальный персонал. После выхода на пенсию с поста старшего музыкального критика в 1980 году он стал корреспондентом « Таймс» по вопросам культуры .
Шенберг также писал статьи для журналов Harper's и High Fidelity , среди других.
Шёнберг был чрезвычайно влиятельным музыкальным писателем. Помимо своего вклада в музыкальную журналистику , он опубликовал 13 книг, большинство из которых посвящено музыке, в том числе « Великие пианисты: от Моцарта до наших дней» (1963, переработка 1987 г.) (пианисты были специализацией Шенберга) и « Жизнеописания великих композиторов». (1970; переработанные 1981, 1997), в которых прослеживается жизнь крупнейших композиторов от Монтеверди до наших дней. Шенберг написал биографию Владимира Горовица , одного из самых известных пианистов 20-го века, под названием « Горовиц: его жизнь и музыка» (1992).
Шенберг резко критиковал Леонарда Бернстайна в течение одиннадцатилетнего пребывания композитора-дирижера (1958–69) на посту главного дирижера Нью- Йоркской филармонии . Он обвинил Бернштейна в том, что он хвастался, используя преувеличенные жесты на трибуне, и вел пьесу так, что ее структура была слишком очевидна для публики (например, замедление при переходе от одной основной темы к другой). [9]
Одна из наиболее запоминающихся критических замечаний Шенберга в адрес Бернштейна была написана после знаменитого выступления 6 апреля 1962 года, перед которым Бернштейн заявил, что он не согласен с интерпретацией Фортепианного концерта № 1 Брамса пианистом Гленном Гулдом , но все равно собирается дирижировать им, потому что он нашел это увлекательно. Шенберг в печати упрекнул Бернштейна, предположив, что ему следовало либо воздержаться от огласки своего несогласия, отказаться от участия в концерте, либо навязать свою волю Гулду; Шенберг назвал Бернштейна «Питером Пэном музыки». [10] В главе о Бернштейне в своей книге « Великие дирижеры» 1967 года Шенберг цитирует это замечание, но забывает упомянуть, что он был критиком, который его сделал.
Однако после того, как регулярное пребывание Бернштейна в Нью-Йоркской филармонии закончилось, Шенберг, казалось, смягчил свое отношение к нему и даже начал хвалить его дирижирование, заявив в своей книге « Славные» , что «с возрастом у него меньше потребности доказывать что-то». ", и что "в его замыслах были моменты славы".
В 1984 году Шенберг преподавал музыкальную критику в Университете Макмастера в Гамильтоне, Канада.
В 1987 году было объявлено, что Шенберг помогает Владимиру Горовицу в подготовке мемуаров пианиста. Хотя проект так и не был завершен, биография Горовица, написанная Шенбергом, была опубликована в 1992 году. Также в 1987 году он входил в состав жюри Международного конкурса пианистов Паломы О'Ши в Сантандере . [11]
Шенберг умер в Нью-Йорке 26 июля 2003 года в возрасте 87 лет по неустановленной причине. [12] В своем некрологе в The New York Times на следующий день Аллан Козинн написал, что Шенберг «установил стандарт критической оценки и журналистской тщательности». [13] Библиотеки Университета Мэриленда имеют коллекцию Гарольда К. Шонберга в Международном фортепианном архиве в Мэриленде; он содержит значительную коллекцию переписки между Шенбергом и другими критиками, музыкантами и читателями. [14]
Преданный и опытный шахматист , Шенберг освещал матч чемпионата 1972 года между Борисом Спасским и Бобби Фишером, проходивший в Рейкьявике, Исландия. Одной из книг Шенберга, не посвященной музыке, была книга «Гроссмейстеры по шахматам» . Он также делал рецензии на детективы и триллеры для The New York Times под псевдонимом Ньюгейт Каллендер с 1972 по 1995 год .
Шенберг был заядлым игроком в гольф , хотя и плохим, по его собственным оценкам. Он стал соавтором книги «Как играть в двойной богги-гольф» (1975) вместе с Холлисом Альпертом , основателем Национального общества кинокритиков , и коллегой-писателем Айрой Мотнер. Согласно книге, Шенберг, Мотнер и Альперт часто вместе играли в гольф.
Источник: [15] [16]
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link){{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
