Гвидо Адлер (1 ноября 1855 г. – 15 февраля 1941 г.) [1] был моравско-австрийским музыковедом и писателем.
Адлер родился в Эйбеншютце в Моравии в 1855 году в еврейской семье. Спустя девять лет он переехал с семьей в Вену . Его отец Иоахим, врач, умер от брюшного тифа в 1857 году. Иоахим заразился от пациента и поэтому сказал своей жене Франциске «никогда не позволять никому из детей становиться врачами». [2] [ самоизданный источник ]
Адлер учился в Венском университете и — в то же время (1868-1874) — в Венской консерватории музыки (где он изучал фортепиано (основной предмет) и теорию музыки и композицию у Антона Брукнера и Отто Дессоффа ). Он даже некоторое время служил в Венском торговом суде, прежде чем решил продолжить свой интерес к истории музыки. [3] Он получил диплом об окончании консерватории в 1874 году. В 1878 году он окончил Венский университет, получив степень доктора юриспруденции , а в 1880 году — степень доктора философии . Его диссертация « Die Grundklassen der Christlich-Abendländischen Musik bis 1600» ( « Главные разделы западной церковной музыки до 1600 года ») была переиздана в Allgemeine Musikzeitung . Два года спустя он получил аккредитацию в качестве преподавателя университета (также известную как хабилитация) , защитив диссертацию по истории гармонии.
В 1883 году Адлер стал преподавателем музыковедения в Венском университете , после чего он написал Eine Studie zur Geschichte der Harmonie ( «Очерк истории гармонии »), опубликованный в « Sitzungsberichte der Philosophisch-Historischen Klasse der Wiener Academie der Wissenschaften ». 1881.
В 1884 году он основал (совместно с Фридрихом Хрисандром и Филиппом Спиттой ) Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft (Ежеквартальный журнал музыковедения) . Адлер представил первую статью первого номера «Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft» («Объем, метод и цель музыковедения», 1885 г.), которая не только представляет собой первую попытку всестороннего описания изучения музыковедения. музыка, но также, как известно, делит эту дисциплину на две субдисциплины: historische Musikwissenschaft (историческое музыковедение) и systematische Musikwissenschaft («систематическое музыковедение»). В статье Адлера систематическое музыковедение включало Musikologie или vergleichende Musikwissenschaft (сравнительное музыковедение), ставшее впоследствии самостоятельной дисциплиной (ср. этномузыковедение ). Хотя эти подобласти не совсем соответствуют современной практике, они в целом сохраняются в современном европейском музыковедении и примерно соответствуют североамериканскому разделению музыковедения на историю музыки (часто называемую «музыковедением»), теорию музыки и этномузыковедение . [3]
В 1885 году он был приглашен в недавно созданный Немецкий университет в Праге , Богемия , в качестве ординарного профессора истории и теории музыки, а в 1898 году в той же должности в Венский университет, где он сменил Эдуарда Ганслика . В Венском университете он основал Musikwissenschaftliches Institut (Институт музыковедения). Среди его учеников в Musikwissenschaftliches Institut были композиторы Антон Веберн , Эгон Веллес и Карел Навратил ; дирижер Тео Бухвальд; скрипач Рудольф Колиш ; музыкальный редактор Феликс Грейссле; и музыковеды Павао Марковац, Генрих Яловец и Вальтер Граф . [4]
В 1886 году он опубликовал « Die Wiederholung und Nachahmung in der Mehrstimmigkeit »; В 1888 году состоялся Ein Satz eines Unbekannten Beethovenischen Klavierkoncerts . В 1892-93 редактировал избранное музыкальное сочинение императоров Фердинанда III , Леопольда I и Иосифа I (в двух томах). [5] Между 1894 и 1938 годами он был редактором журнала Denkmäler der Tonkunst в Австрии , основополагающего издания по истории музыки.
Адлер был первым историком музыки, который подчеркивал критику стиля в своих исследованиях. Его взгляды и процедуры очевидны в Handbuch der Musikgeschichte («Справочник по истории музыки»), редактором которого он стал в 1924 году. [6]
После аншлюса в 1938 году Адлер был вынужден уйти в отставку с должности редактора Denkmäler der Tonkunst in Österreich . После его смерти в Вене в 1941 году его библиотека была отобрана у его дочери, Мелани Каролин Адлер, [7] [8] и включена в коллекции Венского университета . [9] В конце Второй мировой войны большая часть библиотеки Адлера была возвращена его сыну. Большая часть его библиотеки сейчас находится в Университете Джорджии , а другие важные предметы находятся в библиотеке Хоутона в Гарвардском университете . [10]
Адлер был одним из основателей музыковедения как дисциплины ( Musikwissenschaft ). Он также был одним из первых учёных в области музыки, признавших значимость социокультурных факторов для музыки ( Musiksoziologie ), тем самым предоставляя более широкий контекст для эстетической критики, которая, вместе с биографией, была основным направлением музыкальной науки 19 века. Эмпирическое исследование было для него важнейшей частью дисциплины. Его собственный акцент был сделан на музыке Австрии , в частности на музыке Первой венской школы : Гайдна , Моцарта и их современников.
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Singer, Isidore ; et al., eds. (1901–1906). «Guido Adler». Еврейская энциклопедия . Нью-Йорк: Funk & Wagnalls.