Хенрик Понтоппидан ( дат. [ˈhenˀʁek pʰʌnˈtsʰʌpitæn] ; 24 июля 1857 г. — 21 августа 1943 г.) [1] — датский писатель- реалист , который разделил с Карлом Гьеллерупом Нобелевскую премию по литературе 1917 года за «достоверное описание современной жизни в Дании». Романы и рассказы Понтоппидана — проникнутые стремлением к социальному прогрессу, но отчаявшиеся в конце жизни в его реализации — представляют собой необычайно полную картину его страны и его эпохи. Как писатель он был интересной фигурой, дистанцировавшейся как от консервативной среды, в которой он был воспитан, так и от своих социалистических современников и друзей. Он был самым молодым и во многих отношениях самым оригинальным и влиятельным членом Современного прорыва .
Сын ютландского викария и принадлежавший к старинной семье викариев и писателей, Понтоппидан отказался от образования инженера, работал учителем начальной школы и, наконец, стал внештатным журналистом и штатным писателем, дебютировав в 1881 году.
Первая фаза его работы представляет собой мятежную социальную критику , и как таковая также была восстанием против его собственного привилегированного семейного происхождения. В известной цитате Хенрик Понтоппидан высмеял историческую латинизацию своей собственной фамилии Понтоппидан от ее первоначального датского корня Broby. [2]
В коротких рассказах, основанных на фактах, он безжалостно описывает жизнь крестьян и сельских пролетариев , с которыми он жил в тесном контакте. Он был, возможно, первым датским прогрессивным писателем, который порвал с идеализированным изображением фермеров. Рассказы этой эпохи собраны в Landsbybilleder («Деревенские картинки», 1883) и Fra Hytterne («Из хижин», 1887). Важной частью является его политический сборник рассказов 1890 года Skyer («Облака»), едкое описание Дании под авторитарной полудиктатурой консерваторов, осуждающее как угнетателей, так и презирающее отсутствие недовольства у датчан. После этого периода он все больше сосредотачивается на психологических и натуралистических проблемах, не отказываясь от своей социальной активности. Обзор Понтоппидана 1889 года "Messias" и статья 1890 года "Den gamle Adam" были опубликованы анонимно и вызвали споры после того, как были осуждены как богохульные . Издатель, редактор газеты Эрнст Брандес , был оштрафован на 300 крон за "Messias" в декабре 1891 года и покончил жизнь самоубийством в 1892 году.
Его первой женой была Метте Мари Хансен, женщина из фермерской семьи в северной Зеландии, с которой у него было трое детей, один из которых умер в молодом возрасте. Пара рассталась в 1889 году, после того как Понтоппидан встретил Антуанетту Каролину Элис Кофоед. Он женился на Кофоед в 1892 году, и у них родились дочь и сын. Кофоед, которая боролась со слабым здоровьем, умерла в 1928 году. Понтоппидану пришлось обеспечивать две семьи, что представляло множество трудностей. Оба его сына эмигрировали, один в США, а другой в Бразилию. [3]
Три романа, которые обычно считаются основными работами Понтоппидана, были написаны примерно с 1890 по 1920 год. В этих работах он создал на своих собственных условиях датскую версию романа «широкого описания общества» в традициях Бальзака и Золя . Сосредоточившись на герое, он рисует картину Дании в эпоху конституционной борьбы между консерваторами и либералами, растущей индустриализации, культурных конфликтов и пробуждающихся революционных движений.
Последний большой роман Понтоппидана «Mands Himmerig» (1927, «Человеческий рай») представляет собой почти отчаянное описание кризиса датского интеллектуала во время начала Первой мировой войны .
Понтоппидан также написал множество коротких романов и длинных рассказов, в которых он обсуждал политические, психологические и сексуальные темы.
Исбьёрнен (1887, «Белый медведь») описывает противостояние прямолинейного викария из Гренландии и его узколобых датских провинциальных священнослужителей.
«Мимозер» (1886, англ. пер. «Дочери аптекаря» , 1890) — иронически-трагическая повесть о преувеличенной нетерпимости к неверности.
В романе «Nattevagt» (1894, «Ночной дозор») речь идет о смелом и революционном художнике, который, тем не менее, является разочарованным неудачником в качестве мужа. Понтоппидан рисовал портрет художника Торкилда Дрелинга на основе жизни своего друга, художника Л. А. Ринга . Ринг посчитал это предательством доверия и разорвал дружбу. [4]
В произведении «Старый Адам» (1894) рассматривается как страх мужчин перед женщинами , так и перед сексуальностью в целом.
Ørneflugt (1899, "Орлиный полет") - прямой комментарий к сказке Ганса Христиана Андерсена "Гадкий утенок" с противоположной моралью. Орел, воспитанный на скотном дворе, толстеет и в конце концов погибает, разбившись о навозную кучу - мораль в том, что вы, возможно, родились в яйце орла, но это не будет иметь значения, если вы воспитаны на скотном дворе.
«Бургомистр Хёк и его жена» (1905, англ. пер. Бургомистр Хёк и его жена , 1999) изображает трагический брак, в котором доминируют ревность мужа и нежелание жены радоваться жизни.
Центральной темой большинства этих рассказов являются трудности обращения с новой толерантностью, открытостью и демократизацией, которые вносятся как переходом общества, так и литературой. Другая тема — конфликт между интровертной и закрытой мужской природой и жизненной силой женщины. За всем этим лежит классическая натуралистическая тема наследия и среды, против которых мужчина должен восстать, не отрицая при этом их существования. В своих поздних работах он иногда, кажется, становится смесью обличителя общества и пророка гибели.
Между 1933 и 1943 годами Понтоппидан написал две разные версии своих мемуаров , в которых он пытался определить свой собственный взгляд на свое личное развитие. Хотя в более поздние годы он был инвалидом из-за слепоты и глухоты, он продолжал интересоваться политикой и культурной жизнью до последних лет своей жизни.
.jpg/1280px-Henrik_pontopidan_(Michael_Ancher_painting).jpg)
Как стилист Понтоппидан был описан как прирожденный натуралист . [ требуется цитата ] Его язык выглядит простым, понятным и легким, но часто перегружен символами и тайными намеками, скрытой иронией и «объективными» описаниями. Он часто пересматривал предыдущие работы, упрощая их, но также меняя их сюжет или заостряя их отношение.
Несмотря на то, что он хорошо известен как человек позиций и взглядов, Понтоппидан остается одним из самых обсуждаемых современных датских писателей. Отчасти это связано с его личным характером. Понтоппидан был человеком многих парадоксов: явный либерал в свое время, но суровый патриот, антиклерикальный пуританин, разочарованная боевая натура, сотрудничающая с социалистами, но всегда с независимой и индивидуалистической позиции. Но это также отчасти связано с его стилем, который часто считался двусмысленным и непроницаемым; его смесь предвзятости и объективности часто сбивала с толку как читателей, так и критиков, и на самом деле либералы, радикалы, консерваторы, правые и социалисты — все пытались отразить свои собственные идеалы в его работах. Его считали и абсолютным антагонистом Георга Брандеса , и его самым близким по духу учеником.
Среди всех авторов Modern Break-Through Понтоппидан, вероятно, самый влиятельный и самый долгоживущий. Его социально-критические работы отмечают его как пионера датской литературы XX века. Культурные консерваторы вдохновлялись его критикой модернизма после Первой мировой войны. Наконец, он установил стандарт «романов об обществе», который остается актуальным. Удивительно, но, будучи лауреатом Нобелевской премии с некоторой международной известностью, современные английские переводы его романов были недоступны до публикации в 2010 году Lucky Per в переводе Наоми Лебовиц , переизданной в 2019 году в серии Everyman's Library Contemporary Classics.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )