Генри Фотергилл Чорли (15 декабря 1808 — 16 февраля 1872) — английский литературный, живописный и музыкальный критик, писатель и редактор. Он также был автором романов, драм, стихов и текстов.
Чорли был плодовитым и важным музыкальным и литературным критиком и обозревателем музыкальных сплетен середины девятнадцатого века и много писал о музыке в Лондоне и Европе. Его оперные либретто и художественные произведения имели гораздо меньший успех. Сегодня его, пожалуй, больше всего помнят по текстам песни « The Long Day Closes », части песни, написанной Артуром Салливаном в 1868 году.
Чорли родился в Блэкли Херст, недалеко от Биллингя , Ланкашир, Англия. Чорли был младшим из четырех детей родителей- квакеров , Джона Чорли (1771–1816), слесаря и изготовителя замков, и Джейн Чорли, урожденной Уилкинсон (1779–1851). Отец Чорли умер, оставив мать одну с маленькими детьми. Джейн Чорли перевезла свою семью в Ливерпуль, чтобы помочь заботиться о своем сводном брате докторе Раттере, когда он заболел. Чорли получил образование у частных репетиторов в Ливерпуле, а затем в школе Королевского института . Его юность частично сформировалась благодаря проведению времени в доме богатой и интеллектуальной миссис Бенсон Рэтбоун из Грин-Бэнка , и он стал близким другом ее сына Бенсона, который погиб в результате несчастного случая в 1834 году .
Он начал работать в торговых конторах, надеясь стать музыкантом, но его дядя не одобрял это как непрактичные амбиции. Однако вскоре Чорли занялся музыкальной и литературной критикой. Он начал писать для Атенеума в 1830 году и оставался там музыкальным и литературным критиком до 1868 года. Находясь там, он рецензировал около 2500 книг [1] и писал обзоры и колонки музыкальных сплетен, в которых обсуждались композиторы и исполнители в Великобритании и на европейском континенте. На этой должности он имел большое влияние. Он имел резко консервативные взгляды и был стойким противником нововведений, но был ярким летописцем лондонской жизни. [2] В 1850 и 1851 годах Чорли редактировал журнал Ladies' Companion , в котором освещались модные и бытовые женские проблемы. В Атенеуме и других местах Чорли часто критиковал музыку Шумана и Вагнера за то, что он называл «декадансом». [1]
Помимо критики журналов, Чорли много писал о литературе и искусстве. Его научно-популярные книги были широко читаны, в том числе «Музыка и манеры во Франции и Германии» (1841), которая включает подробное описание современной оперы в Париже и карьеры Феликса Мендельсона в Лейпциге , Германия. Он расширил немецкий раздел этой книги и опубликовал его в 1854 году под названием « Современная немецкая музыка» . [3] Его шедевром были «Музыкальные воспоминания за тридцать лет» (1862), которые из года в год охватывают оперные сезоны европейских опер в Лондоне между 1830 и 1859 годами. В своей работе он обвиняет самодержавного менеджера Театра Ее Величества. , Бенджамину Ламли, за снижение качества выступлений там. С другой стороны, он хвалит усилия Джулии Гризи , Марио и Майкла Косты вместе с группой журналистов (включая его самого) по успешному созданию Королевской итальянской оперы в Ковент-Гарден в 1847 году. [1] Он также хорошо написал -получены «Мемориалы миссис Хеманс » (1836 г.), «Исследования Генделя» (1859 г.), аннотированное издание «Письма Мэри Рассел Митфорд » (2 тома, 1872 г.) и «Национальная музыка мира » (1882 г.).
Чорли также писал, хотя и с гораздо меньшим успехом, романы, рассказы, драмы и стихи, а также различные либретто . Его художественные произведения включали «Очерки морского портового города» (1834), сборник рассказов, эссе и новелл, связанных с Ливерпулем. В следующем году он написал «Отброшенный Конти» . Ни один из них не достиг успеха. Его пьесы « Старая любовь и новая удача» (1850 г.) и «Герцогиня Элеонора» (1854 г.) не получили поклонников. Он написал два романа, «Роккабелла » (1859), под псевдонимом Пол Белл и посвященный Элизабет Барретт Браунинг , [4] и «Вундеркинд: Повесть о музыке » (1866). [1] Его либретто включало «Янтарную ведьму» для композитора Уильяма Винсента Уоллеса , «Майскую королеву – пастораль» (1858) для Уильяма Стерндейла Беннета и два для его друга Артура Салливана : «Сапфировое ожерелье» и «Маска в Кенилворте» . [5] Он опубликовал английскую версию « Диноры» Мейербера и написал слова для нескольких известных песен, в том числе «Назарета» Гуно , [6] «The Brave Old Oak» Эдварда Лодера и «The Three». Ages», английская версия «Аве Мария» Баха-Гуно , « Долгий день заканчивается » Салливана и гимн « Боже, Всемогущий! ».
Чорли написал английское либретто к опере Гуно « Фауст» для ее первой постановки в Лондоне в 1863 году (в Театре Ее Величества ). Во время репетиций выяснилось, что строки невозможно петь. И Симс Ривз , и Чарльз Сэнтли подали напряженные и настойчивые жалобы г-ну Чаппеллу , и новые переводы делались тайно, поскольку никто не осмеливался сообщить об этом Чорли. Впервые он узнал об этом на первом представлении. Чорли, как рецензент, ждал, чтобы дать свой комментарий до объявленного финального выступления, о котором он написал, что оно «находилось под серьезной угрозой из-за единственного перевода». К несчастью для него, финальное выступление не состоялось, поэтому « Музыкальный мир» смог похвалить его поэтическое воображение. [7] Тем не менее, переводы Чорли нескольких песен из «Фауста» были опубликованы и широко исполнялись, например, «Цветочная песня», «Когда все были молоды» и «Слава и любовь». [8] Подобная попытка Чорли, хотя и малоизвестная работа, имела больший успех: его перевод « Die Heimkehr aus der Fremde» Мендельсона , который Чорли перевел как « Сын и незнакомец », для лондонской премьеры произведения в 1851 году [9] до сих пор на слуху. сегодня в редких возрождениях этой работы. [10]
Чорли считали эксцентричным и резким, но его уважали за честность и доброту. Чорли с энтузиазмом устраивал званые обеды и посещал их и был известен как большой любитель выпить. Он поддерживал дружеские отношения с Элизабет Барретт Браунинг и Мендельсоном, а позже с Чарльзом Диккенсом , Артуром Салливаном и Чарльзом Сэнтли , среди других. После смерти своего брата Джона Раттера Чорли (1806–1867) он унаследовал достаточно денег, чтобы уйти из «Атенеума» , хотя продолжал писать статьи для этой газеты, а также для «Оркестра» .
Несмотря на его усилия по продвижению музыки Шарля Гуно в Англии, композитор сильно не любил Чорли. Когда Гуно жил в Англии в начале 1870-х годов, он написал сатирическую пьесу для фортепиано, которая была задумана как пародия на личность Чорли. Это очень позабавило английскую покровительницу Гуно, Джорджину Уэлдон , которая описала Чорли как человека с «тонким, кислым, высоким сопранным голосом» и движущегося как «чучело рыжей обезьяны». [11] Гуно намеревался опубликовать произведение, посвященное Чорли, но последний умер прежде, чем это стало возможным. Затем Уэлдон придумал новую программу для пьесы, которая была переименована в «Похоронный марш марионетки» . Оно стало популярным как концертное произведение, [12] а в 1950-х годах его вступительные фразы стали широко известны как музыкальная тема телевизионной программы «Альфред Хичкок представляет» . [13]
Чорли умер в своем доме в Лондоне в 1872 году в возрасте 63 лет и похоронен там же на Бромптонском кладбище . [14] Он оставил очень значительное состояние в размере 45 000 фунтов стерлингов. [1] Одно из завещаний было передано Королевскому национальному институту спасательных шлюпок (RNLI), который в 1872 году профинансировал спасательную шлюпку «Джон Раттер Чорли» , установленную на станции спасательных шлюпок Морнингтона на реке Бойн в Ирландии. С 1872 по 1885 год спасательная шлюпка спускалась на воду 18 раз и спасла 38 жизней. [15]
Коллега-критик Чарльз Льюис Грюнайзен написал в «Атенеуме» , что личность Чорли мешала оценить его качества. [1]
