Chamberlin — электромеханический клавишный инструмент , предшественник меллотрона . Он был разработан и запатентован американским изобретателем Гарри Чемберлином с 1949 по 1956 год, когда была представлена первая модель. [1] Существует несколько моделей и версий Chamberlin. Хотя большинство из них основаны на клавиатуре, также производились и продавались ранние драм -машины . Некоторые из этих барабанных паттернов представляют собой работу сына Чемберлина Ричарда.
Идея инструмента пришла Гарри Чемберлину, когда он записывал свою игру на органе и рассматривал ее воспроизведение как развлечение. Он спроектировал первый инструмент Чемберлина еще в 1949 году, задуманный как домашнее развлекательное устройство для семейного пения и исполнения стандартов биг-бэндов того времени.
Использование Чемберлина в качестве коммерческого инструмента в рок-музыке (или рок-н-ролльной) не рассматривалось, поскольку Гарри Чемберлин не любил рок-музыку и рок-музыкантов.
Chamberlin имеет клавиатуру в стиле фортепиано . Под каждой клавишей находится механизм воспроизведения ленты . Каждая лента предварительно записана с различными музыкальными инструментами или спецэффектами . Когда музыкант нажимает клавишу, прижимная пластина прижимает ленту к головке ленты , а прижимной ролик под клавишей тянет ее вперед в ящик для хранения (или на роликовый механизм). Электрический сигнал, генерируемый головкой ленты, усиливается и слышен через громкоговоритель . Когда игрок отпускает клавишу, звук прекращается, и лента перематывается либо металлическими пружинными стержнями (на ранних Chamberlins), либо возвратным роликовым механизмом (на более поздних моделях M1). Каждая лента длится всего несколько секунд (восемь секунд на многих устройствах).
Гарри Чемберлин переоборудовал гардеробную в домашнюю студию и проводил много времени (обычно от восхода до заката), экспериментируя со звуками. После изменения акустики в студии, а также в других комнатах своего дома, были сделаны первые записи Чемберлина. Все записи Чемберлина были заключены по контракту и исполнены членами оркестра Лоуренса Велка в течение 1950-х годов. Велк был впечатлен идеей инструмента для воспроизведения ленты и предложил профинансировать его производство, если он будет называться машиной «Велка». Чемберлин отказался от предложения Велка.
Chamberlin использовал микрофоны Neumann U47 для записи звуков. Звуки характеризуются очень чистым выходом и тяжелым вибрато, что было обычным для музыкальных стилей того времени. Звуки Chamberlin имеют небольшую компрессию и обладают динамикой, соответствующей инструментам, записанным на пленку (например, воздух во флейте или поток струн). Инструменты Chamberlin были разработаны для точного воспроизведения звука инструмента, записанного на пленку. Они должны были быть стационарными и нетранспортабельными, поэтому было уделено мало внимания надежности. Многие ранние Chamberlin не имеют внутреннего шасси и склонны выходить из строя.
По мере того, как Чемберлин совершенствовал конструкцию, он начал демонстрировать ее на музыкальных выставках, и конкуренты, такие как Хаммонд и Лоури, интересовались происхождением звуков Чемберлина. В попытке конкурировать эти компании создали барабанные ритмы и добавили пластиковые вкладки с названиями оркестровых инструментов на них. Эти вкладки генерировали тоны, которые имитировали звук выбранного инструмента. Американская федерация музыкантов обратила на это внимание и попыталась ограничить живые выступления инструментов Чемберлина, опасаясь, что ее члены останутся без работы. Несмотря на споры, музыканты по всему миру приняли Чемберлин. Певец « Mack the Knife » Бобби Дарин был одним из первых клиентов, купивших кастомную модель 300 без записей ритм-секции. Элвис Пресли также был одним из первых владельцев, иногда используя его для домашнего развлечения.
Компания Чемберлина росла, когда он нанимал на работу в качестве продавца свою жену, детей и мойщика окон Билла Фрэнсона. Фрэнсон путешествовал по стране, предлагая инструменты Чемберлина музыкальным магазинам, салонам и коктейль-барам. Были сделаны предложения о более широком распространении, но Гарри Чемберлин предпочитал устную рекламу, ему не нравились условия дистрибьюторства, и он избегал его. Чемберлин предпочитал вести бизнес напрямую с салонами, ночными клубами и музыкантами, которые принимали музыку больших оркестров.
В 1962 году Билл Фрэнсон пропал на несколько месяцев. В его квартире можно было услышать музыку из радиоприемника, но попытки связаться с ним оказались тщетными. Фрэнсон уехал в Англию на лодке, взяв с собой две модели Chamberlin 600 (одна из них в конечном итоге стала собственностью студии Тодда Рандгрена и появилась на альбоме Skylarking группы XTC в 1986 году). Фрэнсон разместил объявление с просьбой о поиске компании, которая могла бы изготовить семьдесят стандартных головок воспроизведения. Bradmatic Ltd. (инжиниринговая компания) откликнулась на объявление.
Фрэнсон удалил этикетки Chamberlin и продал переименованный инструмент "Franson" без ведома Гарри Чемберлина. Усовершенствовав дизайн 600 в Mellotron Mark 1, Bradmatic в конечном итоге стал Streetly Electronics и начал производство Mellotron Mark 2 в 1963 году. В 1965 году Гарри Чемберлин узнал о мошенничестве, обнаружив копию своего инструмента, продаваемую на американской выставке музыкальных инструментов. Он добился юридического урегулирования с Streetly Electronics. После личного посещения владельцев Фрэнка, Нормана и Леса Брэдли (и интенсивного обсуждения с Фрэнсоном) была достигнута договоренность о том, что Mellotrons будут продаваться только в Великобритании, а Chamberlins — в США. Чемберлин получал роялти от компании Mellotron, хотя это, по-видимому, закончилось в конце 1960-х годов. Через эту же систему роялти он лицензировал звук Chamberlin "3 скрипки" для использования в качестве звука скрипок в библиотеке Mellotron. Этот звук использовался в большинстве британских меллотронных произведений с середины 1960-х годов. Следовательно, может быть трудно сказать, используется ли в записи меллотрон или Чемберлин, если используются три записи скрипок, за исключением страны происхождения записи.
Часто путают звуки Chamberlin с настоящими инструментами, поскольку они были записаны без обработки и поскольку было использовано меньше мастер-лент для микширования по сравнению с библиотекой Mellotron. Широкополосные головки воспроизведения Chamberlin серии M также повысили точность.
Инструменты Chamberlin никогда не распространялись за пределами США и Канады. Chamberlin Co. продолжала совершенствовать и продавать свою продукцию и вкладывала больше усилий в надежность, чтобы конкурировать с Mellotron. Продажи в крупные американские студии привели к тому, что Chamberlins можно было услышать на многих поп-записях 1960-х годов, включая записи The Lettermen , Марвина Гэя , Бобби Голдсборо (« Honey » в 1968 году), The Beach Boys и педагога Эдмунда Бордо Секей .
Новая конструкция Chamberlin появилась в конце 1960-х годов, положив конец использованию ритмических лент. Это был гораздо более прочный M1, который появился в 1970 году с безупречной системой роликов возврата ленты. Эта модель имеет более качественные головки воспроизведения ленты без трели ленты и большую пропускную способность, чем Mellotron. Устройство представляет собой настольную версию более ранних моделей и намного меньше, чем конкурирующая модель Mellotron M400. Было построено около 130 M1 Chamberlin.
Среди этих музыкантов были исполнитель живых выступлений Диснейленда /Disney Worlds Майкл Айсберг в своих шоу с электронными инструментами. Другие включают Скипа Конте с Three Dog Night , Оливию Ньютон-Джон , Леона Рассела ( Carney в 1972 году), Нила Мерриуэзера , Джеймса Тейлора , Стиви Уандера , Ambrosia , Майка Пиндера с The Moody Blues на альбоме Seventh Sojourn (1972), американскую прогрессивную рок-группу Ethos, Дэвида Боуи (от Low в 1977 году до Scary Monsters в 1980 году), Эдгара Винтер ( Jasmine Nightdreams в 1975 году), Джо Саута , Iron Butterfly , Чипа Тейлора , сессионного музыканта из Нью-Йорка Барри Фредерика, канадских музыкантов Джо и Джино Ваннелли , джаз/фьюжн-группу Shadowfax ( Watercourse Way в 1976 году) и клавишников Боба Сигера Робина Роббинса и Тома Неме.
Chamberlin Co. продолжала получать доход, лицензируя патенты Mattel на свою клавиатуру Optigan , которая использует ее предварительно записанный цикл, а также некоторые музыкальные ленты Chamberlin в библиотеке Optigan. К концу 1970-х годов цифровые синтезаторы подорвали рынок клавиатур на основе ленты, и Chamberlin прекратил производство M1 в 1981 году, построив последние несколько единиц на фабрике в Онтарио, Калифорния , а затем в семейном гараже с ранее не выпущенными звуками. Гарри Чемберлин умер в 1986 году.
В 1980-х годах записи Chamberlin были минимальными, но продюсеры Митчелл Фрум ( Crowded House ) и Тодд Рандгрен ( XTC 's Skylarking в 1986 году) использовали инструмент. [2] Chamberlin пережил возрождение в 1990-х годах с новым поколением музыкантов, использующих их и ценящих уникальные звуки, получаемые при игре на них нетрадиционными способами. Среди них были Майкл Пенн и его клавишник Патрик Уоррен ( March , Free-for-All , Resigned , MP4, а также музыка Пенна к фильму Boogie Nights в 1997 году), певица/автор песен Сэм Филлипс на ее альбоме Cruel Inventions (1991) и певец/автор песен/продюсер Джон Брайон на саундтреке к фильму I Heart Huckabees (2004). Том Уэйтс также использовал этот инструмент в таких альбомах, как The Black Rider (1993) и Bone Machine (1992).
Существуют различные модели Chamberlin. [3] Существуют как клавишные инструменты, так и драм-машины (которые называются Rhythmate). Было изготовлено около 500–700 единиц, но точное количество неизвестно.