Георг Бём (2 сентября 1661 — 18 мая 1733) — немецкий органист и композитор эпохи барокко . Он известен разработкой хоральной партиты и своим влиянием на молодого И. С. Баха .
Бём родился в 1661 году в Хоэнкирхене . Он получил первые уроки музыки от своего отца, школьного учителя и органиста, который умер в 1675 году. Он также мог брать уроки у Иоганна Генриха Хильдебранда, кантора в Ордруфе, который был учеником Генриха Баха и Иоганна Христиана Баха. После смерти отца Бём учился в Lateinschule в Гольдбахе , а затем в Gymnasium в Готе , который окончил в 1684 году. В обоих городах канторами обучали одни и те же члены семьи Бахов , которые, возможно, оказали влияние на Бёма. 28 августа 1684 года Бём поступил в Йенский университет . Мало что известно об университетских годах Бёма или его жизни после окончания университета. Он снова появляется только в 1693 году в Гамбурге . Мы ничего не знаем о том, как там жил Бём, но, по-видимому, на него оказала влияние музыкальная жизнь города и его окрестностей. Французские и итальянские оперы регулярно исполнялись в Гамбурге, в то время как в области духовной музыки Иоганн Адам Рейнкен из церкви Святой Екатерины ( Katharinenkirche ) был одним из ведущих органистов и композиторов-клавишников своего времени. Бём, возможно, также слышал Винсента Любека в близлежащем Штаде или, возможно, даже Дитриха Букстехуде в Любеке , который также был неподалеку. [1]
В 1698 году Бём сменил Кристиана Флора на посту органиста главной церкви Люнебурга , церкви Святого Иоанна ( Johanneskirche ). Вскоре после смерти Флора в 1697 году Бём подал заявку на прослушивание на эту должность, упомянув, что в то время у него не было постоянной работы. Он был быстро принят городским советом, поселился в Люнебурге и занимал эту должность до своей смерти. Он женился и имел пятерых сыновей. [1] С 1700 по 1702 год он, должно быть, встречался и, возможно, обучал молодого Иоганна Себастьяна Баха , который прибыл в Люнебург в 1700 году и учился в Michaelisschule, школе, связанной с церковью Святого Михаила ( Michaeliskirche ) . [2] Практически нет прямых доказательств того, что Бах учился у Бёма, и действительно, обучение у органиста Johanniskirche было бы трудным для ученика Michaelisschule, поскольку два хора не были в хороших отношениях. Тем не менее, это ученичество весьма вероятно. Карл Филипп Эммануил Бах , в письме Иоганну Николаусу Форкелю в 1775 году, утверждал, что его отец любил и изучал музыку Бёма, и исправление в его записке показывает, что его первой мыслью было сказать, что Бём был учителем Иоганна Себастьяна. [2] 31 августа 2006 года было объявлено об обнаружении самых ранних известных автографов Баха, один из них (копия знаменитой хоральной фантазии Рейнкена на тему « An Wasserflüssen Babylon ») был подписан «Il Fine â Dom. Georg: Böhme descriptum ao. 1700 Lunaburgi». «Dom.» bit может означать либо «domus» (дом), либо «Dominus» (хозяин), но в любом случае это доказывает, что Бах знал Бёма лично. [3] Эта связь, должно быть, переросла в тесную дружбу, которая длилась много лет, поскольку в 1727 году Бах назвал не кого иного, как Бёма, своим северным агентом по продаже клавирных партит № 2 и 3. [2]
Бём умер 18 мая 1733 года в преклонном возрасте 71 года. Его сын Якоб Кристиан, который должен был унаследовать его пост, умер молодым. В конечном итоге должность перешла к Людвигу Эрнсту Гартманну, зятю Бёма. [1]
Бём в основном известен своими композициями для органа и клавесина (в первую очередь прелюдиями , фугами и партитами ). Многие из его произведений были созданы с учётом гибкости инструмента: определённое произведение можно было сыграть на органе, клавесине или клавикорде , в зависимости от ситуации, в которой оказывался исполнитель. Музыка Бёма примечательна использованием stylus phantasticus — стиля игры, основанного на импровизации.
Самым важным вкладом Бёма в северогерманскую клавирную музыку является хоральная партита , масштабная композиция, состоящая из нескольких вариаций на определенную хоральную мелодию. Он фактически изобрел жанр, написав несколько партит разной длины и на разные мелодии. Более поздние композиторы также взялись за этот жанр, наиболее известным из которых был Иоганн Себастьян Бах . Хоральные партиты Бёма характеризуются сложной фигурацией в нескольких голосах на гармонической структуре хорала. Его партиты, как правило, имеют деревенский характер и могут успешно исполняться как на органе, так и на клавесине.
Более полный список см. в библиографии Маклина.
