.jpg/1280px-David_Alfaro_Siqueiros_(El_Coronelazo).jpg)
Гектор Гарсия Кобо (23 августа 1923 г. — 2 июня 2012 г.) — мексиканский фотограф и фотожурналист , который на протяжении шестидесяти лет вел хронику социальных классов Мексики, Мехико и различных событий XX века, таких как студенческое восстание 1968 года . Он родился в бедности, но открыл для себя фотографию в подростковом возрасте и в начале 20-х годов, решив серьезно заняться ею после того, как его попытка сфотографировать смерть коллеги провалилась. Директор журнала Эдмундо Вальдес, который разглядел талант Гарсии, отправил его в Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas . Большая часть карьеры Гарсии была связана с фотожурналистикой, он работал с изданиями как в Мексике, так и за ее пределами. Однако значительная часть его работ имела более художественные и критические качества. Многие из них выставлялись в галереях и музеях, и при его жизни было проведено шестьдесят пять персональных выставок. Это не только портреты художников и интеллектуалов (включая знаменитый портрет Давида Альфаро Сикейроса в тюрьме Лекумберри), но и портреты простых и бедных людей. Он также был первым фотожурналистом, который открыто критиковал элиту Мексики, либо высмеивая ее, либо противопоставляя ее очень бедным.
Эктор Гарсия Кобос родился 23 августа 1923 года в Мехико в семье Ампаро Кобо Соберанес из штата Мехико и Рамиро Гарсии ду Порту из Португалии. Он вырос в бедном и опасном районе Канделария-де-лос-Патос в доме, который с тех пор был заменен многоквартирными домами. [1] [2] [3] Его семья была крайне бедной. В юности он получил мало формального образования, а мать научила его читать. [4] [5] В детстве он предпочитал бродить по улицам своего района и даже за его пределами, чтобы встречаться и разговаривать с людьми. Это привело к тому, что мать прозвала его «pata de perro» (дословно «собачья лапка»), что позже стало названием его автобиографии. [6] [7] Его склонность к побегам из дома даже заставляла мать привязывать его к кровати, но он говорил, что всегда находил способ сбежать. [3] Будучи маленьким ребенком, он дошел до аэродрома, который находился в районе Бальбуэна, продавая жвачку летчикам. Его приняли в качестве «талисмана» и даже подвезли на одном из самолетов, когда ему было всего шесть лет. [5] В возрасте семи лет он добрался автостопом до Веракруса . [1]
В 1937 году, когда ему было четырнадцать, его отправили в исправительное учреждение для несовершеннолетних в Тлалпане , где он оставался до восемнадцати лет. [1] [5] Здесь он получил свою первую камеру, подарок от одного из директоров учреждения. [1]
В 1942 году он отправился в Соединенные Штаты в поисках работы. По дороге ему пришлось продать свою обувь, чтобы прокормиться, и он пересек границу босиком. Затем он пробрался на поезд, чтобы отправиться в Вашингтон, округ Колумбия [8]. В Соединенных Штатах он работал в Мэриленде, Нью-Йорке, Филадельфии и Вашингтоне на железнодорожных линиях, занимаясь фотографией в качестве хобби. [1] [5] Один из его коллег попал под поезд, и Гарсия сфотографировал тело, привлеченный его видом на снегу. Однако фотографии не вышли, и из-за этого разочарования он решил серьезно заняться фотографией. [1] [8] Он оставался в Соединенных Штатах, пока не был депортирован в 1945 году. [9]
Вернувшись в Мексику, он начал работать в журнале Celuloide в качестве подсобного рабочего. [8] [9] Журнал возглавлял рассказчик и журналист Эдмундо Вальдес, который распознал талант Гарсии и отправил его учиться в Академию искусств и наук кинематографии. [8] [10] Там Гарсия учился вместе с коллегой-фотографом Начо Лопесом у Мануэля Альвареса Браво и Габриэля Фигероа , оба по-прежнему занимались фотографией и кинопроизводством. [2] [11] Цитируют, что Гарсия сказал, что Альварес Браво оставил ему «не просто основы дисциплины, а скорее концепцию жизни, путь с безграничными возможностями. У меня были крылья, но он научил меня летать». [4]
За время своей карьеры он подружился с художниками и интеллектуалами, такими как Сальвадор Ново , Диего Ривера , Фернандо Бенитес , Фрида Кало , Октавио Пас , Альберто Жиронелла , Карлос Монсивайс и Хосе Луис Куевас, а также со звездами индустрии развлечений, такими как Педро Инфанте , Мария Феликс , Тин Тан и Тонголеле . [4] Однако он сказал, что никогда не считал себя художником или интеллектуалом. [3] У него никогда не было и он не хотел иметь собственную студию с фиксированным освещением и экранами. [8]
В 1954 году он женился на Марии Санчес, которая также была фотографом. [6] У пары было трое детей: Юрий, Ампаро и Эктор Гарсия Санчес, который также был фотографом. [1] [7] [12] Его жена сказала, что он однажды упомянул, что хотел бы быть похороненным на кладбище, которое он видел в Сочимилько, с окном на гробу, чтобы он мог продолжать наблюдать за Мехико. [7] Он умер от остановки сердца у себя дома 2 июня 2012 года. [13]
Основная карьера Гарсии была фотожурналистом. Он начал работать в качестве фотожурналиста в 1945 году, еще учась в школе. [2] Более шестидесяти лет его работы появлялись в изданиях как в Мексике, так и за рубежом, таких как Cine Mundial, Excélsior , Unomásuno , ¡Siempre!, Time и Paris Match , и сотрудничал с международными информационными агентствами, такими как Reuters , France Press, United Press International и Associated Press . [1] [4] [9] За свою карьеру он освещал ряд крупных событий. В 1958 году он освещал забастовку железнодорожников под руководством Деметрио Вальехо . Одна фотография с этого события, эпизод, показывающий избиение мужчины во время протеста, принесла ему первую из трех Национальных журналистских премий. [1] [2] Следующим крупным событием стало студенческое восстание 1968 года. Давление со стороны военных и полиции ограничило его, позволив снять только три катушки пленки во время восстания, но его работа принесла ему вторую из трех наград. [14] Он также освещал президентские кампании Луиса Эчеверрии и Хосе Лопеса Портильо . [10] [15] В 1969 году он сопровождал писателя Фернандо Бенитеса в Сьерра-Майор в Наярите в рамках исследования последним местных коренных общин. [16]
Однако не все работы Гарсии подходили или предназначались для газет и журналов. Еще во время учебы у Мануэля Альвареса Браво режиссер Энрике Боррего дал ему возможность поработать с газетой, которая освещала общественные события. Его первая заметная фотография была сделана на этой фотографии под названием «Nuestra señora sociedad», на которой изображена женщина в платье без бретелек, на которую наступает мужчина. Эти фотографии, в которых были элементы художественной и/или социальной критики, в конечном итоге стали предметом внимания ряда выставок. Известные фотографии этого типа включают «El niño en el vientre de concretos», «Los mecapaleros de La Merced», Cartucho quemado (фотография лица сапатиста), фотография ребенка с мачете в Атенсинго, Пуэбла, 1960 г., ребенка, использующего большой лист в качестве плаща от дождя в Веракрусе, 1965 г., различные фотографии, связанные со студенческим восстанием 1968 г., и фотографии уичолей и коро, празднующих Страстную неделю, для серии книг Фернандо Бенитеса. [8] Он начал выставлять фотографии в 1955 г. в галереях и за время своей карьеры провел шестьдесят пять персональных выставок и принял участие в большем количестве коллективных выставок как в Мексике, так и за рубежом. [2] [8] [13] Ранние важные шоу включают «Rostros de Mexico» (1960), «Imagenes de Mexico» (Париж, 1963), «Vision del mundo maya» (Мадрид, 1964), «Una Vision de Mexico» и «La nueva grandeza mexicana» (Мехико, 1966 и 1967 соответственно). [2] Его более поздние выставки включали «Иконы» в Музее современного искусства (1998), «Гектор Гарсия и су тьемпо» в Центре изображений (2003) и «Камара Обрера» в Музее города Мехико (2009). [17]
Работы Гарсии можно найти в крупных государственных и частных коллекциях, включая коллекции Национального музея антропологии , Музея фотографии в Мексике, Национальной библиотеки в Париже, Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, Музеев Ватикана и коллекции Виттлиффа . [13] [18] Однако самая большая коллекция находится в фонде, который Гарсия создал вместе со своей женой в Мехико, в котором хранится более миллиона изображений. [4]
Он сделал ряд фотографических портретов известных людей в Мексике, среди которых были Диего Ривера , Карлос Монсивайс , Давид Альфаро Сикейрос (самый известный из них - портрет в тюрьме Лекамберри) и Елена Понятовска . [1] Его работы использовались для иллюстрации различных книг, в том числе «Mexique», «Editions du Seuil» Сальвадора Ново (1964), «Nueva Grandeza Mexicana» Фернандо Бенитеса (1967) и «Los Indios de México» (1970). [13]
Он преподавал в Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) UNAM . [13] Он работал над неподвижными кадрами для нескольких фильмов Луиса Бунюэля . [15] Позже в своей карьере он работал в кинопроизводстве, получив несколько наград за свою операторскую работу. [18]
Гарсия трижды получал Национальную журналистскую премию Мексики. В 1959 году он получил свою первую за фотографию протестов 1958 года учителей, студентов и рабочих в знак солидарности с забастовкой железнодорожников. Эта фотография не была опубликована в новостных репортажах в то время, но позже была опубликована в журнале под названием Ojo: una revista que ve. Вторую премию он получил за свои фотографии студенческого восстания 1968 года, многие из которых были опубликованы в книгах Карлоса Монсивайса Días de guardar и Елены Понятовской La noche de Tlatelolco. [2] [16] Он выиграл приз за лучший этнографический фильм на фестивале Popoli во Флоренции, Италия, в 1972 году. [2] В 2003 году он получил Национальную премию искусств и наук от CONACULTA за работу всей своей жизни. [5] Вскоре после его смерти Canal 22 организовал выставку в память о фотографе, которая включала интервью, репортажи и свидетельства, [19] а Музей современного искусства также провел ретроспективу его работ под названием «Гектор Гарсия: невероятные визуальные впечатления». [16]
Гарсия считается одним из самых важных фотожурналистов Мексики. [10] Он назвал фотожурналистику самой опасной и самой привлекательной профессией в мире, [20] также описывая ее как «собаку с двумя сэндвичами». Зажатые между требованиями информации и эстетики, фотожурналисты могут упустить новости, пока ищут нужный им угол или свет (и наоборот)». [11]
Карлос Монсивайс прозвал его «fotógrafo de la ciudad» (фотограф города (Мехико)). [1] [13] В течение многих лет Гарсия проводил дни, фотографируя улицы Мехико, часто ранним утром, когда улицы были в основном пустынны. [4] Он проводил так много времени, бегая по городу, чтобы сделать фотографии, что в 1959 году один знакомый посоветовал ему купить роликовые коньки. [4] Он хотел документировать все, что видел и в основном делал. Однако он не делал снимков без разбора, вместо этого он искал изображения, имеющие политическую, этическую, эстетическую, журналистскую, историческую и даже эротическую ценность. [4] Его работы включали не только изображения известных людей и элиты Мексики, но большая часть его работ посвящена танцовщицам кабаре , рабочим, крестьянам и беспризорным детям. [7] [21] Его забота о низших классах и повседневной мексиканской жизни была тем, что он унаследовал от Мануэля Альвареса Браво. Он следовал философии, называемой анти-пинторесквизмо, избегая живописности, которую он разделял с рядом других фотографов, таких как Начо Лопес и Hermanos Mayo. [11]
Его работы часто содержат политическую и социальную критику с лейтмотивом обездоленных детей и бедных людей, как один из первых фотожурналистов, открыто критиковавших социальную элиту страны. Большая часть его работ выражает противоречия мексиканской жизни при однопартийном правлении ИРП. В Nuestra Señora Sociedad он высмеивает богатых, когда мужчина в смокинге наступает на шлейф платья, которое носит женщина. Он также делал фотографии, которые показывали резкие классовые различия в Мексике. Например, в «Cada quien si grito» (Каждый со своим криком) Гарсия противопоставляет бедную сельскую пару с кучей товаров на продажу, за которыми следует пара в элегантных вечерних нарядах. [11]
Также важными были его портреты ряда художников и интеллектуалов 20-го века. Одним из самых известных его портретов был портрет художника Давида Альфаро Сикейроса за решеткой тюрьмы Лекумберри в 1960 году. [2] Он фотографировал Фриду Кало в ее постели, а также в гробу на ее похоронах. [7] [8] Он сделал много портретов Долорес дель Рио и сфотографировал Тин Тана обнаженным в душе после шоу в Гаване в 1953 году. [8]
Его работы стали цениться не только за информацию, но и как произведения искусства. [20] Хотя Диего Ривера называл его превосходным художником, [1] Гарсия не любил это звание, считая себя фотожурналистом. [14] То, чем я занимался практически всю свою жизнь, — это был свидетель и создание наглядных свидетельств движений и борьбы социальных классов в Мексике. Это по-прежнему остается самым важным мотивом для меня заниматься фотографией. [18]
Он сказал, что все, что нужно, чтобы быть хорошим фотографом, это «глаза» с намерением видеть, способность видеть и размышлять об увиденном. «Весь мир думает, что для того, чтобы делать суперфотографии, нужны суперзнания, супероборудование, суперместа, а с помощью скромной «одноразовой» камеры, которая есть дома, никогда ничего интересного не сделаешь...» Он заявил, что технология фотографии сделала основы доступными для детей, и знание всего этого не обязательно, чтобы знать, когда у вас хороший снимок или нет. Сам он часто делал снимки, используя только камеру Nikon , говоря, что ему больше ничего не нужно. Он процитировал Панчо Вилью , который сказал своим солдатам, когда их спросили, что делать: «Вы снимаете, а потом смотрите, что получилось». [20]
В 2008 году он вместе со своей женой создал Фонд Марии и Эктора Гарсии, расположенный в Мехико. Фонд занимается администрированием и продвижением исследований архивов работ Гарсии, а также постоянными и временными выставками работ фотографа и других авторов. [17] В здании есть пять залов для постоянных и временных экспозиций. [10] [17]
Фонд хранит самую большую коллекцию работ Гарсии, насчитывающую более миллиона изображений на 30 000 катушек пленки, снятых с 1943 по 2008 год, большинство из которых датируется 1950-ми — 1970-ми годами. [10] [17] На момент его смерти в 2012 году было оцифровано всего 4000 изображений, включая 1731 с выставки Iconos. [7] [17] После смерти Гарсии правительство Мексики объявило о проекте по сохранению, категоризации и оцифровке всей коллекции. [4] [7]