«Географ» (голландский: De geograaf ) — картина, созданная голландским художником Иоганном Вермеером в 1668–1669 годах, в настоящее время находящаяся в коллекции музея Штедел во Франкфурте , Германия. Она тесно связана с картиной Вермеера «Астроном» , например, в ней использована та же модель в том же платье, и иногда ее считали сопутствующей картиной . Исследование 2017 года показало, что холст для обеих работ был изготовлен из одного и того же рулона материала. [1]
Это одна из трех картин Вермеера, подписанных и датированных (две другие — «Астроном» и «Сводня» ).
Географ, одетый в японский халат, популярный в то время среди ученых, [2] показан как «человек, взволнованный интеллектуальным исследованием», с его активной позицией, наличием карт, схем, глобуса и книг, а также разделителей, которые он держит в правой руке, по словам Артура К. Уилока-младшего. «Энергия в этой картине [...] передается наиболее заметно через позу фигуры, сосредоточение объектов в левой части композиции и последовательность диагональных теней на стене справа». [3]
Вермеер внес несколько изменений в картину, которые усиливают ощущение энергии на картине: голова мужчины изначально находилась в другом положении — слева от того места, где ее видит зритель сейчас, что указывает на то, что мужчина, возможно, смотрел вниз, а не в окно; разделители, которые он держит в руке, изначально были вертикальными, а не горизонтальными; лист бумаги изначально лежал на маленьком табурете в правом нижнем углу, и его удаление, вероятно, сделало эту область темнее. [3]
Детали лица мужчины слегка размыты, что указывает на движение (что также характерно для картины Вермеера « Хозяйка и служанка »), по словам Серены Карр. Его глаза сужены, возможно, он щурится на солнце или является признаком напряженных размышлений. Карр утверждает, что картина изображает «вспышку вдохновения» или даже «откровение». Задернутая занавеска слева и положение восточного ковра на столе — отодвинутое назад — являются символами откровения. «Он сжимает книгу, как будто собирается схватить ее, чтобы подтвердить свои идеи». [4]
Глобус был опубликован в Амстердаме в 1618 году Йодокусом Хондиусом . [3] Земной и небесный глобусы обычно продавались вместе, и небесный глобус в «Астрономе » «также был Хондиусом (скорее Хендриком, чем Юдокусом)», еще одно указание на то, что две картины были созданы как подвесные произведения, согласно Канту. Глобус повёрнут к Индийскому океану, где тогда действовала Голландская Ост-Индская компания . Вермеер использовал технику импасто для нанесения точек пуантилье не для того, чтобы указать на свет, отражённый сильнее в определённых точках, а для того, чтобы подчеркнуть тускло -охровую «рамку» картуша, напечатанную на глобусе. Поскольку глобус можно идентифицировать, мы знаем, что декоративный картуш включает в себя просьбу об информации для будущих изданий, отражающую тему откровения в картине. [4]
._Natuurkundige_te_Delft_Rijksmuseum_SK-A-957.jpeg/1280px-Anthonie_van_Leeuwenhoek_(1632-1723)._Natuurkundige_te_Delft_Rijksmuseum_SK-A-957.jpeg)
Картографические объекты, окружающие мужчину, являются некоторыми из реальных предметов, которые были бы у географа: глобус, циркуль, который держит мужчина, посох ( висящий на центральной стойке окна), используемый для измерения угла небесных объектов, таких как Солнце или звезды, и карта, которую использует мужчина, которая, по словам одного ученого, Джеймса А. Велу, по-видимому, является морской картой на пергаменте . Морская карта на стене «всех морских побережий Европы» была идентифицирована как карта, опубликованная Виллемом Янсом. Блау . Эта точность указывает на то, что у Вермеера был источник, знакомый с профессией. Астроном , который, кажется, образует кулон с этой картиной, показывает схожие, сложные знания картографических инструментов и книг, и один и тот же молодой человек был моделью для обоих. Сам этот человек, возможно, был источником правильного отображения Вермеером геодезических и географических инструментов, а возможно, и его знания перспективы. [3]
Уилок и другие утверждают, что моделью/источником, вероятно, был Антони ван Левенгук (1632–1723), современник Вермеера, который также родился в Делфте. Семьи обоих мужчин занимались текстильным бизнесом, и обе семьи проявляли большой интерес к науке и оптике. «Микроскопист», ван Левенгук был описан после своей смерти как настолько искусный в «навигации, астрономии, математике, философии и естествознании... что его, безусловно, можно поставить в один ряд с самыми выдающимися мастерами этого искусства». Другое изображение ван Левенгука (деланного художником из Делфта Яном Верколье ) примерно 20 лет спустя показывает широкое лицо и прямой нос, похожие на модель Вермеера. В то время, когда Вермеер написал эти две работы, ученому было около 36 лет. Он, должно быть, активно готовился к экзамену на землемера, который сдал 4 февраля 1669 года. Нет никаких документальных свидетельств каких-либо отношений между этими двумя мужчинами при жизни Вермеера, хотя в 1676 году ван Левенгук был назначен попечителем поместья Вермеера. [3]
По словам Лоуренса Гоуинга , поза фигуры на картине Вермеера «точно соответствует позе Фауста на знаменитой гравюре Рембрандта » (хотя и смотрит в противоположном направлении) . Похожие расположения можно найти в рисунках Николаса Маеса . [5]
На протяжении большей части ранней истории картины (до 1797 года) она принадлежала вместе с «Астрономом» , на которого она очень похожа, и эти две картины долгое время считались подвесками, хотя их размеры не идентичны. Картины не были среди работ на торгах Dissius 1696 года, коллекции, по-видимому, изначально принадлежавшей предполагаемому покровителю художника Питеру ван Рейвену , и самая ранняя запись о картине датируется 1713 годом. Вплоть до конца 18 века их называли «Астрологами». Пара была продана анонимным владельцем вместе в Роттердаме 27 апреля 1713 года (№ 10 или 11) за 300 флоринов («значительная сумма», по словам Уилока). Хендрик Сорг, арт-брокер, мог купить картины в тот момент. Они были среди его вещей, когда он умер в 1720 году, и обе были проданы 28 марта того же года в Амстердаме (№ 3 или 4 на торгах; за 160 флоринов; описаны как «Астролог» и «повтор»). Говерт Лоотен, сосед Сорга по Кайзерграхту в Амстердаме, купил картины, которые были проданы из его поместья 31 марта 1729 года (эта картина была № 6 и ушла за 104 флорина, обе были описаны в каталоге как «возвышенные и искусно написанные»). Якоб Краммер Симмонс из Амстердама (1725–1778) владел парой до 1778 года, повесив их в своем доме на Принсенграхте (Симонсу также принадлежала «Кружевница» и еще одна работа Вермеера, ныне неизвестная, изображающая даму, разливающую вино). Он продал «Астронома» и «Географа» вместе 25 ноября того же года гугенотскому банкиру Жану Этьену Физо из Амстердама, который владел «Географом» до своей смерти в 1780 году. Его вдова владела работой, возможно, до 1785 года. По состоянию на 1794 год она принадлежала Яну Дансеру Нийману из Амстердама, который продал ее 16 августа 1797 года Кристиану Йози , издателю гравюр, за 133 гульдена. Позже ее купил Арно де Ланге из Амстердама. Эта сделка разделила две картины. Де Ланге продал ее 12 декабря 1803 года за 360 флоринов. [3]
Некоторое время до 1821 года картина принадлежала Иоганну Голлю ван Франкенштейну-младшему из Вельцена и Амстердама. До 1832 года ею владел Питер Хендрик Голль ван Франкенштейн из Амстердама, и он продал ее 1 июля 1833 года за 195 флоринов некоему Ниувенхёйсу. До 1860 года она принадлежала Александру Дюмону из Камбре , который продал ее через Торе-Бюргера Исааку Перейре из Парижа, который владел ею до 1866 года. Она была продана 6 марта 1872 года. Макс Канн из Парижа владел картиной, возможно, в том же году, и она перешла в руки князя Демидова из Сан-Донато , близ Флоренции, где-то до 1877 года и оставалась у него, пока он не продал ее 15 марта 1880 года. А. Дж. Босх продал картину в Вене 28 апреля 1885 года (за 8000 шиллингов) некоему Кольбахеру, который продал ее Штеделевскому институту во Франкфурте. [3]
Работа была выставлена на ретроспективной выставке Tableaux anciens empruntés aux galeries particulières, проходившей во Дворце Елисейских полей в Париже в 1866 году; на выставке Ouvrages de peinture Exposés au Profit de la Colonization de l'Algerie par les Alsaciens-Lorrains , Дворец Президентского законодательного корпуса, Париж, 1874 год; и в Вермеере были замешаны другие стороны. Выставка Фабрициуса, де Хоха, де Витте в музее Боймана Ван Бёнингена в Роттердаме, 1935 год. [3]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )